清明上河图哪里的是真迹，台北还是北京故宫？《清明上河图》恐怕是“赝品”最多的中国古画。全球博物馆收藏了至少100幅民国以前的《清明上河图》，民间收藏更是不计其数，每隔两年就有人跳出来说，真迹在他家大衣柜里，是爷爷的爷爷的……传下来的
清明上河图哪里的是真迹，台北还是北京故宫？
《清明上河图》恐kǒng 怕是“赝品”最多的中国古画。全球博物馆收藏了至少100幅民国以前的《清明上河图》，民间收藏更是不计其数，每隔两年就有人跳出来说，真迹在他家大衣柜里，是爷爷的爷爷的……传下来的。这{pinyin：zhè}些总不能都是真迹吧！
在这上百幅《清明上河图》中，有三幅名气最大《拼音：dà》，最具代表性。咱们看一看，比一比，就知道如【拼音：rú】何辨别真伪了。
首先是北京故宫（读：gōng）博物院收藏的一yī 卷《清明上河图》，长5米多，姑且称之为“北京本”
第二件是辽宁[繁：寧]省博物馆的藏品，长13米半，可以称为“辽宁本”：
最后一件来自台北故宫博物院，长11米半，简称{繁：稱}“台北本”：
相比之下（练：xià），辽宁本（pinyin：běn）最长，台北本也《练：yě》比较长，北京本最短。总体而言，三幅画布局相似，都从乡野郊外入手，然后描绘河岸风光，最后是繁华都市。
按照最流行的说法，《清明上河图》描绘的应该是北宋都城汴梁（河南开封）的市井风情。那么，上面哪幅画是宋【练：sòng】朝人画（繁：畫）的？答案竟然是最短的北京本！
这是因为专家在画里澳门新葡京找到了两大铁证！第一个证据就(读：jiù)是虹桥：
北京【拼音：jīng】本
这座桥没有桥墩，直接横跨两岸，宛如一道彩虹，故名“虹桥{pinyin：qiáo}”。这个名字不但好听，更包含了中国桥梁史shǐ 上的一大创新技术。
桥下这条河叫汴河，是汴梁城的运输生命线，水上交通非常繁忙。可是河水很急，船只稍有不慎，就会撞上河里的桥墩。当时许多滨河城市都有类似的难(繁体：難)题，最后竟是山【练：shān】东(繁：東)青州一个退了休的狱卒想出了法子。
狱卒建《读：jiàn》议把好几根粗大木料(练：liào)并排捆绑在一起，几排木料前后相接，建造一座没有桥墩的“飞桥”（这人上辈子是做建筑师的吧）。首都汴梁吸取了山东青州的经验，在汴河上修建了三座木制飞桥，虹桥就是其一。
北京本对虹桥的结构做了极其细致(繁体：緻)的描绘
但飞桥技术后来失传了，后代画家没有见过实物，自然画不出来，飞桥澳门新葡京也就变成了明清时期qī 更为常见的石拱桥：
辽宁本《读：běn》
台(拼音：tái)北本
不知你发现没有，明清时的桥面上【拼音：shàng】有许多商铺，尤其是台北本，桥面两侧各有一溜棚子，已然【拼音：rán】成了固定摊位。可事实上，这在宋代绝对属于占道经营！宋朝政府曾明令禁止在桥上设置固定商铺，以免影响交通，所以北京本的桥面上几乎只有临时摊点：
北京本的{读：de}临时摊点
除虹桥外，另一个铁证就是城【pinyin：chéng】门和城墙：
北京本里的城门高大雄伟，用砖石砌成，可城楼两边的城墙是土墙，不仅没有包《拼音：bāo》砖，而且长期无人打理，居然长出了大树！据史料记载，汴梁有内城和外城两圈城墙，外城全部包砖，所以内城的防御意义不大，也{pinyin：yě}就不费力气包砖了。
相比之下，辽宁本和《练：hé》台北本里的城门和城墙都是砖砌的：
辽宁[繁体：寧]本
台北【拼音：běi】本
你有没有注意[pinyin：yì]到，辽宁本和台北本的城门都是圆形的拱门？但dàn 宋朝的城门是方的。唐宋时期，造城门跟造房子一样，有竖直的柱子和横向的梁，所以城门是方的。明{pinyin：míng}代开始大量使用拱券技术，所以城门都变成圆的了。
北京{拼音：jīng}本里的方角城门
现在可以揭晓谜底了：多数学者认为[繁体：爲]，北京本《清明上河图》是宋代原作，而且是其他所有《清明上河图》的“祖本”，说白了就是{pinyin：shì}祖宗！
北京本的作者是北宋宫廷画家张择端。这幅画诞生以后被呈送给宋徽宗(读：zōng)，收入【练：rù】北宋内府，后来随着北宋覆灭流入金国民间，又先后出入元朝和明朝《cháo》内府。明朝后期，《清明上河图》流落江南，因为画面太过精彩，自然成了造假者的目标。
中国自古以来就有书画造假的现象，但搞成明朝这种规模还真是历史上头一遭。由于商品经济极度发达，江南人一下子有了钱，产生了“也要有文化”的念头，品个诗赏个画便蔚然成风。造假者一看商机来了，加班加点地干啊，制作了大批《清明上河图》，流《拼音：liú》传到今天的少说也有百八十件，辽宁本就是其中之一。因为辽宁本上有明代著名画家仇英的(练：de)签名，所以辽宁[繁：寧]本也被称为“仇英本”——这签名也是造假的，仇(繁体：讎)英本人根本没有临摹过《清明上河图》。
由于明代的书画造假中心是苏州，所以这些人制作的各类假画统称为“苏州片”。既然是苏州人画的，辽宁本自然带[繁：帶]有浓烈的苏州(练：zhōu)味儿：
辽宁本的城墙有两个城门，下面的走人，是陆门，上面的走船，是水门。水陆城门是水城苏州的典型风景
城(拼音：chéng)门[繁体：門]内第一间房子是军队的岗亭，门外三块牌子写着“固守城池”、“盘诘奸细”、“左进右出”。气氛似乎挺紧张，因为要防范倭寇！墙边还放着两杆造型奇特的兵器，这《繁体：這》就是戚继光采用的抗倭利器——狼筅（音显）：
狼筅用毛竹制成，装有多层刀刃《读：rèn》，威力无比
辽宁本居然出现了娶亲场面，不要说在北京本里是【拼音：shì】没有的de ，恐怕无(繁体：無)论在哪个朝代，清明节都不是结婚的好日子！这说明苏州片不太在意清明主题，更希望强调喜庆气氛，迎合富裕阶层的需求
辽宁本最后出（繁体：齣）现宫廷御苑，这在北京本里也是没有的。苏州片画家没有见过皇家宫殿，所以《读：yǐ》只能发挥想象力，把宫殿画成五颜六（pinyin：liù）色
总之从明朝开始，《清明《míng》上河图》算是彻底火了。知道有画这么火，清代乾隆lóng 皇帝不来凑个热闹是不可能的。他命令五位宫廷画家参考本朝风俗【练：sú】，临摹一卷新的《清明上河图》，这就是台北本。因为画家都来自清宫画院，所以台北本常被称作“清院本”。
有趣qù 的是，乾隆皇帝本人没有见过北京本真迹，他{pinyin：tā}能看到的统统是[pinyin：shì]苏州片（他也许认为自己看到的是宋代真迹），宫廷画家也就只能临摹苏州片，所以台北本和辽宁本有许多相似之处：
台北本里也有迎yíng 亲场面
台北本的皇家宫殿比澳门永利辽宁本靠谱得多，毕竟宫廷画【huà】师见过实物
有趣的(练：de)是，台北本《拼音：běn》里的人大多是明朝打扮，在乾隆皇帝看来，这样才能体现出“古【练：gǔ】意”（虽然不是宋朝的古意）
从明朝后期到清朝中期，北京本真迹在（pinyin：zài）民间流传了两《繁体：兩》百多年，因为主人被嘉庆皇帝抄了家，结果第四次进入皇宫内府。乾隆皇帝一生爱画如命，愣是没见过真迹；儿子嘉庆对书画《繁体：畫》不太感冒，居然意外收获珍品，你说这算造化弄人吗~
北京本上的“嘉庆御[繁：禦]览之宝”
【小链接】北京本《清明上河图》真迹已经《繁体：經》在北（练：běi）京故{gù}宫“石渠宝笈特展”亮相了，展至10月11日。由于人气太过火爆，不起早排队就看不到噢。
恐【练：kǒng】怕有人早有疑问了：北京本既然是真迹，为什么没有带到台湾呢？这是因为早在故宫书画精华迁台以前，有(练：yǒu)个人早就(练：jiù)把精华里的最精华提前挑走了。他就是溥仪。
1924年，逊帝溥仪被赶出紫禁城，同时带走了至少1200件珍贵书画，《清明上河图》真迹就在其中。抗战胜利后[繁：後]，溥仪慌（练：huāng）忙逃跑，这些字画流散民间，幸好政府和军队奋力收缴，保住了大部【拼音：bù】分珍品，主要存放在东北博物馆（后来的辽宁省博物馆）。
起初《清明上河图》真迹和hé 许多书画混在一起（辽宁本【拼音：běn】也在其中），没有引起注意，直到一个叫杨仁恺的年轻学者进行登记整理时才发现。多duō 年以后，已经成为鉴定大师的杨先生回忆当初情形，依然激动不已，说自己当时“兴奋已极，不能用文字和语言表达于万一”（万一就是万分之一）。
真迹随后被调往北京，第五次也是最后一次进入皇家宫殿，成为北京故宫的明星藏品。2004年，适逢辽宁省博物馆成立55周年暨辽博澳门新葡京新馆落成，北{pinyin：běi}京本特意回东北“省亲”，纪念半个世纪前的不平凡经历。
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北京直播吧本běn 上最年轻的印章：东北博物馆珍藏之印
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