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大片时代，小众电影如何大众化？这个问题，我感觉本身就是一个矛盾的问题。就好比你在问，咸盐甜不甜？红花绿不绿？小众电影，顾名思义，就是故事情节、叙事方式、拍摄手段等等，都与一般公众接触的电影有巨大差别。因与公众普遍接触的艺术形式有差距，所以难以得到大众的欣赏和认可

大片时代，小众电影如何大众化？

这个问题，我感觉本身就是一个矛盾的问题。

就好比你在问，咸盐甜不甜？红花绿（繁体：綠）不绿？

小众电影，顾名思义，就是故事情节、叙事方式、拍摄手段等等，都与一般公众接触的电影有澳门新葡京巨大差别。因与公众普pǔ 遍接触的艺术形式有差距，所以难以得到大众的欣赏和认可。

但正因yīn 为这种小众性，反而会特别受到一些观影口味、艺术偏好与一般大众不一致的小{拼音：xiǎo}众人群的追捧与喜爱。

小众电影最大的优势，就【jiù】在于它的“小”，在于它的“远离主流人澳门巴黎人群”，也在于它的“众人皆醉我独醒”的艺术傲慢性。

它远离主流价值观、主流{liú}拍摄手法、主流叙事娱乐城方式，以一种独特的存在方式，来向观众表明艺术的多样性、价值观的多样性、生活方式的多样性。

从这点来看，小众电影注定不会大众化，也不必大众化，否则也就不是小众电影，也会失去它存在的价值。

但从拍摄手法上来讲，小众电影可以用一种大众能接受的艺术表现形式，来讲述一个故事思想主题比较独特的故事。抑或用一种独特的艺术表现形式，来讲述一个离大众生活和认知水平píng 、价值观都比较接近的故[gù]事。

其实，随着时间的推移，大众艺术欣赏水平的提高，对于不同价值观的包容性不断提高，当年的小{拼音：xiǎo}众电（繁体：電）影，也会逐渐变成大众电影。但这需要时间。

比如张艺谋导演的《秋菊打官司》，当年启用大量的非专业演员的拍摄手法，就与普通影片产生了本质区别，也可以说是一部小众电影。但这部影片讲述的是一个普通人群都[dōu]能明白的故事shì ，所以又没有{拼音：yǒu}偏离大众。

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我是书影君，一个拥有二级心理咨询师资格、爱看电影（yǐ澳门巴黎人ng）的法律工作者。