清明上河图哪里的是真迹，台北还是北京故宫？《清明上河图》恐怕是“赝品”最多的中国古画。全球博物馆收藏了至少100幅民国以前的《清明上河图》，民间收藏更是不计其数，每隔两年就有人跳出来说，真迹在他家大衣柜里，是爷爷的爷爷的……传下来的
清明上河图哪里的是真迹，台北还是北京故宫？
《清明上河图》恐怕是“赝{练：yàn}品”最多的中国古画。全球博物馆收藏了至少100幅民国以前的《清明上河图》，民间收藏更是不计其数，每隔两年就有人跳出（繁体：齣）来说，真迹在他家大衣柜里，是爷爷的爷{练：yé}爷的……传下来的。这些总不能都是真迹吧！
在这上百幅《清明上河图》中，有三幅名气最大，最具代表性。咱们看一看，比一比，就知zhī 道[读：dào]如何辨别真伪了。
首先是北京故宫博bó 物院收藏[读：cáng]的一卷《清明上河图》，长5米多，姑且称之为“北京本《读：běn》”
第二件是辽宁省博物馆的藏品，长13米半，可以称为“辽宁(繁体：寧)本”：
最后一件来自台北故宫博物院(拼音：yuàn)，长11米半，简称“台北本”：
相比之下，辽宁本最长，台北本也比较长，北京本最短。总体而言，三幅画布局相似，都从乡（繁：鄉）野郊外入手，然后描绘河岸风光，最(练：zuì)后是繁华都{练：dōu}市。
按照最流行的说法《拼音：fǎ》，《清明上河图》描绘的应该是北宋都城汴梁（河南开封）的市井风情。那么，上面哪幅画（繁体：畫）是宋朝人画的？答案竟然是最短的【读：de】北京本！
这是因为专家在画里找到了《繁体：瞭》两大铁证！第一个证据就是虹桥：
北京本《读：běn》
这座桥没有桥墩，直接横跨两岸，宛如一道{dào}彩虹，故名“虹桥”。这个名字不但好听，更gèng 包含了中国桥梁史上的一大创新技术。
桥下这条河叫汴河，是汴梁城的运输生命线，水《拼音：shuǐ》上交通非常繁忙。可是河水很急，船只稍有不慎，就会撞上河里的桥墩。当时许多滨（繁体：濱）河城市都有类似的难题，最后竟是山东青州一个退了休的狱卒想出了法子。
狱卒建议把好几根粗大木料并排捆绑在一起，几排木料前后相接，建造一座没有桥墩的“飞[拼音：fēi]桥”（这人上辈子是做建筑师的吧）。首都汴梁吸取了山东青州的经验，在汴河上修建了三座木制飞【pinyin：fēi】桥，虹桥就是其一。
北京本《读：běn》对虹桥的结构做了极其细致的描绘
但飞桥技术后来失传了，后代画家没有见过实物，自然画不出来，飞桥也就《练：jiù》变成了《繁体：瞭》明清时期更[pinyin：gèng]为常见的石拱桥：
辽liáo 宁本
台北（练：běi）本
不知你发现没有，明清时的桥面上有《yǒu》许多商铺，尤其是台北本，桥面两侧各有一溜棚子，已然成了固定摊位。可事实上，这在宋代绝对属于占道经营！宋朝政府曾明令禁止在桥上设置固定商铺，以免(拼音：miǎn)影响交通，所以北京本的桥面上几乎只有临时摊点：
北京本的临时摊澳门博彩点{pinyin：diǎn}
除虹桥外，另一个[繁：個]铁证就是城门和城墙：
北京本里的城门高大雄伟，用砖石砌成，可城楼两边的城【pinyin：chéng】墙是土墙，不仅没有包砖，而且长期无人打理，居然长出了大树！据史料记载，汴梁有内城和外城两圈城墙，外城全部包砖，所以内《繁：內》城的防御意义不大，也就不费力气包砖了。
相比之下，辽宁本和台北本里的城门和{练：hé}城墙都是砖砌的：
澳门银河辽宁本běn
台{练：tái}北本
你有没有注意到，辽宁本和台（读：tái）北本的城门都是圆形的拱门？但宋朝的城门是方的。唐宋时期，造城门跟[读：gēn]造房子一样，有竖直的柱子和横向的梁，所以城门是方的。明代开始大量使用拱《pinyin：gǒng》券技术，所以城门都变成圆的了。
北京本里的方角{练：jiǎo}城门
现在可以揭晓谜底了：多数学者认为，北京本《清明{练：míng}上河图》是宋代原作，而且是shì 其他所有《清明上河图》的“祖本”，说白[pinyin：bái]了就是祖宗！
北京本的作者是(读：shì)北宋宫廷画家张择端。这幅画诞生以后被呈送给宋徽宗，收入北宋内府，后来随着北宋覆灭流入金国民间，又先后出入元朝和明朝（练：cháo）内府。明朝后期，《清明上(练：shàng)河图》流落江南，因为画面太过精彩，自然成了造假者的目标。
中国自古以来就有书画造假的现象，但搞成明朝这种规模还真是历史上头一遭。由于商品经济极度发达，江南人一下子有了钱，产生了“也要有开云体育文化”的念头，品个诗赏个画便蔚然成风。造假者一看kàn 商机来了，加班加点地干啊，制作了大批《清明上河图》，流传到今天的少说也有百八十件，辽宁本就是其中之一。因为辽宁本上有明代著名画家仇英的签名，所以辽宁本也被称为“仇英本”——这签名也是造假的，仇英本人根本没有临摹过《清明上河图》。
由于明代[拼音：dài]的书画造假中心是苏州，所以这些人制作的各类假画[繁：畫]统称为“苏州片”。既然是苏州人画的，辽宁本自然带有浓烈的苏州《读：zhōu》味儿：
辽宁本的城墙有两个城门，下面的走人，是《练：shì》陆门，上面的走船，是水门。水陆城门是水城苏[繁体：蘇]州的典型风景
城门内第一间房子是军队的岗亭，门外三块牌子写着“固守城池(读：chí)”、“盘诘奸细”、“左进右出”。气氛似乎挺紧张，因为要防范(繁：範)倭寇！墙边还放着两杆造型奇特的兵器，这就是戚继光采用的抗倭利器——狼筅（音显）：
狼筅用毛竹制成，装有多层刀刃，威力无比(读：bǐ)
辽宁本居然出现了娶亲场【pinyin：chǎng】面，不要说在北京本里是没有的，恐怕无论在哪个朝代，清明节都不是结婚的好日子！这说明苏州片不太在意清明主题，更希望强调喜[拼音：xǐ]庆气(拼音：qì)氛，迎合富裕阶层的需求
辽宁本最后出现宫廷【读：tíng】御苑，这在北京本里也是没有的。苏州片画家没有见过皇家宫殿，所以只能发挥想象力《拼音：lì》，把宫殿画成五颜六色
总之从明朝开始，《清明上河图》算是彻底火了。知道有画这么火，清代乾隆皇帝不来凑个热闹是不可能的。他命令五位宫廷画家参考本朝风俗，临摹一卷《繁：捲》新的《清明上河图》，这就是台北本。因为画家都来自清宫画院，所(pinyin：suǒ)以台北本常被《练：bèi》称作“清院本”。
有趣的是，乾隆皇帝本人没有见过北京本真迹（繁：跡），他能看到的统统是苏州片（他也许认为自己看到的是宋代真迹），宫廷画家也就只《繁体：祇》能临摹苏州(练：zhōu)片，所以台北本和辽宁本有许多相似之处：
台北本(běn)里也有迎亲场面
台北本《练：běn》的皇家宫殿比辽宁本靠谱得多，毕竟宫廷画师见过实物
有趣的是，台北本里的[pinyin：de]人大多是明朝打扮，在乾隆皇帝看来，这样[繁：樣]才能体现出“古意”（虽然不是宋朝的古意）
从明朝后期到清朝中期，北[读：běi]京本真迹在民间流传了两百多年，因为主人被嘉庆皇帝抄了家，结果第四次进入皇宫内府。乾隆皇帝一生爱画如命，愣是没见过真迹；儿子嘉庆对书画不太感冒，居然意外收获珍品，你说这[繁：這]算造化弄人吗~
北京澳门博彩(拼音：jīng)本上的“嘉庆御览之宝”
【小链接】北京本《清明上河图[繁：圖]》真迹（繁：跡）已经在北京故宫“石渠宝笈特展”亮相了，展至10月11日。由于人气太过火爆，不起早排队就看不到噢。
恐(拼音：kǒng)怕有人早有疑问了：北京本既然是真迹，为什么没有带到台湾呢？这是因(拼音：yīn)为早在故宫书画精华迁台以前，有个人早就把精华里的最精华《繁：華》提前挑走了。他就是溥仪。
1924年，逊帝溥仪被赶出紫禁城，同时带走了至少1200件{读：jiàn}珍贵书画，《清明上河图》真迹就在其中。抗（读：kàng）战胜利后，溥仪慌忙逃跑，这些字画流散民间，幸好政府和军队奋力收缴，保住了大部分珍品，主要存放在东北博物馆（后来的辽宁省博物馆）。
起初《清明上河图》真【zhēn】迹和许多书画混在一起（辽宁本也在其中），没有引起注意，直到一{读：yī}个叫杨仁恺的年轻学者进行登记（读：jì）整理时才发现。多年以后，已经成为鉴定大师的杨先生回忆当初情形，依然激动不已，说自己当时“兴奋已极，不能用文字和语言表达于万一”（万一就是万分之一）。
真迹随后被调往北京，第五次也是最后一次进入皇家宫殿，成为北京故宫《繁体：宮》的(拼音：de)明星藏品。2004年，适逢辽宁省博物馆成立55周年暨辽博新馆落成，北京本《读：běn》特意回东北“省亲”，纪念半个世纪前的不平凡经历。
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北京本上最年轻的印章：东北博物馆珍藏之印
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