一副对联中的对偶一般规则是什么？谢邀！在对联漫长的发展过程中，对联的产生众说纷纭，有一种传说，它起源于“桃符”，是贴在寝室门板上的，预示美好、吉祥。经过数千年的发展，对联延伸到各个领域，如春联、喜联、行业联、寿联、丧联等，在发展过程中，对联的一些规则和表现手法固定下来
一副对联中的对偶一般规则是什么？
谢邀！在对联漫长的发展过程中，对联的产生众说纷纭，有一种传说，它起源于“桃符”，是贴在寝室门板上的，预示美好、吉祥。经过数千年的发展，对联延伸到各个领域，如春联、喜联、行业联、寿联、丧联等，在发展过程中，对联的一些规则和表现手法固定下来。下面我说说对联的对仗，对仗是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使语句更有韵味，增强表现力的一种写法。它的具体要求有:上下联字数相等，词性相当，结构相称，平仄相谐，内容相关其中对平仄的要求可以宽松，现在人们只要开《繁：開》心，随心而对，一笑而过，但一些基本规则应该知道，如上shàng 联仄收，下联平收。有兴趣的朋友也以读读《笠翁对韵》、《楹联丛话》这些书，可以提高自已的水shuǐ 平。
格律诗的对仗有哪些基本要求？
问题：格律诗的对仗有哪些基本要求？
前言
格律诗的对仗是基本规则之一。以八句的律诗来说，有的诗四联都对仗，有三联对联，标准是中间的颔联和颈联必须对仗。有些特殊的（de）格{读：gé}律诗，对仗会有特别的状况：只有一联对仗、完全不对(繁：對)仗，首联对仗而中间联不对仗的现象。
而每一联的对仗中，也会有一开云体育些儿要求，下面简单介绍一【yī】下。
一、对联的基本要求
1、平仄相对，与平仄不拘格律诗有{拼音：yǒu}四种句式，仄收两种作为上联，平收两(繁：兩)种{繁体：種}作为下联。形成两种对仗。
【两】个【黄】鹂鸣翠柳，【一行【白】鹭上青天。【仄】仄平平【仄】仄平，【平】平【仄】仄仄平平............【窗】含【西】岭千秋雪，【门】泊【东】吴万里船。【仄】仄[读：zè]【平】平平仄仄，【平】平【仄】仄仄平平【】框【kuāng】内平仄都可以，除此以外，上下联要平仄相对。
另外(读：wài)，还有三仄尾、锦鲤翻波、救孤平、拗句救拗等对仗方式，有兴趣的可以看看{拼音：kàn}这篇文章《相信吗？十分钟（繁：鈡）让您看懂格律诗怎么救拗》，这里就不展开说了。
2、结构相[拼音：xiāng]对
例如上联是2221，下联也是澳门威尼斯人2221，可参看杜甫《秋兴八首》颔联[繁体：聯]：
听猿--实下--三声--泪，奉使--虚随--八月--槎。颈联两句jù 是2212：
画省--香炉--违--伏枕，山楼（读：lóu）--粉堞--隐--悲笳。从这首诗中直播吧可以看出，杜甫很注意颔联与颈联的变化，结构特意避免雷同。
3、词性相{拼音：xiāng}对与宽对的使用
1）工对与宽对{pinyin：duì}
一般来说，对仗的词性要相对，类别要相xiāng 对，例如杜甫的工对：
【窗】含【西】岭千澳门新葡京秋雪，【门】泊【东】吴万里船。但是格律诗中并不一定要“工对（繁体：對）”，好的作品往往是善于使用“宽对”。
例如杜甫《秋兴八首》另一首(练：shǒu)颔联：
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。新主对昔时，完全是两极速赛车/北京赛车（繁：兩）个不同的类别。
2）中心语与修[xiū]饰语
另外对仗时，偏正[pinyin：zhèng]词组的中心语相对重要，修饰语不（pinyin：bù）必[拼音：bì]太工整。例如杜甫五律《寄贺兰铦》中的颔联：
相随万里日，总作白头翁。万里--日，白头--翁。中心语都是名词：日、翁，万里和白头都dōu 是修饰语并不是太工整，但是整个词组是对仗的：万里日【rì】、白头翁。
杜甫《曲江二首》的颔联【繁：聯】是著名的“借对”：
酒债寻常行(读：xíng)处有，人生七十古来稀。
二、 四联对仗的不同表现
1、四联皆对（宗楚客体）与三联对仗金庸的先祖查慎行在《初白庵诗评》中说杜甫[pinyin：fǔ]的【pinyin：de】《登高》是四联皆对的[pinyin：de]首创：
七律八句皆属对，创自老杜。前四句写景，何等魄力。其实四{拼音：sì}联皆jiē 对的诗，南北朝时期就有了，例如梁简文帝萧纲的”八句皆对“的《楚妃叹》：
幽闺情脉脉，漏长宵寂寂。草萤飞夜户，丝虫绕秋壁。 薄笑夫为欣{拼音：xīn}，微欢还成戚。金簪鬓下垂，玉yù 箸衣前滴。萧纲的诗还称不上五律，南北朝·庾信这首”十句皆对“的《王昭君》除了一处失黏外，基本是五wǔ 言排律了：
拭啼辞戚里，回顾望昭阳。镜失菱花影，钗除却月梁。围（繁体：圍）腰无一尺，垂泪有千行。绿衫承(chéng)马汗，红袖拂秋[繁体：鞦]霜
别曲真多duō 恨，哀弦须更张 。第七句”绿衫“与第六（pinyin：liù）句”垂泪“失黏以外，就是一首五言排律，
初唐有一位诗人开始写七言八句皆对的[pinyin：de]律诗（繁体：詩），《奉和幸安乐公主山庄应制》：
玉yù 楼银榜枕严城，翠盖红旂列禁营。日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。幸睹《练：dǔ》八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛
作者是初唐宰相宗楚客，这种诗体被bèi 后人称为宗楚客体。宗楚客能被后人所知，更重要的是他[tā]有一个{pinyin：gè}孙女婿叫李白。
除了四联皆对以外，还有前三联对仗，或者后三联对仗的律诗。例如杜甫的这首《恨别》前三联对仗：
洛城一yī 别四千(繁：韆)里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈[读：gē]阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕
这里就不举例了。下面说说格律【lǜ】诗比较特别的对仗。
2、通篇不对（繁：對）仗
通篇不对仗的五律，最著名的是李白和孟《练：mèng》浩然的作品。严羽在《沧浪诗话》中特别指出《繁体：齣》：
有律诗(繁体：詩)彻首尾不对者（盛唐诸公有此体，如孟浩然诗：“挂席东南望，青山水国遥。轴轳争利涉，来往接风潮。问我今何适？天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。”又“水国无(繁：無)边际”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶）《沧浪诗话》3、只有一联对仗
黄鹤楼上半首古体、下半首律体，只有一联对仗：昔人已乘黄鹤[hè]去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲{zhōu}。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁
这种半古半律的律诗，基本可(读：kě)以算是古体诗了。但是也有一些符合(繁：閤)格律的诗，的确只有一联对仗。
4、第一联对仗的偷春体(繁体：體)
还有一种，例如唐李白《送友人》第一联对仗：青山横北{拼音：běi}郭，白水绕东[繁体：東]城；第二联不对仗：此地一为别，孤篷万里征。
这种对仗[zhàng]的方式叫做偷春体，梅花之先春而开之意。
青山横北郭(guō)，白水绕东城。此地一为别，孤【gū】篷万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
结束语
对仗是格律诗的基本要素之一。注意灵活运用宽对。在“ 四联对仗的不同表现(繁：現)”中提到的2、3、4类型“律诗”都不是主流，建议还是以至少中间二联对(繁体：對)仗为标《繁：標》准。
其次，八(bā)句都对仗的五七律和四句都对仗的绝句，也都不是主流，容易让读者产生多于雕琢的{de}感[gǎn]觉。驾驭不了的话，尽量避免。
@老街【pinyin：jiē】味道
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