一副对联中的对偶一般规则是什么？谢邀！在对联漫长的发展过程中，对联的产生众说纷纭，有一种传说，它起源于“桃符”，是贴在寝室门板上的，预示美好、吉祥。经过数千年的发展，对联延伸到各个领域，如春联、喜联、行业联、寿联、丧联等，在发展过程中，对联的一些规则和表现手法固定下来
一副对联中的对偶一般规则是什么？
谢邀！在对联漫长的发展过程中，对联的产生众说纷纭，有一种传说，它起源于“桃符”，是贴在寝室门板上的，预示美好、吉祥。经过数千年的发展，对联延伸到各个领域，如春联、喜联、行业联、寿联、丧联等，在发展过程中，对联的一些规则和表现手法固定下来。下面我说说对联的对仗，对仗是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使语句更有韵味，增强表现力的一种写法。它的具体要求有:上下联字数相等，词性相当，结构相称，平仄相谐，内容相关。其中对平仄的要求可以宽松，现在人们只要开心，随心而对，一笑而过，但一些基本规则应该知道，如上联仄收，下联平收有兴趣的朋友也以读读《笠翁对韵》、《楹联丛话》这些（练：xiē）书，可以(拼音：yǐ)提高自已的水平。
格律诗的对仗有哪些基本要求？
问题：格律诗的对仗有哪些基本要求？前言
格律诗的对仗是基本规则之一。以八句的律诗来说，有的诗四联都对仗，有三联对联，标准是中间的颔联和颈联必须对仗。有些特殊(shū)的格律[读：lǜ]诗，对仗（拼音：zhàng）会有特别的状况：只有一联对仗、完全不对仗，首联对仗而中间联不对仗的现象。
而每一联的对仗中，也会有一些儿要求，下面简单介绍一下(读：xià)。
一、对联的基本要求
1、平仄相对，与平仄不拘格律诗有四种句式，仄收两种作为上联[繁：聯]，平收两种作《读：zuò》为下联。形成两种对仗。
【两】个【黄】鹂鸣翠柳，【一行【白】鹭上青天《pinyin：tiān》。【仄】仄平平【仄【练：zè】】仄平，【平】平【仄】仄仄平平............【窗】含【西】岭千秋雪，【门】泊【东】吴万里船。【仄】仄(读：zè)【平】平平仄仄，【平】平【仄】仄仄平平【】框内平仄都可以，除此以外，上下联要平仄相对。
另外，还有三仄尾、锦鲤翻波、救孤平、拗句救拗等对仗方式，有兴趣的可以看澳门博彩看这篇文章《相信吗？十分钟让您看懂格律诗[繁体：詩]怎么救拗》，这里就不展开说了。
2、结（繁体：結）构相对
例如开云体育上（shàng）联是2221，下联也是2221，可参看杜甫《秋兴八首》颔联：
听猿--实下--三《拼音：s澳门巴黎人ān》声--泪，奉使--虚随--八月--槎。颈联两句是2212：
画省--香炉--违--伏枕，山楼--粉堞--隐--悲笳。从这首诗中可以看出，杜甫很注意颔联与颈联的变化，结构【练：gòu】特意避免雷《练：léi》同。
3、澳门威尼斯人词性相对与宽（繁：寬）对的使用
1）工对与《繁体：與》宽对
一般来说，对仗[pinyin：zhàng]的词性要相对，类别要相对，例如杜甫的工对：
【窗】含（练：hán）【西】岭千秋雪，【门【练：mén】】泊【东】吴万里船。但是格律诗中并不一定要“工《读：gōng》对”，好的作品往往是善于使用“宽对”。
例如杜甫《秋兴八《练：bā》首》另一首颔联：
王侯第宅皆新主，文武衣{拼音：yī}冠异昔时。新主对昔时，完全是两个不同的类别。
2）中心语与(繁：與)修饰语
另外对仗(zhàng)时，偏正词组【繁：組】的中心语相对重要，修饰语不必太工整。例如杜甫五律《寄贺兰铦》中的颔联：
相随万里日，总作白头翁。万里--日，白头--翁。中心语都是名词：日、翁，万里和白头都是修饰语[繁：語]并不是太工整，但是整《拼音：zhěng》个词组是对仗的：万里日、白头翁。
杜甫《曲江二首》的颔联是著名《pinyin：míng》的“借对”：
酒债寻常行处有，人生七十古【练：gǔ】来稀。
二、 四联对仗的不同表现
1、四联皆对（宗楚客体）与三联对仗金庸的先祖查慎行在《初《拼音：chū》白庵诗评》中说杜甫的《登(练：dēng)高》是四联皆对的首创：
七律八句皆属对，创自老杜。前四句写景，何等魄力。其实四联皆对的诗，南北朝【拼音：cháo】时(shí)期就有了，例如梁简文帝萧纲的”八句皆对“的《楚妃叹》：
幽闺情脉脉，漏长宵寂寂。草萤飞夜户，丝虫绕秋壁。 薄笑夫为欣，微欢还成戚。金簪鬓下垂，玉箸衣前滴。萧纲的诗还称不上五律，南北朝·庾信这首”十句皆对“的《王（拼音：wáng）昭君》除了一处失黏外，基本是五《练：wǔ》言排律了：
拭啼辞戚里，回顾望昭阳。镜失菱花影，钗除却月梁。围腰无一尺，垂泪有千行。绿【繁体：綠】衫承马汗，红袖拂秋霜。别(拼音：bié)曲真多恨，哀弦须更张
第七句”绿衫“与第六句”垂泪“失黏以外，就是一首五言（拼音：yán）排律，
初唐有一位诗人开[繁：開]始写七言八句皆对的律诗，《奉和幸安乐（繁体：樂）公主山【读：shān】庄应制》：
玉yù 楼银榜枕严城，翠盖红旂列禁营。日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。水边重阁含飞动，云里孤峰(拼音：fēng)类削成。幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。作者是初唐宰相宗楚客，这种诗体被后人称为宗楚客体
宗楚客能被(拼音：bèi)后人所知，更重要的是他有一个孙女婿叫李白。
除了[繁：瞭]四联皆对以外，还有（练：yǒu）前《qián》三联对仗，或者后三联对仗的律诗。例如杜甫的这首《恨别》前三联对仗：
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云(yún)白日眠。闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕[读：yàn]。这里就不举(jǔ)例了
下面说说格律诗比[pinyin：bǐ]较特别的对仗。
2、通篇不对仗《练：zhàng》
通篇不对仗的五wǔ 律，最著名[pinyin：míng]的是李白（pinyin：bái）和孟浩然的作品。严羽在《沧浪诗话》中特别指出：
有律诗彻首尾不对者（盛唐诸(繁体：諸)公有此体，如孟浩然诗：“挂席东南望，青山水国遥。轴轳争利涉，来往接风潮。问我今何适？天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。”又“水国无澳门新葡京边际”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶）《沧浪诗话》3、只有一联对仗
黄鹤楼上半首古体、下半首律体，只有一联对仗：昔人《练：rén》已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关[繁：關]何处是？烟波江上使人[pinyin：rén]愁。这种半古半律的律诗，基本可以算是古体诗了
但是也有一些符合格律的诗，的确只有yǒu 一联对仗。
4、第一联对仗的（pinyin：de）偷春体
还有一种，例如唐李白《送友人》第一联对【duì】仗：青山横北郭，白水绕东城；第二联不对仗：此地一为[繁：爲]别，孤篷万里征。
这种对仗的方式叫做偷春体，梅花之先春而开之意。
青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤篷万里征。浮云游yóu 子意，落日故人情【拼音：qíng】。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
结束语
对仗是格律诗的基本要素之一。注意灵活运用宽对。在“ 四联对(繁体：對)仗的不同表现”中提到的2、3、4类{繁体：類}型“律诗”都不是主流，建议还是以至少中间二联对仗为标准。
其次，八句都对仗的五七律和四句(读：jù)都对（繁：對）仗的绝句，也都不是主流，容易让读者产生多于雕琢的感觉。驾驭不了的话，尽量避免。
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