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矛盾视觉图形设计 楷《读:kǎi》书怎么制造矛盾解决矛盾?

2025-03-17 17:11:18Family

楷书怎么制造矛盾解决矛盾?“楷书怎么制造矛盾解决矛盾?”楷书被誉为是法度最为严谨的书体,然而它并不刻板,而是平静中有流动,流动中显庄重。基于这一点来看,楷书制造矛盾和解决矛盾也限定在法度中,在笔法,字法,章法三个大的方面

楷书怎么制造矛盾解决矛盾?

“楷书怎么制造矛盾解决矛盾?”楷书被誉为是法度最为严谨的书体,然而它并不刻板,而是平静中有流动,流动中显庄重。基于这一点来看,楷书制造矛盾和解决矛盾也限定在法度中,在笔法,字法,章法三个大的方面。

“至如初学分布,但求平正;既知平 正,务追险绝;既能险绝,复归平正。初谓未及,中则过之,后乃通会之际,人书倶老。”这是唐孙过庭在他的著作《书谱》中的一段精彩论述,书法就是一个从平正到险峻再到平正的一个过程,这里面与中国文化中的“归于平淡”是一脉相承,息息相关的

孙过庭的这段话,其实就是阐述了楷书怎样制造矛盾和解决矛盾的过程和关系,先确立平正,澳门博彩再突破平正追求险峻,待到人书俱老时又复归平正了。这是一个关于楷书{练:shū}如何制造矛盾和解决矛盾的经典论述。

从理论上来说,矛盾[读:dùn]是推动事物进步的动力,对于楷书而言,制造矛盾和解决矛盾全在具体的笔(繁体:筆)法,字法,章法中。

一,笔法:遇同则变,变则通神

笔法是研究书法不可绕行的一步,然而,笔法绝不是单纯的一笔一画那样刻板和简单,在笔法里有丰富多彩的表现方法,有多种多样的笔法规则,也正因为笔法有了丰富的表现,我们才可以看到古人留下的一个个鲜活的字迹,领略到书法的博大精深。

赵孟{拼音:mèng}頫在《兰亭十三跋》中说到:

书法以用笔为上,而结字亦须用工。盖结字因时相传,用笔千古不易。右军字势,古法一变,其雄秀之气(繁:氣)出于天然,故古今【拼音:jīn】以为师法。齐梁间人结字非不古。而管俊气,此又存乎其人(练:rén),然古法张江不可失也

赵孟頫在“宋人尚意,元人尚态”的《de》书法意识下,提倡“复古”,根据他上面所说的这段话,他的“复古”其实对(繁体:對)于“二王”书法的继承,特别是笔法,因为学书先用笔(繁体:筆),以用笔为上,而用笔在他看来又是千古不易的。

赵孟頫为什么要这么推崇笔法呢?因为笔法中蕴含(练:hán)着楷书的矛盾和和hé 谐统一(读:yī)。

我们来举例(拼音:lì)子说明:

(1)多横等距,笔法不一yī [颜真卿楷书单字]

以颜真卿楷书单字为例,这两个字横héng 画的表现是{拼音:shì}整个字的关键点,多横等距但笔法各异。

在楷书中,多个笔画澳门博彩同《繁体:衕》时出现其实就是代表着一种矛盾的出现,但书法家的处理却能做到游刃有余。

我们看“童”字和“喜”字,中间的长横画与其他横画形成鲜明对比,长横在整个字中起到的作用是平衡重心,细而且长,这是在化解由多横堆积所带来的矛盾。如果诸澳门银河多横画一样[拼音:yàng]长短,一样粗细则显得没有笔法变动之美,“多横等距”本身就是一个矛盾,而颜真卿用“笔法不一”化解了这一矛盾。

(2)连撇参差,相互揖{yī}让

黄自元在《间架结构九十二法》中说写连续的撇画应该做到:

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连撇勿排牙。这说明在书写连续的撇画时,“排牙”就是一对矛盾,黄(huáng)自元其澳门巴黎人实已经给出了答案,解决矛盾的办法就是“勿令其排牙!”

我们以颜真卿和欧阳询的楷[pinyin:kǎi]书为例说一说隐藏在笔法中的“连撇参差{读:chà},相互揖让”的《de》矛盾。

[颜真卿,欧阳(繁:陽)询楷书单字]

在这两个字当中,有很多撇的共同排列,而颜真卿和欧阳询却处理得极为[繁:爲]巧妙,那就是每个撇的方向(繁:嚮),角度都不一致,“所”字第一撇为竖撇,第二撇则用斜撇,“侈”字撇画长短不一,角度方向不尽一致,这就使得多个撇在楷书中并没有出现矛盾,而且相互揖让。

(3)燕{pinyin:yàn}不双飞,变动化板

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“燕不双飞”这句话本来是形容隶书收笔时不能出现两个方向一致的捺画,由于楷书由隶书隶[繁体:隸]变而来,所以用来形容楷书也是可以的(读:de)。

很显然,两个捺画方向一致,不仅不美观,也违背了古人书shū 写的{练:de}法则,毫无疑问是一对矛盾。

[颜(繁:顏)真卿,欧阳询楷书单字]

我们看颜真卿和欧阳询在楷书[繁体:書]中遇到这个矛盾都是同样的处理方法,那就是一个写成正捺,另外一个写成反捺,这样一来“燕双飞”这个矛盾就被“捺不双设”的写法解决了。楷书shū 在笔法上的变化就是为了化解由笔画本身形态所带来的矛盾,所以从笔法上就要做到“遇同则变,变则通神。”

以上是从楷书笔法上解释了如何化解矛盾{读:dùn},接下来我们继续从字法来探讨。

字{拼音:zì}法也即结构,是历代书家注入法则最多的一个方面了,因为结构是一个字的骨架,笔画可以《yǐ》稍微差一点,但是结构必须要安排稳妥,整个字才有神采。

我们从两个方面来探究楷书在字法(pinyin:fǎ)上如何制造与化解矛盾。

二,字法:分布匀称,视觉平衡

楷书的结构主要体现在分布匀称,视觉平衡两大方面。一般来说,只要注重了这两个方面,楷书的结构不至于太差。

下面《繁:麪》我们举例说明:

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(1)左收右放,穿插和《拼音:hé》谐

在楷书中,左收右放就是为了腾挪空间,使得澳门巴黎人穿插和谐。[柳公(读:gōng)权,颜真卿楷书单字]

以上面柳公权的楷书“林”字为例,两个木组成,这显然是一对矛[读:máo]盾的出现《繁体:現》,两个木组合起来,第一个木的捺势必《读:bì》会与第二个木的撇笔画冲突,形成“打架”之势。

而古人在楷书中则巧妙采取“变捺为点”的方法避免与撇形成冲突,从而形成了一种[繁体:種]左[读:zuǒ]收右放,穿插和谐xié 的美感。

(2)左斜右正,显其{练:qí}端庄

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在楷书中,并不都{拼音:dōu}是方方正正的字,有些字不是左边倾斜,就是右{读:yòu}边倾斜,斜xié 与正本就是一对矛盾,但是在一个字当中则应该化解这一矛盾,使得整个字看起来端正得体。[颜真卿楷书单字]

以颜真zhēn 卿楷书单字“如”为例,左边的女字旁是倾斜的,右边的口部是端正的,一正一斜,如何(hé)显得端正呢?在楷书里,移动位置是化解这一矛盾的关键,例如在这个字当中,右边的口部写得靠下一些,自然弥补了因左部女字旁带来的倾斜,整个字也就端正了。而口部如在(练:zài)左边,则应该靠左上。

以上从笔法,字法阐述了楷书中制造{读:zào}矛盾和化解矛盾的方法,接下(拼音:xià)来不得不说的就是章法了。

章法涵盖了笔法,字法,是由一个个单字组合而成的,然而不是生硬的(练:de)组合,而是有机巧妙地(pinyin:dì)组合,这(繁体:這)样整篇作品才显得流畅和谐而不失法度。

三,章法:楷法有法,切忌雷同

古人在楷书的章法上极为重视,每个字每个笔画都力求变化而绝不雷同,这不像现代一些书法家,字字雷同,便失去了楷书的变化之美。

书圣(繁体:聖)王羲之告诫我们说:

若平直相似,状如算子,上下方整,前后齐平,便不是书,但得点画耳。王羲之的这段话阐明书法贵在变化{练:huà}之美,字字力求变化,不至于死板乏神。王羲之的代表作《兰亭序》二十一个“之”字极尽变化,各臻奇妙,不可尽数,不【练:bù】但行书如此,楷书矣如此,只有这样,楷书的一笔一画才能灵活。

昔宋翼常作此书,繇乃叱之,遂三年不敢【读:gǎn】见繇,即潜心改迹。这段话说的是钟繇的侄子经常写成王羲之所说的“状如算子”,钟繇便呵斥他,使《拼音:shǐ》得宋翼三年不敢见钟繇,这说{练:shuō}明楷法有法,切忌雷同的观点古人早已有之。

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无疑,在楷【拼音:kǎi】书这《繁体:這》种由笔画一笔一笔构成的方正字体中,笔画雷同,单字雷同是会和我们的视觉发生矛盾的。[柳公权,颜真卿楷书作品]

以颜真卿,柳《读:liǔ》公(练:gōng)权的楷书作品章法布局来看,无疑是化解字形【读:xíng】雷同矛盾的典范。

在柳公权的楷书作品中,每一个捺画都绝不雷同,极尽变化,或(pinyin:huò)饱满,或苍劲,或[读:huò]锐利,或古朴,把笔画的参差多变体现(繁:現)到了极致。

我们再看颜真卿的楷书,当一篇字当中多次出现同一个字时,颜真卿的处理也绝不雷同,颜真卿作品中众多(读:duō)“之”字,或方或圆,或粗或细,都是为了化解板滞和字形相{拼音:xiāng}同所带来的矛盾,使之达到和谐统一,各不{pinyin:bù}干扰。

通过以上所述[读:shù],总结起来,楷书中的矛盾或许从汉字出现就开始存在了,然而历代书法家们却能在笔法,字法,章法中总结出了一套化(pinyin:huà)解楷书矛盾的办法,所以与其说我们是在学习书法,倒不如说我们是《shì》在化解矛盾。

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