意识流小说与传统小说的差异？“意识流”一词最初是心理学术语，见于美国心理学家威廉·詹姆斯的论文《论内省心理学所忽略的几个问题》。他认为人类的意识活动是一种连续不断的流程。意识并不是片断的衔接，而是流动的
意识流小说与传统小说的差异？
“意识流”一词最初是心理学术语，见于美国心理学家威廉·詹姆mǔ 斯的论文《论内省心理学所忽略的几个问题》。他认为人类的意识活动是一种连续不断的流程。意识并不是片断的衔接，而是流动的。这个术语在1918年，评论家梅·辛克莱评论英国陶罗赛·瑞恰生的小说(拼音：shuō)《旅程》时，被引入了文学界。
这个术语用来形容这样一类作品，首先是作者隐身于作品之后，不再对作品极速赛车/北京赛车中角色的身世、装扮、行为、价值观评头论足，作者也不像在大多数小说中那样，处于上帝视角，全知全能地安排角色和情节。作者要做的，是将角色的心理活动和【练：hé】意识流动完整而真实地落于纸上。
其次是这类作品不追求外在的真实，而只关注与作品的内在真实，这是《尤利西斯》的作者詹姆斯·乔伊斯的观点，他把消灭了作者人格的戏剧看作最高的美学形式，并力图在小说中达到这一目标。乔伊斯认为作品是与外界事物绝缘的独立自足的有机结构。作为现成的艺术品，它不仅与社会、历史亚博体育无关，甚至与作者本人也无关。因为社会历史因素和作者的思想感情只是创作的素材，它们(繁体：們)进入作品以后就被“艺术化”、“形式化”了，早已不是原来的模样。
再次，这类作品使用的技法和手段和传统小说有很大区别，主要体现在内心独白和自由联想上。在意识流的作品中，作者并不剖析、解释自己笔下的角色，而是将他们的意识流动完整地写出来，由读者去窥《繁体：窺》探他们的意识结构和心理过程，而由于受法国哲学家亨利·柏格森的“心理时间”、直觉理论以及弗洛伊德的潜意识、梦与艺术理论(繁：論)的影（读：yǐng）响，意识流的小说家坚信人的意识没有规律和次序，它经常被外在事【读：shì】物影响而只能短暂集中，任何事物的突然出现，都可能打断人物的思路，激发新的思绪与浮想，释放一连串的印象和感触。
用这种方法，作者们成{读：chéng}功过地将幸运飞艇外在事物的变化，也就是过去小说中通常称为场景和情节的那个部分，和角色的心理活动、意识流动融合在一起。
意识流小说和传统小说最大的差异有这么几点：一是打破了过去按照真实流动的时间和事件发展的阶段来安排情节的方式。意识流小说中，人物心理、思绪的飘忽变幻，情节段落的交叉拼接，现实情景、感觉印象以及回忆、向往等皇冠体育的交织叠合，象征性意象及心理独白的多重展示，往往使叙事显《繁：顯》得扑朔迷离。
二是不像传统小说那样塑造人物。在意识流小说中，读者很难找到亚博体育传统小说塑造人物的段落，那些外部描写、语言描写、情景描写、人物的自发选择和心理剖析，取而代之的是大量的内心独白、思绪飘忽、不断涌现的回【pinyin：huí】忆、外部刺激、梦呓。
三是情节性通常非常弱。我们很难在意识流小说中找到传统小说的情节公式，既找不到人物的目标、阻碍、努力，也找不到事件的转弯、意外、结果。伍尔夫的名作《到灯塔去》，詹姆斯·乔伊斯的名作《尤利西斯》，时空都只局限于一天，既没有戏剧冲突，也没有巧合，这一点和传统小说很不一样。
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