宫崎骏的电影有什么共同特点？宫崎骏的动画具有两大特点：1、强调少男少女一定要具备一颗勇敢而坚韧的内心，一颗强大的内心可以助力年轻人坚持自己的理想朝着目标努力。2、强调独立，不要依靠任何人，要学会依靠自己，最难过的路只能自己走，坚强的走过去了就能看到最美的风景
宫崎骏的电影有什么共同特点？
宫崎骏的动画具有两大特点：1、强调少男少女一定要具备一yī澳门新葡京 颗勇敢而坚韧的内心，一颗强大的内心可以助力年轻人坚持自己的理想朝着目标努力。
2、强调独立，不要依靠任何人，要学会依靠自己，最难过的路只《繁体：祇》能自己走，坚强的走过去[拼音：qù]了就能看到最美的风景。
永恒具有澳门新葡京的两大思想特(pinyin：tè)点：
1、强调人与自然(拼音：rán)的和谐共处，即桃花源。在每一部漫画中对于自然风景的展现，画面都异常的清新，光线非常贴近自然光，就是为了让观众（繁体：衆）能感受到大自然风景的美好，呼吁每一个人都要(拼音：yào)注重环保。
2、强调反战思想，即乌【pinyin：wū】托邦。在《红（繁体：紅）猪》、《哈尔德移动城堡》、《起风了》等动画作品中，但凡是是涉及到有战争背景的故事，宫崎骏都会借着故事剧情突出他的反战思想，坚定的守卫和平。
看宫崎骏的动漫电影会有什么感受？
宫崎骏是闻名世界的动画大师，他的作品以精良的画面和感人的故事著称，带领公司吉卜力创作出了大量艺术性与商（shāng）业性兼备的经典《拼音：diǎn》佳作，影响了一代又一代观众。
大多数观众谈到宫崎骏作（zuò）品，往往会首(shǒu)先想到《千与千寻》中的成长、《龙猫》中的亲情、《红猪》中男人的浪漫、《幽灵公主》中人与自然的关系。在看完之后便会沉浸在感动之中，享受着作品带来（繁体：來）的温情与治愈。
然而它们[拼音：men]的内涵不止于此，在深入思考一番之后，我发现宫崎骏的作品中，还隐藏着一些至关重要【练：yào】，却经常被美好的表面掩盖住的悲情色彩。
多年之前读过一篇标题为《殇与虐，日本动漫中的悲剧意识》的文章，作者将日式动画的悲剧概括为四种形式：“人生有命，生死无常；蚍[拼音：pí]蜉撼【练：hàn】树，无力回天；天降命与我，不得不为；郎情妾意，终难成全《拼音：quán》。”
而宫崎（拼音：qí）骏作品中的悲剧色彩，基本上来自于第二种。主人公在面对大势所趋的时代洪流【pinyin：liú】时，产生的失落感与无力感，总是让我深有感触。
《风之谷》是宫崎骏导演的第二部长篇动画电影，与《鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城》不同，这是一部原作、编剧、导演都由宫崎骏担任，完完全全属于他本人的作品，这也是最能体现出宫崎骏悲情色彩的作品。
故事设定在一片1000年后的末日废土，人类要与严酷的环境抗争，还要面对“腐海”中虫群的威胁。风之谷的住民们对虫群一直保持着敬畏之心，在腐海的附近安稳的生活着。然而军(繁体：軍)事强国多鲁美奇亚，却想用古代兵器“巨神兵”来夺回原本běn 属于[繁体：於]人类的领土。
故事发展到最后，在人类恶意的驱使下，腐海中的王虫们大举进攻。此时人类已经唤澳门银河醒了巨神兵，但在发射了两三发激光之后，这所谓的“最强兵器”便土崩瓦解，并没有阻止[练：zhǐ]王虫的脚步。
在整个故事中zhōng ，人类在自然面前是极为渺小的，动《繁：動》画将虫子们设计的如此巨大，也是为了体现人类的微不足道。不管是安于现状的风之谷，还是拥有古代武器{qì}的军事强国，都无法靠自身改善生存现状。
宫崎骏曾经透露过最初的创作思路，他本想让动画在主角娜乌西卡被王虫撞飞的那一刻戛然而止，用这[繁体：這]样富有冲击力的场景来为故事收场，留一个绝望的开【pinyin：kāi】放式结局。然而不知道他是心软了，还在资方的压力下是向市场妥协了。最后《风之谷》呈现《繁：現》出来的，是娜乌西卡被王虫撞飞后，又在王虫的簇拥下复活，踏着金色的光芒，化解了矛盾、带来希望的完美结局。
仔细思考一下，娜乌西卡带来的“希望”却显得遥不可及。这种希望与(拼音：yǔ)人的行为无关，人们除了静静地等待腐海将世界净化之外，没有任何别《繁：彆》的选择（繁体：擇）。然而可悲的是，或许还没等腐海将地球净化干净，人类就在内斗中自灭了。
关于人与自然关系的讨论并没《繁：沒》有停止。在《幽灵公主》中，人类造出火器，大举侵犯动物们的领【pinyin：lǐng】地，毫不留情的捕杀它们。而中[练：zhōng]枪受伤的野兽，又化作邪神将“诅咒”带向人间。就这样，人类与自然的关系，形成了一个不可调节的恶性循环。
然而在这场对抗中，人类渐渐占了上风，贪婪（lán）的本性驱使着他们做出了更过分（fēn）的举动，最终惹怒了山神，差点让整个村庄毁于一旦。最后是主角将山神的头颅还了回去，才平息了他的愤怒。
事{shì}件看上去解决了，但人与自然的关系没有发生任何变化，动物们永远不会对人类放下戒心，人类也会在时机成熟的时候再次侵犯山林。故事的最后一幕，代表着（拼音：zhe）自然的女主角珊，和代表着人类的阿席卡无奈的道别，也在暗示着人与动物之间的矛盾并没有化解。
这种主人公在面对时代变迁时产生的无[繁：無]力感，在《魔女宅急便》有更为明显、更为直白的描述。作品讲的是(shì)进修中的魔女琪琪，来到一座大城市，为了生活下去，做起了送快递的工作，遇到了形形色色的人，给他们带去了快乐的故事。
宫崎骏在改编的过程中混入了很多自己的想法。原作中琪琪是直接乘坐扫把飞（繁体：飛）到了新城市，而宫崎骏的剧本中，却（繁体：卻）让她遭遇了一场暴风雨，不得不乘坐火车来到新城市。以魔法为傲魔女，却要借助普通人的交通工（gōng）具，这本来就足够讽刺了。
而在新城市中，这种落后于时代的感觉就[练：jiù]更加明显了，先是给行人和（pinyin：hé）车辆添了不少麻烦，又被同龄的女孩子嘲笑衣着老土。不难预见，正如琪(练：qí)琪的魔法会突然消失一样，魔女也终会退出历史舞台。
类似的悲剧色彩，在宫崎骏的其他作品中同样有所体现。《哈尔的移动城堡》男主角虽然是强大的魔法使，但面对战争的到来却也无能为力。《天空之城》中主角虽然毁掉了天空之城拉普达，但暴露了本性（xìng）的贪婪与好战的人类，是否会去寻找下一个“天空之城”？《起风了》的男主设计出性能优良的飞机，却被大规模用于战争，而且没有一个驾驶这款飞机的飞(拼音：fēi)行员活着返航。这并非他的本意，却也无可奈何。
这些角色都有着一种无法跟上时代，无法改变现实澳门金沙的失落与无奈。但宫崎骏拿捏得很好，没有让这种悲情色彩无止境的膨胀，而是将它们巧妙的掩盖在了“成长”“希望”“梦想”“和【读：hé】平”“友谊”这些主题之下，让这些悲情成为了乐观主题的陪衬。
生活也不会十全十美，也【pinyin：yě】许在历经痛苦的也挣扎之后，迎接你的不一定是鲜花与《繁：與》掌声。宫崎骏塑造的角色同样也都是普通人，他们没有力挽狂澜的能力，面对突如其来的变故也会陷入焦虑、感到不知所措，但他们能够快速振作起来，找到自己的生存之道。
不管是像《红猪》中的波鲁克那样，即使生活潦倒，沦落到去勒(拼音：lēi)索海盗，也坚(拼音：jiān)守底线绝不向时代妥协；还是像《魔女宅急便》的琪琪那样，在现代生活中找到魔法的用武之地，去顺应时代。不同的角色会做出不同的选择，但归根结底这都是一种“活在当下”的态度。我想这也正是宫崎骏作品能引起观众共鸣的重要原因。
《千与千寻》中的小千皇冠体育在回归现实之后[繁体：後]，虽然失去了关于魔幻世界的记忆，却获得了切实成长与明显的改变。宫崎骏作品中的那些悲剧色彩就像是《千与千寻》中的那个魔幻世界，在迎来美好结局的一瞬间，便会被观众抛在脑后。但对于宫崎骏的动画来说，这些悲剧元素是至关重要的一部分，也潜移默化的影响着观众对于作品的感受。
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