风(拼音：fēng)景画

传统的戏曲哪些角色？传统的戏曲哪些角色？中国传统戏剧有很多种，为京剧代表来说，中国的戏剧有四大角色：旦行，生行，净行，丑行。1，旦行，是中国戏剧中女性角色，通常是剧中的主角。旦行的大类有小旦，老旦和马刀旦

传统的戏曲哪些角色？

中【zhōng】国传统戏剧有（练：yǒu）很多种，为京剧代表来说，中国的戏剧有四大角色：旦行，生行，净行，丑行。

1，旦行，是中国戏剧中女性角色，通《pinyin：tōng》常《拼音：cháng》是剧中的主角。旦行的大类有小旦，老旦和马刀旦。

2，生行，是中国戏剧中的男性角色，分为(wèi)小生，老生（须生）武生。

3，净行，也叫花脸，是中国戏剧中具有代表性的人{rén}物现象。在中(练：zhōng)国戏剧的表演中，净的表演程式是最为夸张的，尤其是脸《繁体：臉》部的化妆，涂上各种的颜色，画上各样的花纹。

4，丑行#28丑角#29，是中国戏剧里小人物或反面人物。丑角也(读：yě)分成两大类，一类是(练：shì)文类，一类是武类。

中国戏曲中的人物有哪些，有什么特点？

生[练：shēng]角 :京剧中生角即青壮年男子角色

旦角 :京剧中旦角即女性角{练：jiǎo}色

净角 :京剧中净角即相（练：xiāng）貌品质有些特异的角色

末角 :京[读：jīng]剧中末角即中年男子角色的介绍。

丑角 :即插科打诨和昏【pinyin：hūn】庸糊涂的角色。

生[pinyin：shēng]

中国戏曲表演主要行当之一。泛指净、丑之外的(练：de)男角色。生的名目最早见于宋元南戏，指剧中男主角，与元杂剧的（练：de）正末相当

清以后又衍化为老生、小生、外、末4个支系。按其扮演人物属性、性格《练：gé》特征和表《繁体：錶》演特点，大致可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃生等类。老生主要扮演中年以上性格gé 正直刚毅的正面人物，因多戴髯口，故又称须生，俗称胡子生

京剧老生行又分唱功、做功{练：gōng}、靠把和武老生，另有红生一行，主要扮演关羽，因勾红{繁体：紅}脸，故(gù)又称红生。

小生扮演青[读：qīng]年男性，分中生（扇子生）、冠生（官生）、穷生、雉尾生（翎子生）、武小生等。外，泛指生的（读：de）副角，不表(繁：錶)现确定的性格特征，唯汉剧的外唱、念、做并重。末，沿袭南戏、北杂剧之名目，今多数剧种已并入老生行

武生扮演擅长武艺的人物，分长靠武澳门新葡京生和短打武生两类。娃娃生扮演儿童角色，京剧中还有娃娃武(拼音：wǔ)生。

生除了红生某些勾脸的武生之外，其[练：qí]他都是[pinyin：shì]素脸，也就是内行说的“俊扮”。

旦[拼音：dàn]

旦行中有青衣（正旦）、花衫、花旦、刀(pinyin：dāo)马旦、武旦、老旦。

青衣(yī)

旦行里最主要的一类是青衣。青衣(yī)还有一个名称叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的{de}人（练：rén）物。大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物

年龄一般都是由青年到中年，青衣表（繁：錶）演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白《拼音：bái》，一般不念京白，而且唱工相当繁重。从服装上看，青衣[练：yī]穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子

青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。如《白蛇【读：shé】传》最后的一折《祭塔》，《二进宫》里的《拼音：de》李艳妃，《三娘教子》里的王春娥，《春秋配》里的姜秋莲，《贺后骂殿》里的贺后，《红鬃烈马》里的王宝钏，《三娘教子》里的王春娥，《汾河湾》里的柳迎春，《六月雪》里的窦娥，《五龙诈》里的李三娘，《大保国》里的李艳妃，《铡美案》里的秦香莲{繁体：蓮}，《宇宙锋》里的赵艳容，《别宫·祭江》里的孙尚香，《春秋配》里的姜秋莲，《法门寺》里的[读：de]宋巧姣，《浣纱记》里的浣纱女等。

花旦[读：dàn]

旦行的第二大类叫花旦。从服装上来说，都是穿裙衣裳。即便是穿长衣裳也绣着色彩鲜艳的花样

从年龄上看，都是扮演青年女性。如《红娘》里的红娘（繁体：孃），《打樱桃》里的平心，《花田错》里的春兰，《春草闯堂》里的春草，《红鸾禧》里的金玉奴，《得意缘》里的《pinyin：de》狄云鸾，《拾玉镯》里的孙玉姣，《柜中[读：zhōng]缘》里的刘玉莲，《凤还巢》里的程雪娥，《钗头凤》里的唐蕙仙，《梅玉配》里的苏玉莲，《二度梅》里的陈杏元。从表演上来看，花旦是以做工和说白为主

在说白上是以京白为主，人物性[练：xìng]格一般都比较（读：jiào）活泼、开朗，动作也比较敏捷、伶俐。花旦可以分为闺门旦、玩门旦、泼辣旦、刺杀旦。

花衫《练：shān》

花衫是京剧旦行里的一个重要的行当，这是一种集唱、念、做、打并重的旦行，也就是说，她集中了青衣的端庄严肃，花旦【dàn】的活泼开朗，和武旦的武打工架（读：jià）。早期的京剧里只有青衣和花旦，没有花衫。花衫的创始人是王瑶卿

他创建的花衫行当，在表演时有唱、有念、有做、有打，再加上后来出现的四大名旦╠╠梅兰芳，程砚秋，尚小云，荀慧生，将京剧旦行表演艺术大大地向前推进了一步。著名的花衫戏，有梅兰芳的《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《廉锦枫》、《花木兰》、《太真外传》、《西施》、《樊江关》#28饰薛金莲#29、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英挂帅》等；程砚秋的《红拂传》、《沈云英》、《碧玉簪》、《风流棒》、《赚文娟》、《梅妃》、《花肪缘》以及《英台抗婚》等；尚小云的《谢小娥》、《乾坤福寿镜》、《汉明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》等；荀慧生的《香罗带《繁：帶》》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荆钗记》、《鱼藻宫》、《红【繁：紅】楼二尤》等。

亚博体育老旦

老旦是《拼音：shì》扮演老年妇女的角色，老旦的表演特【读：tè】点，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平直、刚劲，而应该像青衣那样婉转迂回。《钓金龟》的康氏，《赤桑镇》的吴妙贞，《望儿楼》的窦太真，《遇皇后》、《打龙袍》的李后等，都属于唱工老旦，专门以唱工为主；而《清[读：qīng]风亭》的贺氏，《西厢记》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。

武[拼音：wǔ]旦

武旦是表演一些精通武艺的女性角色，也可以分成两大类。一类是短打武旦，穿短衣裳，这类的武旦，一般是不骑马的，重在武功，重在说白。还有一种特殊的技巧，就是打出手。如《打焦赞》里的杨排风，《泗(拼音：sì)州城》里的水母，《打店》里的孙二娘，澳门博彩《无底洞》里的白鼠精，《摇钱树》里的张四姐，《三岔口》里的店主婆等。

刀dāo 马旦

一类长《繁：長》靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲。这样的角色，一[读：yī]般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马mǎ 旦。刀马旦和武旦也有一些区别

刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、工架都很重要。刀马旦的（读：de）戏，有{读：yǒu}《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》里的穆桂英，《佘塘关》里的佘赛花，还有《棋盘山》里的窦仙童，《三休樊梨花》里的樊梨花，《珍珠烈火旗》里的双阳公主，《扈家庄》里的扈三娘等。

彩[繁：綵]旦

彩旦俗称丑婆子，以做《pinyin：zuò》工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧（繁：劇）性角色。这类(繁体：類)角色有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，如《凤还巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的东施等。有的是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，如《串龙珠》里的花婆【pó】，《四进士》里的万氏，《铁弓缘》里陈秀英的母亲等，还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象，如《拾玉镯》里的刘媒婆等。

净(繁：淨)

俗称花脸《繁：臉》。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人【读：rén】物。这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮[读：bàn]。

净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武{读：wǔ}二花）。副净中又有架子花脸和二花脸。丑（读：chǒu）的【de】俗称是小花脸或三花脸。

正净（大花脸），以唱工{练：gōng}为主。京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物大多是朝廷重zhòng 臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的《练：de》特点。

副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物澳门博彩，如鲁智深、张飞《繁体：飛》、李逵等。也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，

在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。二花脸也是架子[读：zi]花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如《法门寺《拼音：sì》》中的刘彪等。

武净（武二花），分重把子工架(拼音：jià)和重跌朴摔打两类。重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩{练：tān}》的杨七郎、《四平山》的李元霸等。重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸[繁：臉]。

丑(拼音：chǒu)

（小花脸或三花脸），是喜剧角（练：jiǎo）色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。在表演上一(读：yī)般不重唱工(练：gōng)，以念白的口齿清晰流利为主。可分文丑和武丑两大分支。

戏曲中人物行当的分类，在各剧(繁：劇)种中不太{练：tài}一样，以上分类主要是以京剧的分类为参照的，因为京（练：jīng）剧融汇了许多剧种的精粹，代表了大多数剧种的普遍规律，但这也只能是大体上的分类。具体到各个剧种中，名目和分法要更为复杂。

末《pinyin：mò》

末行扮演中年以上男子，多数挂须。又细分为[繁体：爲]老生、末、老外。

老生：所扮角色主要是(读：shì)正面人物的中年男子。

末：一《练：yī》般扮演比同一剧中老生作用较小的中年男子。传统昆剧演出整部传奇之首出，照[pinyin：zhào]例皆为副末念诵词曲开场。

老外《读：wài》：所扮角色多半澳门银河是年老持重者，其扮演对象颇广，上至朝廷重臣，下至仆役方外。

在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。宋元南戏所（读：suǒ）称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场[繁体：場]外，还在戏中扮演社会地位低下的次要脚色。昆剧“末”行【拼音：xíng】是继宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。

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