如何评价电影《找到你》？1. 生育，是女性最神奇的天赋之一，也是女性可以用伟大去形容的原因之一。 吊诡的是，当生育这个动作完成，女人成为母亲后，母亲这个词，却发散出中性词汇所特有的暧昧。 在已知的情感投射里，这个词汇背后所蕴含的力量是偏男性化的，似乎只有男性力量的劲道与浑厚，才可以配得上母亲这个词
如何评价电影《找到你》？
1.生育，是女性最神奇的天赋之一，也是女性可以《pinyin：yǐ》用伟大去形容的《拼音：de》原因之一。
吊诡的是，当生育这个动作完成，女《拼音：nǚ》人成《pinyin：chéng》为母亲后，母亲这个词，却发散出中性【pinyin：xìng】词汇所特有的暧昧。
在已知的情感《读：gǎn》投射里，这个词汇背后所蕴含的力量是偏男性化的，似乎只有男性力量的劲道与浑厚，才可以配pèi 得上[拼音：shàng]母亲这个词。
而《找到你》则告诉我们，母亲的（读：de）力[拼音：lì]量，是女性xìng 力量好像永无止尽的的喷涌。
《找到(pinyin：dào)你》中，有三位母亲，分别是姚晨饰演的律《练：lǜ》师李捷，马伊琍饰演的打工妹孙芳，以及jí 陶昕然饰演的全职主妇朱敏。
她们都面临着可能失去孩子的危险，李捷的孩子被人抱走，孙芳的孩子澳门新葡京得了不可救治的疾病，朱敏mǐn 则在申诉离婚时遭遇了抚养权失守的威胁。
在（练：zài）人与人的关系中，最永恒的本质是自私，这是动物趋利避害的本能所[suǒ]决定的。这世间，只有母亲和孩子的关系，才可以跨越这道人性的天堑。
《找到你【nǐ】》拍出了真正的母性。
如果我们试着把母性这个词分解开来的话，它可以分为（繁体：爲）人性与动物性。
动物的母性是什么《繁：麼》呢？是动物的人性。
是鲑鱼，以每[pinyin：měi]小时50公里的速度洄游产卵，一次次飞身越过一道道瀑布。
是大狗，守候在小狗的尸体【练：tǐ】旁流泪，任由身边的汽车尖叫着来去。
是2008年6月，一名英国摄（繁体：攝）影师拍到一只母鸭为保护幼仔与苍鹭搏斗的画面。
是2009年1月，有人在非[拼音：fēi]洲目睹了野牛为保护小野牛和狮子大战。
是2011年7月，印度dù 拉贾斯坦邦野生动物保护区，一个熊妈妈为了保[bǎo]护小熊{拼音：xióng}与老虎肉搏。
人的母mǔ 性，是动物性的迸现。
是母兽在危险[繁体：險]面前，喉咙里发出的低吼。是小兽可能遭到伤害(pinyin：hài)时，母兽亮出的牙齿。
是姚晨对着孙芳同伙嘶喊，“把我的孩子还给我”。是马伊琍《pinyin：lí》在大雨的(pinyin：de)夜里，抱【练：bào】住孩子时颤抖的臂膀。
这是她们作为母亲攻击性最强的时候，值得玩味的是，这种类似于动物性的本能里面，包含着示威和示弱双重含义。
人性是母性的常态，动物性是其失态(繁体：態)。电影的戏剧性，是对母亲动dòng 物性瞬间的捕《bǔ》捉。
无论（繁体：論）是姚晨还是马伊琍，都演出了这种动物性。马伊琍是本能背后《繁体：後》的【读：de】勇气，姚晨是丰富性层层推进中的精准。
2.
《找到你》有着鲜明的现实主义标[biāo]签，而现实主义一旦和中国电影发生关【guān】系，似乎都{练：dōu}爬满了阴冷和晦暗。
《找到你》是当代中国的切片，它最可贵的是，把中国复杂的现实同《繁体：衕》时放置在显微镜（读：jìng）和放大镜之下。
影片没有避讳那些丑恶，也没有避讳那些丑恶里如流星一（练：yī）样闪耀的美好。
作为一种明《pinyin：míng》确的雇佣关系，李捷责骂孙芳“又(练：yòu)把拖鞋放在鞋柜里”，也顺手递给孙芳一支护手（pinyin：shǒu）霜。
孙芳的(读：de)老乡徐兰，在男人一拳（quán）打倒李捷后，气哼哼地塞给她纸《繁：紙》巾，让李捷擦去鼻血。
孙芳出门被快(读：kuài)递小哥撞倒，情人张搏飞身下楼和人理论。他（练：tā）把孙芳抱在怀里《繁：裏》，如怀抱一个婴孩。
那一刻{kè}娱乐城，这个颠沛流离的女人，眼里闪现的是，一个小女人被保护后安静的眼神。
很多艺术电影的力量，来自于人性良善中偶尔闪现的恶，这种令人颤抖的力量有时候会被置换为艺术的使命。 而《找到你》则是人性中连绵不绝的以自私为符号的恶意中，闪现【pinyin：xiàn】出来lái 的善良。
它让人感受到人类社会之所以是人（rén）类澳门巴黎人社会那种本质的驱动力。
《找到你》让人知道，不介意这个世界的残破，才cái 可以生出对抗这[zhè]种残破的勇气和信念。
所以，一部关于现实主义的影片中，即便出现了烧焦（jiāo）的尸体、冰箱里的孩子这（繁体：這）样强刺激的画面，也不觉突兀。
在这种残破面前，母《拼音：mǔ》性可以用任何形式迸发出来。 因为现实永远比电影更[拼音：gèng]残酷。
电影需要起qǐ 承转合，生活则不。
《找到你》并未停步于此，它向动物[练：wù]性的深处再迈进了一步，即影片中母亲【qīn】与母亲之间的对抗与和解。
母亲这一身份[练：fèn]，有生物本能上的互相戒备，也出现了放下戒备、互相依[yī]偎的瞬间 。
对于男人，这种瞬间的源始是惺惺相惜，而女nǚ 人是同病相怜的感同身受。
如李捷给孙芳挡住染到裤子上的大姨（读：yí）妈，如姚晨在法庭上最后的陈词。
在这个危机四伏的丛(繁：叢)林社会里，母亲与母亲才更能感同身受，所以在甲板上，李捷跪在孙芳面前，请求原谅，因为“我没有真正地了解你”，“你是一个【练：gè】好妈妈”。
因为孩子，也因为母亲[繁：親]这一共同的身份。
《找到你》连绵《繁体：綿》不绝的力量，来自于[繁体：於]生活深处细微到寻常的暗涌，而不仅仅是戏剧本身的张力。
影片的节奏感，如音乐一[练：yī]般律动【练：dòng】。 这（繁：這）种律动，找到了可以一同脉动的母体，即生活本身。
很少[shǎo]有电影可以像《找到你》这样几乎无一处赘笔。
用细节仿照了生（拼音：shēng）活，并最终超越了生活。
李捷在民政局等袁【拼音：y澳门金沙uán】文康饰演的老公来处理离婚，袁文康没来，李捷去找他，站起来时骂了一句“妈的”。
李捷两次亲吻孩子多多（duō），都在孩子脸上留下口红印，一次是早晨上班，一《拼音：yī》次是海滩上，像是兽类对自己领地的宣誓。
喝酒时摸李捷大腿那个人，就是打离婚官司的朱敏的老公（练：gōng）。
李捷对张《繁：張》搏喊“我[拼音：wǒ]女儿在哪”时，周围的噪音和在冰箱里发现孩子尸《繁体：屍》体时的惊恐无声形成对比。
影片踩到了地面上，描绘了这个语焉不详时代的不可解（练：jiě）释。也挣（繁体：掙）脱了时代，梳理出时间之无限相似的哀[āi]惋。
我们所身处的这个[繁：個]时代，不（拼音：bù）过是时间的一个样本。时代的脉动永远大同小《pinyin：xiǎo》异，个体命运一直周而复始。
影片最后，李捷的那段独白，把《找到你》推向了另一个更为纵深的层次里，“生孩子是天底下最自私的事情，用别人的生命(pinyin：mìng)来完整自己。都说母爱是伟大的，但其实，一个母亲对孩子的爱，也不过是在为自己（练：jǐ）的选【xuǎn】择承担后果而已。”
“这[繁体：這]个时代对女人要求很高，如果你选择成为一个职场女性，会有人说你不顾家庭，是个糟糕的妈妈。如果你选择成为一个全职妈妈，又有人会觉[jué]得生儿育女是女人应尽的本分，不算是一个职业。”
把女人从母亲这个身份中松绑，纳入到社会这个大旋《繁：鏇》涡中{练：zhōng}，于是影片就具备了时间取样（读：yàng）的意味。
在生活自身{拼音：shēn}的毛重中间，多出了另一重配比。
文明是动物性与人（拼音：rén）性（读：xìng）的缝合，也是感性和理性的撕裂。享用文明的清冽，也得饮尽它的《练：de》苦涩。
在道德原教旨主义者和文艺极端分子(pinyin：zi)的两难中【zhōng】间[拼音：jiān]，影片做出了超逻辑的选择。
“因为努力《pinyin：lì》工作，我才有了选择的权力。因为有了孩子，我才了解了生命[练：mìng]的意义。”
找（练：zhǎo）到你《nǐ》，也是找到自己。 这是一个母亲日常性的悲壮，是母性（xìng）永恒不朽的伟大。
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