视听语言中光【拼音：guāng】线的作用

电影《断背山》《教父1》的光线分析，尤其是片头色彩分析，及其作用作用。就是视听语言之类的。急救？断背没看过。教父看到是昏暗的有黑色调和黄色的灯光搭配。衬托着黑手党们见不得光的交易。气氛安静和严肃。与外面喜气的婚礼产生强烈的对比

电影《断背山》《教父1》的光线分析，尤其是片头色彩分析，及其作用作用。就是视听语言之类的。急救？

断背没看过。教父看到是昏暗的有黑色调和黄色的灯光搭配

衬托着黑手党们见不得光的交幸运飞艇易。气氛安静和严肃。与外面喜气的婚礼产生强烈的对比。让人明白[练：bái]

男人是该分清楚状况。即便是女儿的婚礼（繁体：禮）。也要时时刻刻小心着每个交易。教父一辈子就学会了小心，谨慎【pinyin：shèn】

这光（读：gu亚博体育āng）线也符合其性格特征.

您好，我是电影洋葱会，很高兴回答这个问题。

专业《繁：業》的影视创《繁体：創》作者一定要（yào）学会从视听语言的角度，从电影本体的角度来分析一部电影，这是专业基础，只有学会了这些才能谈到其他的素养。

至于如何从视听语言的角度（pinyin：dù）来分析一部电影，有约定俗称的规则，我以规则结合实例来大dà 致说一下：

一、光线。场景中光线是怎么用的，下一个镜头的光有什么变化，有没有投影的de 变化，有没有黑天白天的变化[读：huà]，有没有阴天、下雨的转变，经典片例：贝尔托鲁奇的电影《末代皇帝》

二、空间。空间是开阔还是逼仄，是室内空间还是室(练：shì)外空间。室内、室外的de 变化和剧情与主题有没有内nèi 在的关联。经典片例：让雷诺阿的《大幻灭》

三、声音。是同期录音还是后期录音，每个镜头中有有没有表现出声音的空间感来，镜头与镜头之间有没有空间感的变化，具体又是如rú 何衔接的（de）。经典片例，罗伯特布列松的《死囚越狱》

四、背景。注意背景与前景的关系，它的透视关系有什么变化。经典片例：奥逊开云体育威尔斯的《公【拼音：gōng】民凯恩》

五、运动。是被摄（繁：攝）体运【pinyin：yùn】动，还是摄影机运动，是水平运动还是纵深运动（繁体：動），这些运动的意义在哪里，是建立关联还是创造意义。经典片例：卡拉托佐夫的《我是古巴》

六、变焦。它准确地表现了两个人物关系，还是造成了错误的关系。变焦用得多不多；摇镜头有没有增（zēng）加新的信息或含义。变焦目前虽然已经成为一种过失的手法，但也有一些导演把变(繁体：變)焦发展成为自己风格的一个显著标志，比如（rú）韩国导演洪尚秀。

七、运动(繁：動)的动与静的关系，是前景有运动，背景没有；或huò 是背景有运动，前景没有；或huò 是前后景都有，或前后景都没有。

八、剪辑点。注意（练世界杯：yì）镜头的起幅与落幅。

九、调度。在一个镜头中人物和镜头的调度是怎样的，有没有第四面墙的舞台化处理。

十shí 、音乐。音乐是如何使用的，有没有主题歌[gē]，有作用吗？音乐与人物动作（或称表演）关{pinyin：guān}系，音乐与摄影机运动的关系，音乐与色彩变化的关系，音乐与对话的情绪及节奏的关系，音乐与自然音响（即噪声）的关系等等

十一、情节的转折点是用什么手段来表现的，是用人物说出来的，还是用画(繁：畫)面表现出来的de 。

十二、画面上人物关系的变化，有世界杯变化，还是没有变化，人物是如何【hé】走位的，为什么要这样走位。

十三、画外[拼音：wài]空间。影片中有（pinyin：yǒu）没有画外空间的处理。它是作为画（繁体：畫）面内的空间的延伸，还是另外一个非叙事的空间。

十四、对话写得是否生活化，还hái 是舞台腔。

十五、每个gè 镜头中人物都穿什么颜色的服装，他们之间的相互关系，也就是说，有没有yǒu 色彩的调度，即作为流动色彩来《繁：來》使用。

十六，道具的时代，地域，民族[pinyin：zú]，文化方面准不准确。

十七、时间。影片的时间[繁体：間]是如何处理的。

十八、长镜头还[hái]是蒙太奇{拼音：qí}。最长的镜{pinyin：jìng}头有多长，你感觉是长，还是没有实际那么长，这个长镜头内的人物关系是怎样的。全在画面，或者是一个在画内，一个在画外（正反拍不算内）。

十九、人声，是男高音，女高音，男中音[拼音：yīn]，女中音，男低音这样的搭（pinyin：dā）配吗？

二十、特写。影[yǐng]片中共有几处特写，有没有必【bì】要用特写，特写是是作为情节中的视觉重音来用的吗？

二十一，全片的声画处(chù)理如何，有没有精彩的地方。

以上是对影片视听分析的几个角度，当然要想真正的{读：de}会分析电影还应该多拉片。上文所涉及的电影片例【lì】，电影洋葱会将陆续地讲解它们的精彩片段，欢迎我们一起学习、提高。