安庆戏与黄梅戏有何区别？黄梅戏创始人——邢绣娘（1793-1858）出生于演唱世家，从小与兄嫂一起出门卖唱，因扮相俊俏，唱腔甜美，出道不久便赢得了“不要钱，不要家，要听绣娘唱采茶”的美誉。绣娘因丈夫死
安庆戏与黄梅戏有何区别？
黄梅戏创始人——邢绣娘（1793-1858）出生于演唱世家，从小与兄嫂一起出门卖唱，因扮相俊俏，唱腔甜美，出道不久便赢得了“不要钱，不要家，要听绣娘唱采茶”的美誉。绣娘因丈夫死于水灾，再次回到娘家与兄嫂搭班唱戏，又相继获得“北方梆子有二，黄梅调子无双”和“不接京城大戏王，愿请黄梅邢绣娘”等美誉，再加上黄梅县“一去二三里，村村都有戏”和黄梅县几乎人人都是“戏迷”的地域氛围，从而为邢绣娘最后完成黄梅采茶戏的创建，提供了必要条件。唱腔伴奏
黄梅戏唱腔委婉清新，分花腔和平词两大类。花腔以演小（拼音：xiǎo）戏为主，富有浓厚的生活气息和民歌风[fēng]味，多用“衬词”如“呼舍”、“喂却”之类。有“夫妻观灯”、“蓝桥会”、“打猪草”等；平词是正本戏中最主要的唱腔，常用于{练：yú}大段叙述，抒情，听起来委婉悠扬，有“梁祝”、“天仙配”等
现代黄梅戏在音乐方面增强了“平词”类唱腔的表现力，常用于大段抒情、叙事，是正本戏的主要唱腔；突破了某些“花腔”专戏专用的限制，吸收民【mín】歌和其他音乐成分，创造了与传统唱腔相协调的新腔。黄梅戏以高胡为主要伴奏乐器，加以其它民mín 族乐器和锣鼓配合，适合于表现多种题材的剧目。
一、唱腔
黄[繁体：黃]梅戏唱腔有三种形式：主腔、花腔、三[sān]腔（“彩腔”、“仙腔”、“阴司腔”三种腔体的统(繁体：統)称）。
黄（读：huáng）梅戏的主腔
主腔是黄梅戏传统唱腔中最具戏剧性表现力的一个腔系。它以板式变化体（或称板腔体）为音乐结构的原则，正是这一《读：yī》主要特点使它区别于曲牌联缀体（或称曲牌体）的“花腔”以及兼有两种体制(繁：製)特征[拼音：zhēng]的“三腔”。
主腔并不意味着在黄梅戏的所有剧目中每每为主zhǔ 。实际上，花腔小戏基本上不用主腔，有些大戏也并非（读：fēi）以主腔为主，之所以把这一腔系称作主腔，是就它的音乐形态及音乐表现功能而言的。另外，从黄梅戏音乐发展史来看，主腔也晚于花腔和三腔
这一发展过程又与剧目从独角戏、两小戏、三小戏发展到串戏而最终能演整本大戏的历程相吻合。因此，可以认为：主腔是黄梅戏发展到成熟阶段的产物。它的出（繁体：齣）现《繁：現》，标志着黄梅戏《繁体：戲》音乐的基本风格的框定
黄(繁体：黃)梅戏的花腔
黄梅戏源于民间歌舞。山野村夫的劳动之歌，妇孺皆知的里巷歌谣，灯会社火之中的{de}欢歌劲舞，是黄梅戏活泼的源头。黄梅戏在形成第一个阶段性成果——两小戏、三小戏的de 进程中，也形成了百余首小曲杂调的“花腔”腔系
花腔从民歌中来，但作用已与民歌不大一样。它已经从田头走上舞台，从随(繁：隨)口而歌进入到规定的戏剧情境，传达角色的心声。今天所见的花腔小调，无论它与民歌有多大程度{dù}的类似，但它确已经历过戏剧浪头的打磨，具备了戏剧性音乐的某些特质，是一种民歌式的曲牌体制
1．花腔的艺【繁体：藝】术特点
花腔的艺术特点体现在调式色彩的明朗化、表情达(繁：達)意的质朴化、节奏律动的舞蹈化、旋律线条的口语化、唱词结构的衬字（词（读：cí））化等方[拼音：fāng]面。
花腔是一个调《繁体：調》式丰富的腔系。有典型的五声宫、商、角、徵、羽调式，还有运用偏音的五声性的澳门威尼斯人六声调式等。花腔不同的调式色彩并不导致表情上的巨大反差
无论是大调[繁：調]性质皇冠体育的宫、徵调式，还是属于小调性质的羽、角、商调式，既不用于表现昂扬豪迈之刚烈，也洋用于表现悲戚愁苦之柔弱，在节奏律动的驱使下，在旋律线条的跌宕起伏中，它们充满着欢愉之情，谐谑之趣，似乎一切都很透明，一切都很乐观，纷繁的调式只不过是增添色彩而已。花腔这种求轻盈不求沉重，尚乐天而不沦于稳如泰山唐的表情倾向，成为黄梅戏的音乐乃至整个黄梅戏艺术不得不留意的基本品质。
表情达意的质朴化也是花腔的一个特点，从唱词看，状物言情都以快人快语、诙(繁：詼)亚博体育谐逗趣见长。如《逃水荒》中“小小竹竿三尺长，安几个铜钱响丁当，名字叫“莲厢”和《夫妻观灯》中“长子来看灯，他挤得头一伸。矮子来看灯，他挤在人网里蹲
胖子来看灯，他挤得汗淋淋。瘦子来看灯，他挤成一把筋”都是例证。从（繁体：從）音乐看，简洁的乐汇[繁体：匯]、自然的语势、密集型的字位安排、结合成朗朗上口的旋律，既朴素又大方
花腔的节奏具有民间舞蹈的律动。它用锣鼓伴奏，流畅的“长槌”，梧合人物上场下场，“花腔二槌”、“花腔四槌”、“花腔六槌”紧贴着唱腔的各个部位，或[huò]作入头，或作过门，令表【biǎo】演者和观众都有按捺不住的动{练：dòng}感。
花腔的旋律线条非常口语化。它不仅符合当地方言的调值，还将娱乐城人们说话时的锣辑重音以及有意强调某一字的语势都表达出来。花腔的百余首曲调，来自很多地【拼音：dì】方，如“莲花”、“凤阳歌”来自北方，“鲜花调”来自江南，这些曲调在流变的过程中，语言因素带来的变异是十分明显的，因此，花腔旋律的口语化，是统一花腔的风格的重要环节。
花腔在唱词中常大幅度采用衬字衬词，有些曲调甚至有“本末倒置”的现象，如“汲水调”，表意性的词只有“走出门来抬头看，三条大路走中间{pinyin：jiān}，奴家的小情歌”20个字，而加进衬词就成了“世界杯走出门来咦么郎当，抬头看呀么郎当，三条大路嗨嗨咦儿嗬嗨嗨呀儿嗬走中间，咦么郎当，郎得儿郎当，郎得儿郎当，唆儿嘞，唆儿嘞，嗨嗨咦嗨荷，唆儿嘞，奴家的小情哥。”需要说明的是，很多花腔的衬词都是曲调不可缺
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