视听语言【yán】中光线的作用

电影《断背山》《教父1》的光线分析，尤其是片头色彩分析，及其作用作用。就是视听语言之类的。急救？断背没看过。教父看到是昏暗的有黑色调和黄色的灯光搭配。衬托着黑手党们见不得光的交易。气氛安静和严肃。与外面喜气的婚礼产生强烈的对比

电影《断背山》《教父1》的光线分析，尤其是片头色彩分析，及其作用作用。就是视听语言之类的。急救？

断背没看过

教父看到是昏暗的有黑色调和澳门威尼斯人黄色的灯光搭配。衬托着黑手党们见不得光的交易。气【qì】氛安静和严肃

与外面喜气的婚礼产生强烈的对比。让人明白[练：bái]。男人是该分清楚状况

即便是女《pinyin：nǚ》儿的婚礼。也要时时刻刻小心着每个皇冠体育交易。教父一辈子就学会了小心，谨慎

这光线也符合其性格特征(繁：徵).

您好，我是电影洋葱会，很高兴回答这个问题。

专业的影视创作者一定要学会从视听语言的角度，从电影本(读：běn)体的角度来分【fēn】析一部电影，这是专业基础，只有学会了{pinyin：le}这些才能谈到其他的素养。

至于如何从视听语言的角度来分析一部[练：bù]电（繁体：電）影，有约定俗称的(de)规则，我以规则结合实例来大致说一下：

一、光线。场景中光线是怎么用的，下一个镜头的光有什么变化，有没有投影的变化，有没有黑天白天(读：tiān)的变化，有没有阴天、下雨的转变，经典片例：贝尔托鲁奇的电{pinyin：diàn}影《末代皇帝》

二、空间。空间是开阔还是【shì】逼仄(读：zè)，是室内空间还是室外空间。室内、室外的变【练：biàn】化和剧情与主题有没有内在的关联。经典片例：让雷诺阿的《大幻灭》

三、声音。是同期录音还是后期录音，每个镜头中有有没有表现出声音的空间感来，镜头与镜头之间有没有空间感的变化，具体又是如何衔接(练：jiē)的。经典片例，罗伯特布列松[繁：鬆]的《死囚越狱》

四、背景。注意背景与(繁：與)前景的关[繁：關]系，它的透视关系有什么变化。经典片例：奥逊威尔斯的《公民凯恩》

五、运动。是被摄体运动，还是摄影机运动，是水平运动还是纵深运动，这些运动的意义在哪[练：nǎ]里，是[shì]建立关联还是创造意义。经典片例：卡拉托佐夫的《我是古巴》

六、变焦。它准确地表现了两个人物关系，还是造成了错误的关系。变焦用得多不多；摇镜头有没有增加新的信息或含义。变焦目前虽然已经成为一种过失的手法，但也有一些导演把变焦发展成为（繁体：爲）自己风格的一个开云体育显著标志，比如韩国导演洪尚秀。

七、运动的(pinyin：de)动与静的关系，是前景有运动，背景【练：jǐng】没有；或是背景有运动(繁：動)，前景没有；或是前后景都有，或前后景都没有。

八{bā}、剪辑点。注意镜头的起幅与落幅。

九、调度【练：dù】。在一个镜头中人物和镜头的调度是怎样的，有没《繁：沒》有第四面墙[繁：牆]的舞台化处理。

十、音乐。音乐是如何使用的，有没有主题歌，有作用吗？音乐与人物动作（或称表演）关系，音乐与摄影机运（繁体：運）动的关系，音乐与色彩变化的关系，音乐与对话(繁：話)的情绪及节奏的关系，音乐与自然音(pinyin：yīn)响（即噪声）的关系等等

十一、情节的转折点是用什么手段来（繁：來）表现的，是用人物说出来的，还（繁体：還）是用画面表现出《繁：齣》来的。

十二、画面上人开云体育物关系的变化，有变化，还是(练：shì)没有变化，人物是如何走位的，为什么要这样走位。

十三、画外空间。影片中有没有画外空间的(拼音：de)处理。它是作为画面内的空间(jiān)的延伸，还是另外一个非叙事的空间。

十{读：shí}四、对话写得是否生活化，还是舞台腔。

十五、每个镜头中人物都穿什么颜色的服装，他们之间的相互关系，也就是说，有没有色彩的调度，即作为流动色彩来使用。

十六，道具的时代，地域，民族，文化方面[miàn]准不准确。

十七、时间。影[拼音：yǐn澳门巴黎人g]片的时间是如何处理的。

十八、长镜头还是蒙太奇。最长的镜头有多长，你感觉是长，还是没有实际那么长，这[繁：這]个长镜头内的人物【练：wù】关系是怎样的。全在画面，或者是一个在画内，一个在画外（正反拍不(拼音：bù)算内）。

十《读：shí》九、人声，是男高音，女高音，男中{zhōng}音，女中音，男低音{pinyin：yīn}这样的搭配吗？

二十、特写。影片中共有几处特写，有[pinyin：yǒu]没有必要用特[练：tè]写，特写【练：xiě】是是作为情节中的视觉重音来用的吗？

二[pinyin：èr]十一，全片的声画处理如何，有没有精彩的地方。

以上是对影片视听分析[练：xī]的几个角度，当(拼音：dāng)然要想真正的会分析电影还应该多拉片。上文所涉及的电影片例，电影洋葱会将陆续地讲解它们的精彩片段，欢迎我们一起学习、提高。