视听语言中{拼音：zhōng}光线的作用

电影《断背山》《教父1》的光线分析，尤其是片头色彩分析，及其作用作用。就是视听语言之类的。急救？断背没看过。教父看到是昏暗的有黑色调和黄色的灯光搭配。衬托着黑手党们见不得光的交易。气氛安静和严肃。与外面喜气的婚礼产生强烈的对比

电影《断背山》《教父1》的光线分析，尤其是片头色彩分析，及其作用作用。就是视听语言之类的。急救？

断背没看过。教父看到是昏暗的有黑色调和黄色的灯光搭配

衬托着黑手党们见不得光的交易。气氛安静和严肃。与外面喜气的婚礼产生强烈的对比。让人明白

男（练：nán）人是该分清楚状况。即便是(读：shì)女儿的婚礼。也要时时刻刻小心着每个交易。教父一辈子就学会了小心，谨慎

这光线也符合其性格特澳门新葡京（tè）征.

您好，我是电影洋葱会，很高兴回答这个问题。

专业的影视创作者一定要学会从视听语言的角度，从电影本体(繁：體)的角度来分析一部电影，这是专业基础，只有学会了这些才能谈到其他的素养[繁：養]。

至于如皇冠体育何从视听语言的角度（pinyin：dù）来分析一部电影，有约定俗称的规则，我以规则结合实例来大致说一下：

一、光线。场景中光线是怎么用的，下一个镜头的光有《pinyin：yǒu》什么变化，有没有投影的变化，有没【练：méi】有黑天白天的变化，有没有阴天、下雨的转变，经典片例：贝尔托鲁奇的电影《末代(读：dài)皇帝》

二、空间。空间是开阔还[繁体：還]是逼仄，是室内空间[繁：間]还是室外空间。室内、室外的变化和剧情与主题有没有内在的关联。经典片例：让雷诺阿的《大幻灭》

三、声音。是同期录音还是后期录音，每个镜头中有有没有表现出声音(读：yīn)的空间感来，镜头与镜头之间有没有空间感的变化，具体又是如何衔接的。经典片例，罗伯特布列松的《死囚[pinyin：qiú]越狱》

四、背景。注意背景与前景的关系，它的透【拼音：tòu】视关系有什么变化[练：huà]。经（繁：經）典片例：奥逊威尔斯的《公民凯恩》

五、运动。是被摄体运动，还是摄影机运动，是水平运动还是纵深运动，这些运动的意义在哪里（繁体：裏），是建立关联还是创造意义。经典片例：卡【练：kǎ】拉托佐夫的《我是古巴》

六、变焦。它准确地表现《繁：現》了两个人物关系，还是造成了错误的关系。变焦用得多不多；摇(繁体：搖)镜头有没有增加新的信息或含义。变焦目前虽然已经成为一种过失的手法，但也有一些导演把变焦发展成为自己风格的一个显著标志，比如韩国导演洪尚秀。

七、运动的动与静的关系，是前景有运(繁体：運)动，背景没有；或《读：huò》是背景有运动，前景没有；或是前后景都有，或前后景都没有。

八（练：bā）、剪辑点。注意镜头的起幅与落幅。

九、调度(拼音：dù)。在一个《繁：個》镜头中人物和镜头的调度是怎样的，有没(繁：沒)有第四面墙的舞台化处理。

十、音乐。音乐是如何《读：hé》使用的，有没有主题歌，有作用吗？音乐与人物动作（或称表演）关系，音乐与摄影机运动的关系，音乐与色彩变化的关系，音乐与对话的【练：de】情绪及节奏的关系，音乐与自然音响（即噪声）的关系等等

十一、情（pinyin：qíng）节的转折点是《练：shì》用什么手段来表现的，是用人物说出来的，还是用画面表现（繁：現）出来的。

十二（练：èr）、画面上人物关系的变化，有变化，还《繁体：還》是没有变化，人(读：rén)物是如何走位的，为什么要这样走位。

十三、画外空间(繁体：間)。影片中有没有画外空间的处理。它是作为画面内的空间的延伸，还是另外澳门永利一个非叙事的空间。

十四、对澳门永利话写得是否生活化，还是{拼音：shì}舞台腔。

十五、每个镜头中人物(拼音：wù)都穿什么颜色的服装，他们之间的相互关系，也(读：yě)就是说，有没有色彩的调度，即作为流动色彩来使用。

十六[pinyin：liù]，道具的时代，地域，民族，文化方面准不准确。

十七、时间。影片的时间是如何处理的[练：de]。

十八、长镜头还是蒙太奇。最长的镜头有多长，你感觉（繁：覺）是长，还是没有实际那么长，这个长镜头内的人物关系是怎样的。全在画面，或者是一个在画内，一个在(拼音：zài)画外（正反拍不算内）。

十九、人声，是男高音，女高音，男中音，女中(拼音：zhōng)音，男低音yīn 这样的搭配吗？

二十、开云体育特写。影片中共有几处特写，有没[繁：沒]有必要用特写，特写是是作为情节中的视觉重音来用的吗？

二【èr】十一，全片的声画处理如何，有没有精彩的地方。

以上是对影片视听分析的几个角《练：jiǎo》度，当然要想（pinyin：xiǎng）真正的会分析电影还应该多拉片。上文所涉《读：shè》及的电影片例，电影洋葱会将陆续地讲解它们的精彩片段，欢迎我们一起学习、提高。