清乾隆仿(繁体：彷)宣德青花三果纹执壶

宣德青花与成化五彩，你最喜欢哪种？谢谢邀请！宣德青花与成化斗彩是中华瓷器史上的两座丰碑。成化五彩相对较少，也并不能自成一体。当然有时斗彩和五彩在有些瓷器和有些物件上也是很难分清的。宣德青花在青花瓷的历史上到目前为止仍是不可企及的高峰

宣德青花与成化五彩，你最喜欢哪种？

宣德青花在青花瓷的历史上到目前为止仍是不可《读：kě》企及的高峰。宣德青花发色青翠幽(读：yōu)美，色根深入胎骨，表现形式多样，器型丰富多彩，款识纵横捭阖。

而成化斗彩划小巧纤丽，很多的物件器不盈握，但青花淡雅，彩(cǎi)色俊俏，秞上釉下相映成趣！素有“小器大样”和“成化无大(dà)器“之说。

萝卜白菜各有所爱。根据各人的审美情《qíng》趣，会有各有各的喜爱。但两者相比《pinyin：bǐ》，我《pinyin：wǒ》还是更喜欢宣德青花！

为何明代御窑瓷中出现神秘十字交叉痕？

故宫博物院收藏的明洪武(读：wǔ)青花四季花卉纹盘和永乐青花锦(拼音：jǐn)地折枝花卉纹双系活环背壶的底部均可见此类交叉痕迹。

而御窑厂（繁：廠）遗址出土的明代官窑瓷器中，

这种【繁：種】十字交叉痕始见[拼音：jiàn]于宣德时期，宣德以后涩底露胎器物减少，该类十字交叉痕几乎不见。

明《读：míng》洪武 青花四季花卉纹盘 故宫博物院藏

从御窑厂遗址出土的遗物可知，底部有十字交叉痕迹的【读：de】器物，

其器形为梅瓶、盖罐、大盘、花盆（pén）、套钵等尺寸较大的器物，

装饰种类有青花、黄地青(qīng)花、青花填红、白釉等。

明永乐 青花锦地折枝花卉纹双系活环背壶 故宫博{pinyin：bó}物院藏

从以上器qì 物底部特征可知，

宣德时期器物的(拼音：de)涩底有白砂底、火石红底，

还有局部铁斑较明显的红褐色底等，故十字交叉痕《pinyin：hén》迹也有多种呈色。

当器澳门博彩物口径达十八[pinyin：bā]厘米、底径达二十二厘米以上时，

其底部出现白色十(shí)字交叉痕迹的几率很大。

明宣德 青花茶菊纹梅瓶（一对） 一九八四年景德镇御窑厂遗址出[繁：齣]土

两【练：liǎng】件梅瓶的器形、纹饰一致，

一件圈足粘砂较严重，涩底内陷，有两道白bái 色横线呈【拼音：chéng】十字交叉状，但横线边缘模糊辨识不清。

另一件底部较平，平底微向内凹，局部泛红，底部无十《读：shí》字交叉痕迹。

明宣德 青花茶菊纹梅瓶（一对） 一九八四年景德镇御窑厂chǎng 遗址出土

比较所列涩底器物《读：wù》又可【pinyin：kě】以发现，同一类型或型{练：xíng}制相近的器物，其底部不一定均有十字交叉痕迹。

如之前提（拼音：tí）到的两件青花茶菊纹梅瓶，器形、尺寸、纹饰均一致，

但一【读：yī】件梅瓶底部有交叉痕另一件则无。

明宣《xuān》德 青花螭龙纹梅瓶 景德镇御窑厂遗址出土

更需要注意的是，两道白线（繁：線）基本不是垂直相交，交叉点也不在器底中心。

仅有宣德青花填红八方套钵的底部【读：bù】十字交叉的两线基本垂直，

且为色泽深沉、光亮的火石{shí}红色（应该与二次入炉烧制有关），

色调深于其他部位，底心交叉点与器底中心基(读：jī)本吻合。

这种交叉痕垂直相交、交叉点位于器{pinyin：qì}底中心的现象非常少见。

宣德器物底部的十字交叉痕迹【jī】是如何形成的呢？

参照景德镇【pinyin：zhèn】当代工匠烧造大件器物时的装烧方式，

可对其形成[读：chéng]原因进行合理性推测。

笔者认为，十字交叉痕与其[pinyin：qí]时特定的装烧工艺有关。

明宣德 白釉大盖罐 景德镇御窑厂（繁：廠）遗址出土

明míng 宣德 青花菊纹大盖罐 景德镇御窑厂遗址出土

即在装烧不便摆放的大件《pinyin：jiàn》器物入匣时，

御厂澳门金沙工匠{拼音：jiàng}会先用竹片或者布带十字交叉铺放，

把要装烧的瓷坯放(读：fàng)于其上，在多人协作下吊放坯体入匣。

当吊放大{练：dà}瓶、大罐时，由于器底为圆(繁：圓)形，导致交叉两线不易[拼音：yì]显现出垂直状态，

又因四个方向用力稍有(pinyin：yǒu)不均，交叉点就会偏离器物底心。

而摆放多边形器物时，借助器物底边来(繁体：來)参照和固定，

交叉线不仅可以垂直，交叉点也易与器底{练：dǐ}中心重合。

明宣德 黄地青（练：qīng）花葡萄纹盘 景德镇御窑厂遗址出土

工匠{jiàng}安放好坯体后（繁体：後），留在器底的竹片和布带就成为泥坯与垫砂之间(拼音：jiān)的间隔物，

所以烧成后该处颜色与器物底部呈色不一致（繁：緻）。

由于竹片厚（拼音：hòu）薄不一，布料宽窄有别，且均为有机物，

再加上器底垫砂空隙xì 稍有不同，其受热焚烧的速度也就不一致，

所以留在器物底部的条痕(读：hén)有宽有窄、有曲有直。

明宣德 青花琵琶纹大盘 景德镇御窑厂[chǎng]遗址出土

明宣(读：xuān)德 青花填红八方套钵 景德镇御窑厂遗址出土

明宣德 青花填红花口套钵 景德镇御[繁体：禦]窑厂遗址出土

以上提供一些御窑厂遗址出土的遗物，希望能够让大【读：dà】家对宣[pinyin：xuān]德時期的器物细节有更进一《yī》步了解。

由【练：yóu】于历年珠山御窑厂遗址的发掘，在宣德地层中出土的大澳门伦敦人件匣钵尚未能复原，

也未出土超大直【练：zhí】径的垫饼。

故本文对宣德器物涩底十字交叉痕迹形《读：xíng》成的原（pinyin：yuán）因，以及装烧工艺的推断还有不足之《练：zhī》处，望方家指正。

青花制作历史中曾经使用过多种青料——“苏麻离青”、“平《pinyin：píng》等青”、“回（繁：迴）青”、“石子青”等。

作为青花钴料《pinyin：liào》的滥觞[拼音：shāng]，“苏麻离青”又是怎样一种青料，具备怎样独特的魅力特征呢？

如何在众多青料中《读：zhōng》辨识出“苏麻离青”呢？

本期“谈钴论青”小讲（繁：講）堂，为你揭开青花瓷青料的第一重面纱。

明万历十九年（1591）《事物绀珠》“永乐宣德窑{繁体：窯}”条记载：“二窑皆内府烧造，以棕眼甜白为常，以苏麻离青(练：qīng)为饰，以鲜红为宝。”

苏麻离青，是来自中东地区的一种青料，

是一种含有砷、钴、铁、锰等元素的天然(读：rán)玻璃质类的晶体矿物，

其中铁元素含量高，锰元素含【hán】量低，为“高铁低锰”。

钴毒砂shā 的原矿

由于含锰量低，减少了青中的紫、红色调，在适(拼音：shì)当的火候下xià ，能呈现宝石蓝的色泽。

而又由于含铁量高，青【练：qīng】花呈色青{读：qīng}翠浓艳，浓处多凝聚呈银黑色结晶斑，浓处用手抚摸《拼音：mō》时给人们凹凸不平的触觉。

元青花局部[bù]

明[练：míng]永乐青花局部

这种自然形成的黑铁斑和浓《繁：濃》艳的青蓝色相映成趣，成为元、明早期青花瓷的(读：de)重要身份标《繁体：標》志。

明宣德青花局部《练：bù》

那么，如何识别苏《繁体：蘇》麻离青呢？

铁锈斑是苏麻离青料最典[pinyin：diǎn]型的特征，

在青料的堆积处（如起笔落笔、两笔相交、顿笔[繁体：筆]、接胎处等），

是铁锈斑出现概率最高的地方（读：fāng）。

那么铁锈斑又是如何形成的(pinyin：de)呢？

“铁锈斑(读：bān)的形成机理是结晶，

当釉料溶液(pinyin：yè)中的氧化铁的量富集并达到饱和状态，就会析出超饱和的(拼音：de)铁[繁体：鐵]元素，

就形成了[拼音：le]我们看到的‘铁锈斑’。”

然而，可不《拼音：bù》要认为苏麻离青入窑烧制都一定会形成“黑铁斑”，

窑中的温度及气氛、青料是《练：shì》否研磨精细，

乃至笔绘青花的方式等都会影响“黑铁斑”的[拼音：de]出现。

明永乐青花锦【jǐn】地花卉纹壮罐-北京故宫

明宣德青花折枝茶花纹如意耳扁壶-北京(jīng)故宫

仔细观察永乐、宣德时期的[de]青花瓷器，

往往会观察到《练：dào》一（pinyin：yī）种类似于水[pinyin：shuǐ]墨在宣纸上晕染开的效果，习惯称之为“晕散”。

晕散是一种在青花色料区与《繁体：與》非色料区的边界处，

呈现澳门博彩出的似墨水泼在宣纸上的向外扩散【拼音：sàn】出去、模糊的视觉现象。

明永乐(繁体娱乐城：樂)描金青花荷花缠枝莲纹碗

“晕散”现象与进口青料的加工工艺有密切（pinyin：qiè）关系。

玻璃质感的“苏麻离青”往往会在加工中被加入（拼音：rù）大量的助溶剂成分，

使得在烧造青花瓷的过程中，青花色料和釉(拼音：yòu)在窑内高温下流动，

从勾画边缘向外扩[拼音：kuò]散，

就像我们用墨(mò)汁在宣纸上作画一样形成自然的晕散效果。

明艳的de 青色和硬朗的铁锈斑成就了永宣时期“教科书级别式”的青花瓷【练：cí】，后世争相模仿。

清代前期，康熙、雍正《读：zhèng》、乾隆三朝堪称盛世，

此时青料提取工艺的改革、窑烧技术的创新、外销需求的持续[繁体：續]增长等，

让瓷器生产各方面水平达到了历史（pinyin：shǐ）高峰，仿古瓷器的制作技艺更(读：gèng)是赶超前朝。

清康熙青花龙纹瓶-北京故《pinyin：gù》宫

康熙年间《繁：間》郎窑仿青花的成就已经达到了以假乱真的高水准。

康熙时人刘廷(tíng)玑在《在园杂志》中如此描绘：“仿古暗合，与真[读：zhēn]无二，其摹成(chéng)宣，釉水颜色，桔皮棕眼，款字酷肖，极难辨别。”

雍正帝对永宣青{练：qīng}花情有独钟，多有仿制。

仿品青花没有永宣青花自然晕散（sàn）、黑铁斑点的特征，

工匠一般采用加重点料来模【读：mó】仿永乐、宣德的自然黑铁斑。

清雍正青花釉里红凤穿花纹壮罐-北【pinyin：běi】京故宫

乾隆时期[pinyin：qī]督陶官唐英，曾在乾隆十年的奏折中提到“造得宣窑青花白地五供三堂，配造得青花五彩瓷苓芝二种，以备采用【读：yòng】。”

体现了在乾隆时期对“宣窑（宣德窑）”的仿[繁：彷]制与延续生产。

清乾隆仿宣德青（拼音：qīng）花折枝花果纹执壶-北京故宫

“器成天下走”，“苏麻离青”料的流入和{hé}永宣青花的成就[jiù]，也是海上丝《繁：絲》路的重要见证之一。

永(练：yǒng)乐三年（1405年），为增进对外交流，确立宗主国地位，发展与（繁体：與）西洋各国的友好关系，

明成祖派遣以三宝太监郑和为首的庞大船队[拼音：duì]出使西洋。

联接东西亚的海上通路又开始《shǐ》恢复。

永乐青花缠枝莲[繁：蓮]纹花浇

明永乐 青花花卉阿拉lā 伯文无挡尊

在(读：zài)“厚往薄来”的《de》外交政策下，大量青花瓷漂洋过海到(拼音：dào)了南亚、东南亚、中东乃至非洲东部。

来自中东【练：dōng】的“苏麻离青”料也在这时传入中国，

明宣德青花花卉{拼音：huì}盖钵

东西方国度文化的交流与融合[繁：閤]在青花瓷上展现得淋漓尽致。

同时，我wǒ 们的外销青花瓷上也展现了仿外来器物器形制作的风格。

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