视听语言中（拼音：zhōng）光线的作用

电影《断背山》《教父1》的光线分析，尤其是片头色彩分析，及其作用作用。就是视听语言之类的。急救？断背没看过。教父看到是昏暗的有黑色调和黄色的灯光搭配。衬托着黑手党们见不得光的交易。气氛安静和严肃。与外面喜气的婚礼产生强烈的对比

电影《断背山》《教父1》的光线分析，尤其是片头色彩分析，及其作用作用。就是视听语言之类的。急救？

断背没看过。教父看到是昏暗的有黑色调和黄色的灯光搭配。衬托着黑手党们见不得光的交易

气氛安ān 静和严肃。与外面喜气的婚礼产生强烈的对比。让人明白。男人是{shì}该分清楚状况。即便biàn 是女儿的婚礼

也要时时刻刻小心着每个交易。教父一辈子就（拼音：jiù）学会了小心，谨慎。这光线也符合[繁体：閤]其性格特征.

您好，我是电影洋葱会，很高兴回答这个问题。

专[拼音：zhuān]业的影视创作者一定要学会从视听语言的角度，从电影本体的角度来分析一部电影，这《繁体：這》是专业基础，只有学会了这些才能谈到其他的素养。

至于如何从视听语言的角【pinyin：jiǎo】度来分析一部电影，有约定俗极速赛车/北京赛车称的规则，我以规则结合实例来大致说一下：

一、光线。场景中光线是怎么用的，下一个镜头的光有什么变化，有没有投影的变化，有没有黑{hēi}天白天的变化，有没有阴天、下雨的转变，经典片（拼音：piàn）例：贝尔托鲁《繁：魯》奇的电影《末代皇帝》

二、空间。空间是开阔还是逼仄，是室内空间还是室外空间【pinyin：jiān】。室内、室外的（拼音：de）变化和剧情与主题有没有内在的关联。经典片例：让雷诺阿的《大幻灭》

三、声音。是同期录音还是后期录音，每个镜头中有有没有表现出声音的空间感来，镜头与镜头之间有没有空间感的变化，具体又是如何衔接的。经典片例，罗伯特布列松的《死【读：sǐ】囚[练：qiú]越狱》

四、背景。注意背景与前景的关系，它的透视关(繁：關)系有什么变化。经典片例：奥逊威{wēi}尔斯的《公民凯恩》

五、运动。是被摄体运动，还是摄影机运动，是水平运动还是纵深运动(dòng)，这些运[繁：運]动的意义在哪里，是建立关联还是创造意义。经典片例：卡拉托佐夫的《我是古巴》

六、变焦。它准确地表现了两个人物关系，还是造成了错误的关系。变焦用得世界杯多不多《拼音：duō》；摇镜头有没有增加新的信息或含义。变焦目前虽然已经成为一种过失的手法，但也有一些导演把变焦发展成为自己风格的一个显著标志，比如韩国导演洪尚秀。

七、运动的动与静的关系，是前景有运动，背景没有；或是背《繁：揹》景有运动，前景没有；或是前后景都有，或（pinyin：huò）前后景都没有[练：yǒu]。

八、剪辑点。注意镜头的起幅(pinyin：fú)与落幅。

九、调度。在一个镜头中【练：zhōng】人[拼音：rén]物和镜头的调度是怎样的，有没有第四面墙的舞台化处理。

十、音乐。音乐是如何使用的，有没有主题歌，有作用吗？音乐与人物动作（或称表演）关系，音乐与摄影机[繁体：機]运动的关系，音乐与色彩变化的关系，音乐与对话的情绪及节奏的关系，音乐与自然rán 音响（即噪声）的关系等等

十一、情节的转折直播吧点是用什么手段来表现的，是用yòng 人物说出来的，还是用画面表现出来的。

十[拼音：shí]二、画面上人物关系的变化，有变化，还是没有【练：yǒu】变化，人《拼音：rén》物是如何走位的，为什么要这样走位。

十三、画外空间。影片中有没有画外空间的处理。它是作为画面内的（de）空间的《拼音：de》延伸，还是另外一个非叙事的空间。

十四、对话写得是否生活化，还【pinyin：hái】是舞台腔。

十五、每个镜头中人物都穿什么颜色的服装，他们之间(繁体：間)的相互关系，也就是说（繁体：說），有没有色彩（繁体：綵）的调度，即作为流动色彩来使用。

十六，道具的时代，地域，民族，文(练：wén)化方面准不准确。

澳门永利十七、时间。影片的时间是《练：shì》如何处理的。

十八、长镜头还是亚博体育蒙太奇。最长的镜头有多长，你感觉是长，还是没有实际那么长，这个长镜头内的人（拼音：rén）物关系是怎样的。全在画面，或者是一个在画内，一个在画外（正反拍不算内）。

十九、人声，是男高音，女高音，男中音，女中音【pinyin：yīn】，男低音这[繁体：這]样的搭配吗？

二十、特写。影片中共有几处特写，有没有必要用特写，特写是是作为情节中的视觉重音来用的吗？

二十一yī ，全片的声画处理如何，有没有精彩的地方。

以上是对影片（piàn）视听分析的几个角《jiǎo》度，当然要想真正的会分析电影还应该多拉片。上文所涉及的电影片例，电影洋葱会将陆续地讲解它们的精彩片段，欢迎我们一(yī)起学习、提高。