赵本山的徒弟们在欢乐喜剧人为什么对外称辽宁艺术团？正确的应该是：本山徒弟之流。搞笑类二人转演员辽宁居多。为什么这样？因为本山是辽宁的，本山徒弟大多来自“本山杯二人转大赛”的获奖选手。而参赛选手辽宁居多，这很好理解，毕竟这是家门口的事情嘛
赵本山的徒弟们在欢乐喜剧人为什么对外称辽宁艺术团？
正确的应该是：本山徒弟之流。搞笑类二人转演员辽宁居多。为[繁体：爲]什么这样？因为本山是辽宁的，本山徒弟大多来[繁：來]自“本山杯二人转大赛”的获奖选手。而参赛选手辽宁居多，这很好理解，毕竟这是家门口的事情（读：qíng）嘛。
《欢乐喜剧人》两季总结
我有个关注领域：叙事艺术，尤其是不同叙事艺术形式之间的比较。在知乎上也【拼音：yě】有过一些相关的回[繁：迴]答。最近稍闲，就补了《欢乐喜剧人》两季，扩充一下研究素材。现在第二季结束，感觉可以写一个总结。
一、「喜剧竞演」的问题【pinyin：tí】
《欢乐喜剧人》即喜剧版澳门威尼斯人的《我是歌手》。采取竞演淘汰的机制。从两季的节目中，我们可以看出这种模式并不能完美地[pinyin：dì]移植到喜剧节目上：
①创作压力。几乎每一期选手们都会吐槽创作排练的辛苦。一周时间足够对一首歌进行改编与排练，但对于一个舞台短剧而言实在是有些（练：xiē）紧张。参赛者到了节目后期普遍出现创澳门博彩意枯竭、节目质量下降的现象。
②节目时长。一首歌的演出时间大概是5分钟，因此《我是歌手》可以在演唱之外安插大量的场外故事。但《欢乐喜剧人》中每个作品的演出时间为15分钟（通常还是经过惨绝人寰的剪辑之后的长度），节目时间非常紧张。即使[练：shǐ]第二季把参赛队伍缩成5支，也没有完全解决(繁：決)这个问题。
③节目形式受限。很多节目作为竞演作（拼音：zuò）品，在形式上就会吃亏。比如杨金赐的单人表演和脱口秀形式的节目[练：mù]。这个舞台上几乎只有小品才能生存。
④审美疲劳。宋小宝的de 怪相、岳云鹏的卖萌，这些一年【pinyin：nián】看个两三次刚好，要是十几周每周看一次，笑点再低的人也产生免疫了。扛得住十几期还能有笑点，这得靠本子里的包袱而不仅仅是演员自身特点[繁体：點]。在这方面开心麻花具有很大优势。两季表演不仅后期没有疲软，反而还有爆发
以上（读：shàng）三个问题，①影响了作品的创作质量，②④影响了节目澳门伦敦人的呈现效果，③限制了节目形式。总决赛的车轮战模式更是完全不公平。如果有第三季，希望节目组能更妥善地解决这些问题（虽然我觉得基本做不到）。
第一季jì
宋小宝——辽宁民间艺术团《繁：糰》
宋小宝是一个凭借自身形象就能引发《繁：發》观众笑声的演员。但他的咧嘴一笑和经典台词毕竟没法撑过整个节目。节目创作对《繁体：對》于辽宁民间艺术团（后文简称「辽团」）经（繁体：經）常是一个问题。当创意匮乏时，辽团往往就会选择轮番竞演模式，凭借二人转演员耍怪和杂技两项功夫完成节目。虽然在最后一期推出了转型之作，但形式上参考了上一期的沈腾，内容上和乔杉修睿的一期头名作品十分相似，终归不是一个新鲜的作品
这可能是宋{sòng}小宝团队决赛落败的重要原因之一吧。
值得一提的是辽团在第一季jì 中推出的「捧哏」杨树林和「软汉子」文松。前者可以在节目中出演一个合格的第一配角，后者的表演在观众中广受欢迎。第一季辽团受益最大的不是宋小（xiǎo）宝，而是他们二人。
推荐节目：《星际旅行《读：xíng》》、《上海新滩》（小沈阳主演）
第二季
小沈《繁：瀋》阳、杨冰、文松——辽团
小沈阳演了5期，效果普遍不好，节澳门巴黎人目的笑点主要来自于他和沈春阳的扮丑。到了第五《练：wǔ》期辽团竟然强行让黄晓明出场混了个第一，这种请知名外援的模式到了第二季后期愈演愈烈，小沈阳就是始作俑者。小沈阳在《欢乐喜剧人》舞台上最好的作品不在他亲自参赛的这五期里，反而是他补位宋小宝演的《上海新滩》。
杨冰，上面称他捧哏，因为他确实没法一个人挑大梁。他不具有其他二人转演员的怪相和夸张的绝活（拼音：huó），在作品中适合演一些「正常人」（参考第一季「团长」和「劫匪」的角色）。因此小沈（繁体：瀋）阳走后 MP3 演出的几期名次都不理想。第二季后期，杨冰决定请来文松作为作品主演，这个决定是十分正确的。
文松，和小沈阳一样是娘炮系演员。小沈阳注重的是「骚」，而文松的特点是「贱」。其实文松完全可kě 以尝试不同的表演（读：yǎn）风格，但他在这个舞台的形象已经相对固化，在第二季临近结束出场，辽团也【拼音：yě】不会冒险让他做新的尝试。
编【繁体直播吧：編】辑
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