一副对联中的对偶一般规则是什么？谢邀！在对联漫长的发展过程中，对联的产生众说纷纭，有一种传说，它起源于“桃符”，是贴在寝室门板上的，预示美好、吉祥。经过数千年的发展，对联延伸到各个领域，如春联、喜联、行业联、寿联、丧联等，在发展过程中，对联的一些规则和表现手法固定下来
一副对联中的对偶一般规则是什么？
谢邀！在对联漫长的发展过程中，对联的产生众说纷纭，有一种传说，它起源于“桃符”，是贴在寝室门板上的，预示美好、吉祥。经过数千年的发展，对联延伸到各个领域，如春联、喜联、行业联、寿联、丧联等，在发展过程中，对联的一些规则和表现手法固定下来。下面我说说对联的对仗，对仗是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使语句更有韵味，增强表现力的一种写法。它的具体要求有:上下联字数相等，词性相当，结构相称，平仄相谐，内容相关。其中对平仄的要求可以宽松，现在人们只要开心，随心而对，一笑而过，但一些基本规则应该知道，如上联仄收，下联平收有《练：yǒu》兴趣的朋友也以[读：yǐ]读读《笠翁对韵》、《楹联丛话》这些书，可以提高自已(读：yǐ)的水平。
格律诗的对仗有哪些基本要求？
问题：格律诗的对仗有哪些基本要求？前言
格律诗的对仗是基本规则之一。以八句的律诗来说，有的诗四联都对仗，有三联对联，标准是中间的颔联和颈联必须对仗。有些特殊的格律诗[繁体：詩]，对仗会有特别的状况《繁体：況》：只有一联对仗、完全不对仗，首联对仗而中间联不对仗的现象。
而每一《读：yī》联的对仗中，也会有一些儿要求，下面简单介绍一下。
一、对联的基本要求
1、平仄相对，与平仄不拘格律诗有（练：yǒu）四种{繁：種}句式，仄收两种作为上联，平收两种作为下联。形成两种对仗zhàng 。
【两】个【黄】鹂鸣翠柳，【一行【白】鹭上青天。【仄】仄平平【仄{pinyin：zè}】仄平，【平】平【仄】仄仄平平............【窗】含【娱乐城西】岭千秋雪，【门】泊【东】吴万里船。【仄】仄【平】平平仄仄，【平】平【仄】仄仄平平【】框内平仄都可以，除此以外，上下联要平仄相对。
另外，还有《练：yǒu》三仄尾、锦鲤翻波{读：bō}、救孤平、拗句救拗等对仗方式，有兴趣的可以看看这篇文章《相信吗？十分钟让您看懂格律诗怎么救拗》，这里就不展开说了。
2、结构相《拼音：xiāng》对
例如上联是2221，下联也是2221，可参看杜甫《秋兴八首》颔联[繁：聯]：
听猿--实下--三声--泪《繁：淚》，奉使--虚随--八月--槎。颈联两句是2212：
画（繁体：畫）省--香炉--违--伏枕，山楼--粉堞--隐--悲笳。从这首{读：shǒu}诗中可以看出(繁体：齣)，杜甫很注意颔联与颈联的变化，结构特意避免雷同。
3、词性xìng 相对与宽对的使用
1）工gōng 对与宽对
一般来说，开云体育对仗zhàng 的词性要相对，类别要相对，例如杜甫的工对：
【窗】含【西】岭千秋雪，【门】泊【东】吴万里船。但(读：dàn)是格律诗中并不一定要{yào}“工对”，好的作品往往[wǎng]是善于使用“宽对”。
例如杜（拼音：dù）甫《秋兴八首》另一首颔联：
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。新主对昔时，完全是两个不同的类别。
2）中zhōng 心语与修饰语
另外（读：wài）对仗时，偏正词组的中心语相对重要，修饰语不必太工整。例如杜甫五律《寄贺(拼音：hè)兰铦》中的颔联：
相随万里日，总作白头翁。万里--日，白头--翁。中心语都是名词：日、翁，万里和白头都是修饰[繁：飾]语并不是太工整，但是整个词组是对仗的：万[繁体：萬]里日、白头翁。
杜[拼音：dù]甫《曲江二首》的颔联是著名的“借对”：
酒债寻常行处有，人生七十古来《繁体：來》稀。
二、 四联对仗的不同表现
1、四联皆对（宗楚客体）与三联对仗金庸的先祖查澳门威尼斯人慎行在《初白庵诗评》中说杜甫的《登高》是四联皆对(拼音：duì)的首创：
七律八句皆属对，创自老杜dù 。前四句写景，何等魄[读：pò]力。其实四联皆对的诗（繁：詩），南北朝时期就有了，例如梁简文帝萧纲的”八句皆对“的《楚妃叹》：
幽闺情脉脉，漏长宵寂寂。草萤飞夜户，丝虫绕秋壁。 薄笑夫为欣，微欢还成戚（繁：慼）。金簪鬓下垂，玉箸衣前滴。萧纲{繁：綱}的诗还称不上五律，南北朝·庾yǔ 信这首”十句皆对“的《王昭君》除了一处失黏外，基本是五言排律了：
拭啼辞戚里，回顾望昭阳。镜【pinyin：jìng】失菱花影，钗除却月梁。围腰无一尺，垂泪有千行。绿衫承马汗，红袖拂秋霜。别曲真多恨《读：hèn》，哀弦须更[gèng]张
第七句”绿衫“与第六句”垂泪“失{读：shī}黏以外，就是一首五言排律，
初唐有一位诗人开始写七言八句皆对的[读：de]律诗，《奉fèng 和幸安乐公主山庄应制》：
玉yù 楼银榜枕严城，翠盖红旂列禁营。日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。作者是初唐宰（读：zǎi）相宗楚客，这种诗《繁体：詩》体被后人称为宗楚客体
宗楚客能被后人所知，更重要的（读：de）是他有一个孙女婿叫李白。
除了四联皆对以外，还有前三联对仗，或者后三联对仗的(拼音：de)律诗。例如杜甫的这首shǒu 《恨别》前三联对仗：
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠mián 。闻【pinyin：wén】道河阳近乘胜，司徒急为{练：wèi}破幽燕。这里就不举例了
下面说说格[pinyin：gé]律诗比较特别的对仗。
2、通(练澳门巴黎人：tōng)篇不对仗
通篇不对仗的五律，最著名的是李白和{hé}孟浩[hào]然的作品。严羽在《沧浪诗话》中特别指出：
有澳门银河律诗彻首尾不对者（盛唐诸公有此体，如孟浩然诗：“挂席东南望，青山水国遥。轴轳争利涉，来往接风潮。问我今何适？天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。”又“水国无边际”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文从(繁：從)字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶）《沧浪诗话》3、只有一联对仗
黄鹤楼上半首古体、下半首律lǜ 体，只有一联对仗：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。这种半古半律的律诗，基本[读：běn]可以算是古体诗了
但是也有一些符合格{练：gé}律的诗，的确只有一联对仗。
4、第一联对仗的偷[读：tōu]春体
还有一种，例如唐李白《送友人》第一联对仗：青山横北(练：běi)郭，白水绕东城；第二联不对仗（拼音：zhàng）：此地一为别，孤篷万里征。
这种对仗的方式叫做偷春体，梅花之先春而开之意(读：yì)。
青山横北郭，白水绕东城。此【练：cǐ】地一为别，孤篷万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹[繁：茲]去，萧萧班马鸣。
结束语
对仗是格律诗的基本要素之一。注意灵活运用宽对。在{拼音：zài}“ 四联对仗的不同表现”中提到的2、3、4类型“律诗”都不是主流，建议还是以至少中间{pinyin：jiān}二联对仗为标准。
其次，八句都《拼音：dōu》对仗的五七律《拼音：lǜ》和四《sì》句都对仗的绝句，也都不是主流，容易让读者产生多于雕琢的感觉。驾驭不了的话，尽量避免。
@老街味{拼音：wèi}道
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