为什么感觉陈凯歌不如张艺谋，你们觉得陈凯歌是江郎才尽还是被误解太深？不管是哪一个演员，他的经历不同，社会越历不同，知识范围不同，人生观不同，价值观不同，世界观不同，所表演的角色也不同，所表达的意思也千差万别
为什么感觉陈凯歌不如张艺谋，你们觉得陈凯歌是江郎才尽还是被误解太深？
不管是哪一个演员，他的经历不同，社会越历不同，知识范围不同，人生观不同，价值观不同，世界观不同，所表演的角色也不同，所表达的意思也千差万别。演员的每一个动作，也要复合作者剧情的思想，动作，情感的变化而变化，也要复合导演的审美观的严格要求，所以我们不能以一个人的要求，要每一个演员都能达到自已的要求来做。每一个演员他有的演爱情剧是强行，有的演武打剧是强行，有的演战争剧是強行，有的演古裝剧是強行，等等，这样演员太难当了，也太严苛了，也是无理要求。所以不能评论张艺谋、陈凯歌。
陈凯歌大厦将倾，张艺谋江郎才尽？
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事情没有那么严重，搞得张艺谋和陈凯歌好像都十恶不赦，成为历史的罪人似的。其实看看年龄，张艺谋出生于1950年，今年已经68岁，陈凯歌出生于1952年，今年66岁，两位年近七旬的老人，早过了创作巅峰期了。但张艺谋和陈凯歌的才华，对于中国电影的开拓奠定，功劳是不能抹杀的，客观看待就行了，那么大家为什么澳门新葡京对(繁：對)张艺谋和陈凯歌很不待见呢？
很多人吐槽国产电影烂，尤其张艺谋，陈凯歌这类第五代导演有作品上映，都会在社会上掀起巨大的话题度，其实就是他们后来商(pinyin：shāng)业电影拍得不太好缘故，因为以前的辉煌，中国观众对于期望又太高(拼音：gāo)。
中国第五代导演，青少《读：shǎo》年时期成长于动乱的年代，巅峰是改革开放过后的80年代，90年代。这个时代中国电影，与莫言等文学界的“反思文学”相同。作品都是反应国家，民族，历史等民族艺术电影(练：yǐng)。
中国第五代导演作品一览：《红高粱》《活着》《大红灯笼高高挂》《黄土{tǔ}地》《霸王别【bié】姬》《阳光灿烂的日子》《蓝风筝》等等。
中国内地80年代，90年代没有商业电影这一套东西，一是第五代导演师承苏联体系，擅长拍摄民族艺术电影。另一个原因，是当时中国内地电影市《练：shì》场没有发展起来，当时只有{yǒu}香港电影，将华语商【shāng】业类型大物发展到了巅峰。
中国内地（读：dì）商业类型大片真正开始发展，其根本依托当然是中国经济飞速发展，民众的文化消费对于影视产业的推动。但影视界的起头，应该是2000年，李安导演的《卧虎藏龙》，在{zài}全世界卖得非常好，直到现在都是北美漂亮最高的华语片，票房一亿多美元，并且获得无数大奖。
真正开启华语大片时代（读：dài）的，则是2002年张艺谋的《英雄》
然后，中国第五代导演，还有香港导演都《练：dōu》在古装历(拼音：lì)史武侠片上耕耘，中国大多数大导演，都在大纠结大【dà】分裂。
陈凯歌的《无极》《妖猫传》，冯小刚的《夜宴》，徐克的《七剑》《龙门飞甲》，陈可辛的《武侠》，世界杯张艺谋的《十面埋伏》和《满城尽带黄{pinyin：huáng}金甲》，豆瓣评分基本全部滑铁卢。
这些电影在本人（澳门永利练：rén）看来，质量思想处于一种非常纠结的程度。
这些电影的大导演，都为中国古装武侠历史类型做出极为努力（拼音：lì）的尝试，你说成【pinyin：chéng】片质量没做好，思想内涵表达有争议，确实如此。但假如只因为有争议，然后单单以一个好人坏人，是非善恶的“烂片”来定义，确实有些意思。
陈凯歌的《无极》和《妖猫传》，观众用心能找到大堆的东方文化，西方文化，思想内涵各种隐喻，阶级文明暗示，但陈凯[繁：凱]歌过于《繁体：於》纠结{繁体：結}，处理不好。
《夜宴》和(pinyin：hé)《满(繁：滿)城尽带黄金甲[读：jiǎ]》明显是东西方经典名著，在今天换用其它故事来阐述理解。
《七剑》和[读：hé]《武侠》香港两位大导演为武侠新类型拓展和尝(繁：嘗)试，成片质量平衡有相当大的问题。
《龙门飞甲》是徐克为技术(繁体：術)做的尝试，《十(练：shí)面埋伏》是张艺谋纯粹武侠的尝试。
中国大导演古装历史大片，要么是超前了当时时代，要么质量确实有问题，要么限于纠结分裂程度。但是，有一点是现在的古装武侠历史大片，还有魔幻奇幻大片拍马都追不上的。
它们都拥有中国传统文化，传统美术美学，中国传统思想文化内涵。即使有分裂纠结，也在做着尝试。
所以，张艺谋和陈凯歌年近七旬，属于拍一部少一部的情况。如果拍的电影优秀，能够一看便是
如果实在不喜欢，开云体育不看便是了，心存恶意诋毁的《拼音：de》洋洋得意，并不能显得你多么高明。
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