如何评价相声表演艺术家常宝华？一个月前的9月7日，是相声名家常宝华先生逝世两周年的日子。在那之前的一段时间， 我曾经想过写一篇文章以示纪念，后来却因故没能写成。今天把这篇纪念文章补上。2018年上半年和前同事聊天，他见我挺喜欢喜剧就跟我说，他爱人的二姨姥爷是做喜剧的
如何评价相声表演艺术家常宝华？
一个月前的9月7日，是相声名家常宝华先生【读：shēng】逝世两周年的日子。在那之前的一段时间， 我曾经想过写一篇文章以示纪念，后来却因故没（繁：沒）能写成。今天把这篇纪念（繁体：唸）文章补上。
2018年上半[pinyin：bàn]年和【读：hé】前同事聊天，他见我挺喜欢喜剧就跟我说，他爱人的二姨姥爷是做喜剧的。我说是吗，他参与过什[pinyin：shén]么剧？他说是说相声的，他家孩子也有的在从事这行。我问，那到底是谁呀？
他说，常宝华，你[拼音：nǐ]知道吗？我说，好家伙，相声常家那（pinyin：nà）谁不知道啊。他说每年春节他们都去二姨姥爷家看看，老人家精神状态还不错。
不【澳门伦敦人bù】料在下半年的9月7日，常先生就离开了人世，享年88岁，也算高寿。
在这一天到来之前，我自认为常宝华先生的相声差不多都已yǐ 经听过，他去世[读：shì]后我又集中听了一下他的作品，发现有{拼音：yǒu}几段我根本没听过，另外还有几个听过的也重视不够。
常宝华出身（读：shēn）相声世家，父亲是常连安。常宝华8岁开始在北京启明茶社学徒，9岁(繁体：歲)就以四蘑菇的艺名登台表演{读：yǎn}，传统功底非常扎实。然而他后来表演的相声又是那么的新，《昨天》、《帽子工厂》、《追溯》无不如此。
常宝华和侄子常贵田还表演过一些动作幅度非常大的新相声，比如模仿年轻男女跳舞，年岁已然不小的常宝华表演起来非常放得开，而且丝毫没有老年演员“强努”贴近年轻观{pinyin：guān}众的感觉。很多人听过他晚年为何云伟捧哏的《四大名旦》，从中能领略他年老之后独特的（de）相声风格。
晚年时常宝华非常注意提携后[拼音：hòu]辈，在相声界内有很好的口碑，人称常四爷。
就在常先生去（拼音：qù）世几个月之后，我当面采访了他的徒弟(拼音：dì)赵（繁：趙）福玉。在回顾自己相声之路的时候，赵老师重点谈到师父常宝华。
赵福玉接受采《繁体：採》访。杨明拍摄
赵福玉老师与牛群搭档多年，表演过《训夫》等作{zuò}品。1980年代后期起他主要从事相声创作，为牛群、冯巩等演员创作过数幸运飞艇十段作品，并长期担任央视春晚语言类节目总统筹。他表演和创作的代表作品包括，《训夫》、《到底怨谁》、《办晚会》、《明天会更好》、《五官新说》等等。八十年代在北京军区战友文工团工作期间，赵福玉和牛群一起拜常宝华为师。
以下是赵福玉老师在访谈过程中，对恩师常宝华先生{拼音：shēng}的回忆和评价。
谨以此纪念常宝华(繁：華)先生。
| 一[pinyin：yī]
赵福玉：我的相声从艺道路跟别人都不一样，很多人都《读：dōu》是从（繁：從）小喜欢这个，接触到说相声的人，然后慢慢学，我不是，纯粹是到部队给了我任务，让我说相声。
问：对您来说，说相声和说快板儿、唱《pinyin：chàng》歌没有太大区别，都是其中一项。
赵福玉：对，反正业余宣传队什么都干，唱（chàng）歌啊，样板戏里跑个龙套啊，演个匪兵甲什么[繁体：麼]的。
问：您当兵是在哪nǎ 儿啊？
赵福玉：我{读：wǒ}当兵在内蒙集宁。后来组织上派我到北京学习，第一次学是1973年下半年(练：nián)，通过别人介绍找到侯宝林。
问：起点真高啊您{拼音：nín}。
赵福玉：我是很幸运的一个人，我净遇上大师、遇上[shàng]好人了。
问：这是谁给您推荐的[pinyin：de]呀？
赵福开云体育玉：我们宣传队跟我一起入伍有个吹唢呐的，他哥哥是中国广播民乐团吹管儿的。领导派我们到北京学习，我说找谁学啊，领导说那你想办法。没办法(fǎ)，我们到北京只能找这大哥。这大哥现在我们还有联系，特别热情，我们队只要来北京学习，不管吹拉弹唱都找他
他问我，学什么呀，我说领导让我学相[pinyin：xiāng]声，他跟马季关系特别好，但他说马季去外地搞创作去了。他说，我介绍你跟侯宝林学怎么样？哎呦我的天哪，当年侯先生如日中天啊，喜欢不喜欢相声没关系，但侯宝林这个人，是中国人就知道他，在【读：zài】我心目中那就是……
问：高(pinyin：gāo)峰啊。
赵福玉：高峰。这《繁：這》大哥还问我行不行。
问：人家行不行啊[读：a]？
赵福澳门银河玉：就是啊，我问（繁体：問），人家能教吗？大哥说，没问题。那是1973年。
问：那会《繁：會》儿他是不是也闲着呢？
赵福玉：他被打倒了(繁：瞭)，正zhèng 好要“解放”他，所以也就是私人关系介绍，要是别人他还不敢教呢。
问：是在单位还是到侯先生家里去学（读：xué）？
赵福玉{yù}：到他家。
问：是您自己去{读：qù}学吗？
赵福玉：我，还有一个叫郭刚的，后来这人到[dào]宁夏，再后来还成为中国曲艺家协会副主席。其实宣传队让他来学山东快书，但学相声毕竟得（读：dé）两个人，我说你先（拼音：xiān）跟我学相声，一听是跟侯宝林学他也愿意跟着，学不{bù}学起码先见见这人。当时用的是我们队长写的段子，在侯先生那儿学了有十天。见了面，侯宝林想先了解了解情况，根据我们的水平再确定他的教学方法，一看这俩就是“棒槌”，什么都不懂，连基础都没有
他问，你们说过什么段子？我说就是我们队长写的那个。背下来了吗？我说背下来了。好，从[繁体：從]明天开始[读：shǐ]，每天下午三点钟你们到我这儿来。后来我们就每天这个时间来，每天他跟我们说三个小时，现在感觉出来，那真是……
问：那也太{读：tài}难得了。
赵福玉：太难得dé 了。第一天教，他让我们把会的都说一遍，我们站起来，他说不用站，坐那儿。我们坐那儿开始说，没说两句，侯先生说(繁：說)别说了，我先问你，你这句{读：jù}话为什么要说？他问捧哏，他在说的时候你在想什么？现在我就觉得，他（tā）这些话，后来我从事相声事业这么多年都感觉受益匪浅。他说，你说的每一句话都要经过大脑思考，虽然你的词非常熟了，那只是背词儿，要把词变成自己的话，变成自己思考以后出来的话，对方说一句台词你也要想，这是内心活动，这叫潜台词
那我是平生第一次听到潜台词这个词。到1974年又是一样，领导又派我们到{拼音：dào}北京学习，我又找这大哥，大哥说侯先生已经(繁：經)落实政策，工作就开始忙了，又到外地采访搞创作没时间，他说你等我一天，我给你问问。第二天我再找他，他问我，常宝华这人你听说过吗？我说当然听说过。他问你跟他学《繁：學》行不行，又跟我商量
常宝华是海政的，他是文革打成“反革命”回到天津当工人，1974年恰恰要给他落实政策，回到北京，也是赶上了。到常老师家里，他问了问我的基础，他说我现在每天晚上演出，你每天(pinyin：tiān)晚上跟着我去《练：qù》看我的演出。他当时正在演一个他们自己创作的《革命传统代代传》，效果很不错。
问：当时他是跟常贵田老师【pinyin：shī】一起演吗？
赵福玉：不是，他跟[拼音：gēn]李洪基。他把这个段子的词儿给我，让我背词，晚上看演出，第二[拼音：èr]天全天我在他们家，一句一句地教我。
1959年，常宝华、李洪基表演相声《昨天《tiān》》
问：你们都在军队（繁：隊），这个段子题材也适合。
赵福玉yù ：对。常老师太认真了，站着教我，汗都下来了。
问：当时没有[yǒu澳门巴黎人]想到多年之后说相声还可以拜他为师。
赵福玉：没想到，那时候也没想到以后一直干这(繁：這)个。铁打的营盘流水的兵{拼音：bīng}，当几年兵就走，还得回地方找工作。
问：哪怕这两位艺【繁：藝】术家都教过您说相声了，也没有想今后一直说相声。
赵福玉：没(繁体：沒)想过。说实话有点儿后悔，由于自己那时候没有一个更高的志向，也没有从事专业的志向，所以对这两位大师的教导没有用心咀嚼，就是完成（拼音：chéng）任务。
问：但是在您部队那{nà}些战友观众们听来，肯定能感觉到您有了很大提高。
赵福玉：很明显的就是跟常老师学，每天又看演出又学习，那个段子题材是部队领（繁：領）导到海岛与战士同吃（繁体：喫）同住，我们陆军没有海岛，它有哨【pinyin：shào】所，我回去后就改了改，改成领导到哨所跟连队战士一起，回到我们师演的时候我自己都感觉效果特别好。
问：一方面是您nín 的【de】表演水平提高了，另外这个作品肯定比那个队长写的水平高。
赵福玉：对，到各部队演出一直效果挺[pinyin：tǐng]好。
| 二èr
问：1984年还有(pinyin：yǒu)一件重要的事情就是牛群老师你们一起，拜常宝华先生为师。之前已经（繁：經）接触很多，到那时候感觉可以拜师了？
赵福玉：在这之前，文革期间拜师传统属于“四旧”，早(练：zǎo)就给取消了，所以相xiāng 声圈里没人敢收徒，也没人敢拜师。文革之后逐渐开始恢复，牛群我们经常到人家家里去学习，学完还一起《练：qǐ》吃chī 饭，这种师生关系其实早就有了。这时候社会上拜师的多了起来，我们俩差不多算不约而同产生了拜师的想法，我们就提了出来。常老师在部队这么多年，他说好啊，但咱不摆知，找个曲艺界人士多的时候宣布一下就完了
正好1984年赶上青岛的比赛，来人很多，马三立啊，侯宝林啊，这些大师们都去了。举行宴会的时候我[wǒ]们部队的演员在一个桌，常老师就走过来说，牛群、福玉，我看今天这机会就不错。然{pinyin：rán}后他带着我们各个桌敬酒，跟大家介绍说这《繁体：這》是他收的两个徒弟，北京军区的，一个叫牛群，一个叫赵福玉。
1981年，牛群、赵福玉表演相声（繁：聲）
| 三（sān）
问：再说一下您和师父常先生，我看到近些年你们俩合作演出了不少，在什么场合你们会一起表演？
赵福玉：也不算多{拼音：duō}。后来一搞创作我就不愿意{读：yì}上台演出了，这人越不上台吧……
问【练：wèn】：会怯场吗？
赵福玉：怯场，不自信，我写东西感觉越来越好，但到台上越来越失去表演的感觉。我{拼音：wǒ}师父有时候有电视台录像，或者外地演出，不是特别重要的那种，他就让我陪着一块儿去。他那时候[hòu]就退休了，可常贵田老师年龄小还没退休，他演出就得{pinyin：dé}找个搭档。
问：常贵[guì]田老师后来和王佩元老师合作比较多。
赵福玉：对，他就把王佩元给调来了，人家有了对儿，所《pinyin：suǒ》以我师父有时候就把我叫上。出去之【pinyin：zhī】后《繁体：後》我表演又不好，老活我又不太会，所以只能他逗，而且多是说“一头沉”的段子，我就在旁边搭个腔。
问：您（nín）和牛群老师好像还真是极少说传统相声。
赵福玉：我们俩正经八百就jiù 说过一段传统相声，《八扇屏》。
问：按理说牛《niú》群老师基本{běn}功挺全面的，虽然没怎么学过传统段子，但他说学逗唱四门功课都挺过硬，所以他不说相声也确实{pinyin：shí}可惜。
赵福玉【pinyin：yù】：对，而且他的东西干净，在台上一站说出话来有文化，语（繁体：語）言有文学性。
问：我发现他很注意相声的辞藻（zǎo），但又不是完全的堆砌，有的（de）台词说《繁体：說》出来有美感。
赵福玉：说句题外话，为什么现在人们还推崇chóng 侯宝林？你听（繁：聽）听他的录音，他的语《繁体：語》言……
问（繁体：問）：美。
赵福玉：美。我们在台上总说(繁：說)，相声是一种【繁：種】语言艺术，它不是语言，它是语言艺术，那你就要用艺术的语言去表达。你听侯先生的语言，一句jù 废话没有，一个废字没有，阴阳顿挫，文学性太强了。
问：感觉【pinyin：jué】特别讲究。
赵福玉：讲究。为什{pinyin：shén}么人家是大师呢？真是讲究。后来人真该好好学学侯《hóu》先生，看人家是怎么把握语言的，怎【拼音：zěn】么真的能让相声成为语言艺术。
问：在常先生去年走之前，您这些年【nián】和常先{xiān}生shēng 接触比较多，您怎么评价常先生的艺术？
赵福玉：我师父常宝华在表演上无可挑剔，太好了，特别是到晚年的表演，这在相声圈都有共识，他对人物的把握，语言的【de】迟急顿挫，火候和节奏的把握，太到位了。他钻人物，比如他和常贵田说的《福寿全》，这是传统作品，我也看过很多人表演，常宝华先生演得最好，那种幽默的[读：de]人物状态真是好，而且又很严谨。
八十年代，常贵田、常宝华表演相声（繁：聲）
问：在常家这（繁体：這）样一个大(读：dà)家庭里，常先生从小就登台演出，舞台经验那{拼音：nà}是太丰富了。
赵福玉：在常家出类拔萃的这几位，常宝堃咱没见过，我见过的，比如像常宝霆(pinyin：tíng)、常宝华，表演确实好，干净《繁：淨》，严谨，有自己的特点，你会感觉相声不是糊弄。看完他们的表演你就感觉，相声不是谁都可以说的。有些人的相声你听完就觉得，只要胆儿大不嫌寒碜就可以说，常先生他们这种相声不是，从小就得好好学，才能达到一定的境【jìng】地。
左起依次为，常宝华、常宝霆、常【pinyin：cháng】贵田
问：能让观众产生对艺术的敬畏《wèi》。
赵福玉：对[繁体：對]。
问：这些年你们俩在演出之余(yú)，聊相声的现状吗？他对这些年相声的发展怎么看？听一些人说，常【cháng】四爷是非常注意提携后辈的。
赵福玉：我每次到他们家，见了面他不聊别的，我一坐下他就说，昨天我在电视里看到一段相声，谁谁说的，那个不错。他每时每刻都在关注相声，电视上只(繁：祇)要一[pinyin：yī]播相声他肯定看，看完有时候还拿个笔还记，记完只要我们去了，他就嘱咐如果见到那个演员你跟他说说，这个地方不应该这么说，应该怎么怎么说。另外他[读：tā]只要见到有年轻人说相声，他就特别高兴，这是老一辈希望自己从事的相声艺术(繁体：術)能传下去。
问：那他对一些批评相声的de 说法怎么看？比如小剧场相声说得没那么讲究。
赵福玉：我觉得很多看(拼音：kàn)法他跟观众的看法也是一致的。
问：常(cháng)先生的孙子这一辈，现在还有没有人说相声？常远现在也主[pinyin：zhǔ]要演小品。
赵福玉yù ：这一辈好像没人说了吧？相[读：xiāng]声太难了。不过常宝华先生的外孙子在说，叫杨凯，现在在铁路文工团。
问：是{拼音：shì}晚辈，但是不姓常了。
赵福玉：不姓常了，外孙子。现在年轻人可kě 选择性太强了。
问：不（bù）像过去，那是没的选。
赵福玉：对呀，赵伟洲跟我们说，他三岁就跟着家里人出去，就住后台，没事儿就看别人表[繁：錶]演，看着(读：zhe)看着就学会了，这样就干下来了。
问：李伯祥、师胜杰都（读：dōu）是这样。
赵福玉：对呀，都是【shì】娃娃腿儿。
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