如何评价电影《找到你》？1. 生育，是女性最神奇的天赋之一，也是女性可以用伟大去形容的原因之一。 吊诡的是，当生育这个动作完成，女人成为母亲后，母亲这个词，却发散出中性词汇所特有的暧昧。 在已知的情感投射里，这个词汇背后所蕴含的力量是偏男性化的，似乎只有男性力量的劲道与浑厚，才可以配得上母亲这个词
如何评价电影《找到你》？
1.生育，是（pinyin：shì）女性最神奇的天赋之一，也是女性可以用伟(繁：偉)大去形容的原因之一。
吊诡的是，当生育这个动作《练：zuò》完成，女人成为母亲后，母亲这个词，却（读：què）发（繁体：發）散出中性词汇所特有的暧昧。
在已知的情感投射里，这个词汇背后所蕴含的力量是偏男性化的，似乎只有男性力量的（练：de）劲道与《繁：與》浑厚，才可(读：kě)以配得上母亲这个词。
而《找（拼音：zhǎo）到你》则告诉我们，母亲的力量，是女性力量（读：liàng）好像永无止尽的的喷涌。
《找(pinyin：zhǎo)到你》中，有三[拼音：sān]位母亲，分别是姚晨饰演的律师李捷【jié】，马伊琍饰演的打工妹孙芳，以及陶昕然饰演的全职主妇朱敏。
她们都面临着可能失去孩子的危险，李捷的孩子被人抱走，孙芳的孩子得了不可救治[zhì]的疾病，朱敏则在申诉离婚时遭遇了抚养权（繁：權）失守的威胁。
在人与人的关系中，最永恒的本质是《pinyin：shì》自私，这是动【pinyin：dòng】物趋利避害的本能所决定的《拼音：de》。这世间，只有母亲和孩子的关系，才可以跨越这道人性的天堑。
《找到dào 亚博体育你》拍出了真正的母性。
如（pinyin：rú）果我们试着把母性这个词分解开来的话，它可以分为人性与动物性。
动物的{练：de}母性是什么呢？是动物的人性。
是鲑鱼，以每小时50公里的速度《拼音：dù》洄游产卵，一次次飞身越过一道道瀑布。
是大狗，守候在小狗的(pinyin：de)尸体旁流泪，任由身边的汽车尖叫着来去。
是2008年6月，一名英国摄影师拍到一只母鸭为保护（读：hù）幼仔与苍鹭搏斗的画面。
是2009年1月，有人在非[拼音：fēi]洲目睹了野牛为保护小野牛和狮子大战。
是2011年7月，印度拉贾斯坦邦野生动物保护区，一个熊《xióng》妈妈为[繁体：爲]了保护小熊与老虎肉搏。
人的母(pinyin：mǔ)性，是动物性的迸现。
是母兽在危险面前，喉咙里发出的低吼。是小兽可能遭到伤（繁体：傷）害（练：hài）时，母（mǔ）兽亮出的牙齿。
是姚晨对着孙[繁体：孫]芳同伙嘶喊hǎn ，“把我的(pinyin：de)孩子还给我”。是马伊琍在大雨的夜里，抱住孩子时颤抖的臂膀。
这是她们作为母亲攻击《繁：擊》性最强的时候(pinyin：hòu)，值得玩味的是，这种类似于动物性的本能里面，包含hán 着示威和示弱双重含义。
人性是母性的常态，动物性是其失态开云体育。电影的戏剧性，是对母亲动物性瞬间的捕捉[练：zhuō]。
无论是姚晨还是马伊琍，都演出了这[繁：這]种动物性。马伊琍是本能背后的勇气，姚晨是丰富性层层推进中的《pinyin：de》精准。
2.
《找到你(读：nǐ)》有着鲜明（míng）的现实主义标签，而现实主义一旦《练：dàn》和中国电影发生关系，似乎都爬满了阴冷和晦暗。
《找到{拼音：dào}你》是当代中国的切片澳门银河，它最可贵的是，把中国复杂的现实同时放置在显微镜和放大镜之下。
影片没有避讳那些丑恶，也没有避讳那些丑恶里如流星一样闪耀的美好。
作为一种明确的雇佣《繁：傭》关系，李捷责骂孙芳“又把拖鞋放在鞋柜里”，也顺手《拼音：shǒu》递给孙芳一支护手霜。
孙芳的老乡徐兰，在男人一拳打倒李捷后[拼音：hòu]，气哼哼地塞给她纸巾，让李捷（练：jié）擦去鼻血。
孙(拼音：sūn)芳出门被快【练：kuài】递小哥撞倒，情人张搏飞身下楼和[练：hé]人理论。他把孙芳抱在怀里，如怀抱一个婴孩。
那一刻，这个颠沛流离的女人，眼里闪现的是《拼音：shì》，一【pinyin：yī】个gè 小女人被保护后安静的眼神。
很多艺术电影的力量，来自于人性良善中偶尔闪现的恶，这种令人颤抖的力量liàng 有时候会被置换为艺术的使命。 澳门新葡京而《找到你》则是人性中连绵不绝的以自私为符号的恶意中，闪现出来的善良。
它让[ràn澳门新葡京g]人感受到人类社会之所以是人类社会那种本质的驱动力。
《找到你》让人知道，不介意这个世界的残破，才[繁体：纔]可以生出对抗[kàng]这种残破的勇气和信念。
所以，一部关于现实主义的影片中，即便出现了烧焦的尸体、冰箱里的孩子这样强刺激的画面[繁：麪]，也不觉突兀《pinyin：wù》。
在这种残（繁：殘）破面前，母性可以用任何形式(pinyin：shì)迸发出来。 因为现实永远比电影更《gèng》残酷。
电影(练：yǐng)需要起承转合，生活则不。
《找到[练：dào]你》并未停步于此，它向动[dòng]物性的深处再迈进了一步，即影片中母亲与母亲之间的对抗与和【hé】解。
母亲这一身份，有生物本能上的互相戒备，也出现《繁：現》了放下（读：xià）戒备、互相依偎的{练：de}瞬间 。
对于男人，这种瞬间的源始是惺惺相惜，而女人是同病相怜的感同身受[shòu]。
如【rú】李捷给孙芳挡住染到裤子上的大姨妈，如姚晨在法庭上最后的陈词。
在这个危机四伏fú 的丛林社会里，母亲【pinyin：qīn】与母亲才更能感同身受，所以在甲板上，李捷跪在孙芳面前，请求原谅，因为“我没有真正地了解你”，“你是一个好妈妈”。
因为孩子，也因为《繁：爲》母亲这一共同的身份。
3.
《找到你》连[拼音：lián]绵不绝的《读：de》力量，来自于生活深处细微到寻常的暗涌，而不仅(繁：僅)仅是戏剧本身的张力。
影片的节奏感，如音乐(拼音：lè)一般律动。 这[繁：這]种律动，找到了可以一同脉动的母体，即生活本身。
很少有电影可以像《找到你》这样几乎无一处赘笔（繁：筆）。
用细节仿照了生活，并最终超《chāo》越了生活。
李【lǐ】捷在民政局等袁（练：yuán）文康饰演的老公来处理离婚，袁(pinyin：yuán)文康没来，李捷去找他，站起来时骂了一句“妈的”。
李捷两次亲吻孩子多多，都在[pinyin：zài]孩子脸上【练：shàng】留下口红印，一次是早晨上班，一次是海滩上，像是[练：shì]兽类对自己领地的宣誓。
喝酒时摸李捷大腿那个人，就是（pinyin：shì）打离婚官司的朱敏的老公。
李捷对张搏喊“我(练：wǒ)女儿【练：ér】在哪”时，周围的噪音和在冰箱里发现孩子尸体时[繁：時]的惊恐无声形成对比。
影片踩到了地面上，描【miáo】绘了这个语焉不详时代的不可解释。也挣脱了时代，梳理出（繁体：齣）时间之[拼音：zhī]无限相似的哀惋。
我们所身处的（拼音：de）这个时代，不过是时间的一个样本。时代的脉动永[yǒng]远大同小异，个体命运一直{练：zhí}周而复始。
影片最后，李捷的那段独白，把《找到你》推向了另一个更为纵深的层次里，“生孩子是天底下最自私的事情，用别人的生命来完整自己。都说母爱是伟[繁：偉]大的，但其实，一个母亲对孩子的【练：de】爱(繁：愛)，也不过是在为自己的选择承担后果而已。”
“这个时代对女人要求很高，如果你选择成为wèi 一个职场女性，会有人说[拼音：shuō]你不顾家庭，是个糟糕的妈妈。如果你选择成为一个全职妈妈，又有人会觉得生儿育女是女人应尽的《练：de》本分，不算是一个职业。”
把女人【练：rén】从母亲这个身（拼音：shēn）份中松绑，纳入到社会这个大旋涡中，于是影片就具备了时间取样的意味。
在生活自身的[pinyin：de]毛重中间，多出了另一重配比。
文明是动物性与人性的缝合，也是感性和hé 理性的撕裂。享用（拼音：yòng）文明的（读：de）清冽，也得饮尽它的苦涩。
在道德原教旨主义《繁体：義》者和文（pinyin：wén）艺极端分子的两(繁：兩)难中间，影片做出了超逻辑的选择。
“因为努[拼音：nǔ]力工作，我才有了选择的权力。因为有了孩子zi ，我才了解了生命的意（读：yì）义。”
找到你，也是找到自己。 这是一个母亲日《练：rì》常性的悲壮，是母性永（读：yǒng）恒不朽（拼音：xiǔ）的伟大。
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