在姜夔的《扬州慢·淮左名都》中，用到了哪些典故？这些典故的来历和作用分别是什么？谢谢邀答，姜的《扬州慢》淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。这篇诗是姜夔廿十一岁时路经扬州，有感而作
在姜夔的《扬州慢·淮左名都》中，用到了哪些典故？这些典故的来历和作用分别是什么？
谢谢邀答，姜的《扬州慢》淮澳门金沙左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。这篇诗是姜夔廿十一岁时路经扬州，有感而作。开篇以，＂名都＂、＂佳处＂和＂春风十里＂等句勾勒出扬州往昔的繁华，反映出作者对扬州的深情向往。但当解鞍ān 驻马之后，映入眼底的不过是＂荞麦青青＂和＂废池乔木＂、进入耳鼓的只是一片号角之声，虽然二十四桥得以幸存，但只有桥下的碧波洗荡着天上的冷月，＂玉人＂已不知去向，箫声呵，再也难以听闻了
面对桥(繁体：橋)边的红芍药花，止不住产生这样的感慨，你年澳门新葡京年按时开放。倒底为谁绽开笑容，物是人非，伤国忧时的悲痛之情，，表现得含蓄，深挚，有力。
本篇善于抓住扬州城的特点，运用今昔对比{pinyin：bǐ}的手法来烘托词人凭吊国家残破澳门永利的思想感情。这种对比，不仅表现在扬州城市面貌的变化上，而且表现在化用杜牧的诗句上。姜派词人，注重格律，句句讲求，字字推敲。不是从生活中提炼语言，而是善于从唐诗，从李贺、李商隐、温庭筠等晚唐诗人的句中提炼出好字面，这就往往把使事用典的范围弄得较为狭窄。本篇大量化用杜牧的诗句就是这种创作思想的反映
但是，由于它用得通灵活脱，与内容、感情、意境结合得恰到好处，并且从＂难赋深情＂中，引出时事巨变，比一般引用似更深入一层。只要纵观全词，抓住上下片的内在联系，那么，就不能认为＂青楼梦好＂等句是在追求过去的好梦。词中＂冷月＂的＂冷＂字，＂清角吹寒＂中的＂清＂字，＂寒＂字，都较准确、鲜明，不仅烘托了环境气氛，且有助于意境的深化。这不是只涂饰字面所能达到的。
姜夔善＂自度曲＂，这不（pinyin：bù）仅发挥了他精通音律的特长，而且丰富了词的形式和韵调。他的＂自度曲＂近似乐府诗的＂即事名篇＂，例如这首《扬州慢》，就可以看出作品的思想倾向。有时，标题无法反映词作的思想内容《拼音：róng》时，他还善于在词前冠以小序。古人认为他＂小序甚可观，苦与词复＂。（见周济《宋四家词选 序论[繁体：論]》）这种评语是就他全部作品而言的
他做某些小序写得亚博体育比词本身更有诗意，更加优美自然，原因是他的部分词作过分讲求词的格律，结果反而损害了调的内容和形象。王国维《人间词话》中说姜词＂虽格律韵高绝，然如雾里看花，终隔一层＂，即指这一部分作品而言。值得指出（读：chū）的是，本篇与下面那首巜暗香》的小序，却与词的内容配合的很好，有助于加深对词的理解，二者相映成趣，相得益彰。
巜暗香》旧时月色，算几番照我《拼音：wǒ》，梅边吹笛，唤起玉人，不管清寒与攀摘。
古代咏梅的诗词很多，但是，正如张炎在《词源《练：yuán》》中所说＂诗之赋梅，唯和靖（林逋）一联指＂疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏＂）而已，世非无诗，无能与之齐驱耳。词之赋梅，唯白石《暗香》、巜疏影》二首，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱＂。张炎对林逋的《山园早挴》，和姜的《暗香》、《疏影》评价是（pinyin：shì）很高的。姜夔这两首词虽无重大社会价值，但它能从现实的观感中引起诗兴，摘林逋的诗句为词牌名，并由此生发开去（qù），立意超拨，另创新机，构思绵密，错综回环，而且自度新曲，叮当成韵，铸词造句，意到语工，丽而不淫，雅而不涩，在艺术上颇有独到之处。我们在这两首词中，选了前首《暗香》一词，以梅花为线索，通过回忆对比，抒写了作者今昔之变和盛衰之感
《暗香》、《疏影》与《扬州慢》一样前无古人，纯属自创。经过歌伎演唱实践检验，作者自诩为＂音节谐婉＂。当时曲谱，今己不传，但读起来仍能琅琅上口，叮当成韵这首词【cí】，词句秀美，用字精工，＂幸运飞艇冷＂、＂压＂的准确鲜明，虚字的恰当适度，都有益于诗意的增强。全篇除＂何逊＂一句以外，没有其他典故，很难得出＂过分雕琢字句＂致使词意难明＂这样的结论。丨
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