视频分镜头拍摄（繁：攝）技巧教程

日本有哪些分镜功力很强的漫画家？少年漫里分镜比较强的像是鸟山明、安达充、富坚义博、ONE老师、井上雄彦、谏山创、青年漫的话那就数不过来了，因为青年漫本身的内容就比较深刻，为了表达人性深处的内涵，必须要在神态和动作上多加刻画，分镜自然就是重中之重，沙村广明、松本大洋、浦泽直树、高桥努、古屋兔丸、田中亚希夫这些都是非常具有代表性意义的典范

日本有哪些分镜功力很强的漫画家？

不【pinyin：bù】过如果打破动画和漫画的界限，只论分镜技术的话，比上边这些更神的还有不少，比如高达之父富野由悠季、天元突破的监督今石洋之、早期做过原画师的庵野秀明和今（练：jīn）敏、原画界天花板的大平晋也，井上俊之、桥本敬史、冲浦启之乃至动漫之神手冢治虫。

由于动画的分镜过于复杂，不适合用文章展示，所以我们就只说说那些分[fēn]镜超强(繁：強)的漫画家，限于篇幅，我们从里边挑着来说，少年漫漫画《繁体：畫》家里说鸟山明、富坚义博、井上雄彦和ONE老师，青年漫漫画家里暂时只说一下沙村广明和松本大洋。

长文预警{练：jǐng}！

鸟山明教科书级的拆分动作

漫画家有两类，一类是写实，还有一类就是像鸟山明一样只是寥寥几笔，便[读：biàn]画(huà)的很传神。

鸟叔的分镜究竟神在哪里？我们来[繁体：來]看几组龙珠里战斗场景

沙鲁和贝吉塔对打，从右{pinyin：yòu}到左，刚开始的镜头是沙鲁的尾巴向贝吉塔抽打，画面加上了速(拼音：sù)写的阴影线，展现出速度感，然后接着就是贝吉塔跳来→贝吉塔起身跳打→贝吉塔顺着沙鲁倒飞的方向冲过去，发现了吗，每一套动作都被分解了，你可以非常直观的跟踪整个过程。

可能有些人会感觉不解，不就是拆分动作【读：zuò】吗，很多漫画都能做到啊？

我们（繁：們）可以来看一下同样是JUMP顶流的其他漫画家是怎么处理的澳门新葡京，举一下尾田的例子

尾田的漫画功【练：gōng】力怎么样？

非常厉害，他能把海（练：hǎi）贼画那么长都不崩，这已经说明了他对剧情的超强驾驭能力，而且他擅长讲故事，每一页漫画的信息量都特别大，对宏{pinyin：hóng}大场面的叙述能力也是首屈一指的

但这也带来一个问题，要想兼顾信息量【练：liàng】就必须要舍弃分镜的效率问（繁：問）题，我随机节选了顶上战争的{读：de}部分战斗场面，由于海贼的战斗多是海上团战，每页的重点都在于参战各方的状态，没有足够的空间用来进行动作拆解，所以就容易造成不连贯，流动性和透视性差的缺点

为了进(繁：進)一步更直观的了解龙珠的战【pinyin：zhàn】斗分镜，我们再从漫画中随机节选一部分观察

第一张图按照顺序就是:吉斯飞踢→巴特肘击→悟空两手分别格挡，镜头先是对攻击的一方分(pinyin：fēn)别展示，然后再将攻防双方拉回主镜头，看，整个过程一目了然，我(读：wǒ)们甚至可以脑补出其（qí）他剩余的画面，比如吉斯和巴特在空中是如何叫喊的，悟空在这过程中是如何一脸淡然面对的

继续举个例子，依然{rán}是按照数字顺序:沙鲁发起攻(拼音：gōng)击，悟饭闪躲→沙鲁继续逼近→悟饭前一个闪躲动作的惯性还没停止，沙鲁已经凭速度抱住悟饭，想【pinyin：xiǎng】要来一个怀中抱弟杀。

你会发现，看龙珠[读：zhū]漫画的时候非【fēi】常轻松，因为所有打(拼音：dǎ)斗的具体过程都能按照我们的视觉习惯一一展示、追踪。

实际上，龙珠在动画（繁体：畫）化的制作过程中，原画师山室直仪、菅野利之、石川晋吾等人也说过:鸟山明前辈太厉害了，关键帧的分镜和动作都一目《练：mù》了然，可以直接转换到layout，给我们和动画师的衔接工作减轻了不（bù）少压力

拆(拼音：chāi)解动作很简单，但能把拆解动作画的如此轻松写意，实在是大师级手法，看过那么多漫画，发现还是鸟叔的【pinyin：de】战斗场面最直观、简（繁：簡）洁。

富坚义博的艺术性分镜

九连黑，直接{jiē}交草稿，无限停刊，搓麻将？

其实大家也都《练：dōu》知道[pinyin：dào]，这【pinyin：zhè】些玩梗的成分比较大，我们之所以如此恨老贼，可不就是因为我们对他的漫画抱有极大的期待吗

实际上{练：shàng}，老贼[繁体：賊]的漫画能做的那么好，离不开他出色的分镜能力、塑造能力以及[pinyin：jí]对空间艺术的独特表现手法

我们来看幽白里的战斗镜头，这是魔界篇时(繁体：時)飞影与整形师时雨的一段刀术比拼，老贼比之鸟叔(读：shū)，分镜还要简洁，甚至可以说是粗糙的，但这却有一个好处:将武器的轨迹和人物的动作抽象化为线条，可以带来很直观的冲击感

在飞影和时雨《读：yǔ》高速移动的过程中，老贼将他们的身体用大量的阴影线【繁：線】来表现，而且着重突出（繁：齣）挥刀和闪避时的姿势，以及，时雨在战斗前后表情和心理上的变化。

从刚开始没有表情→看到飞影的格挡动作后开始轻视→飞影用手腕来换取进攻空间，时雨非常惊讶→飞(拼音：fēi)影止住攻势，时雨满脸阴沉[读：chén]，然后两人的表情就开始模糊了，只有你来我往的攻击动作，不过瞬间战斗就结束了

我们在动漫中常常能看到这样的画面:两个武士对决，只画身体下沉手持腰间佩刀的准备动作，然而下一秒，两人就背对而立，再往下，一定有一个人会喷血倒下，一个人将刀收回刀鞘扬长而去

不画中间的过（繁：過）程，只有拔刀、挥刀、收刀的动作，营造出一种高手对决，只【pinyin：zhǐ】需一瞬的感觉，直观感受就是:哇，这个厉害，这个厉害

实际上这就是电影中常用的蒙[繁体：矇]太[练：tài]奇手法，指只展现给我们部分片段就能让我们联想到整个过程

这就是富坚义博对战(繁体：戰)斗场面的处理方法，但{练：dàn}是老贼的出色之处不仅仅在于此，前边还说了，老贼有着出色的人物塑造能力以(读：yǐ)及对空间艺术的独特表现手法

先澳门威尼斯人说在人物方面的塑造能力，这是幽助和户愚吕在武术会比拼后的场景，幽助伤痕累累，跪在地上痛恨自己没能救桑原，然而在他跪在地上的过程中，三个镜头里的桑原都在疯狂的扭动身体打招呼，然后下一瞬就是藏马告诉幽助真相，幽助抬起头看到桑【练：sāng】原的一瞬间就黑脸了

有(拼音：yǒu)没有感觉桑《读：sāng》原贱猴{pinyin：hóu}猴的样子特别欠打！老贼塑造一个人的形象只需要四个镜头~

最后是我非常喜欢的两个镜《繁体：鏡》头，一是幽[练：yōu]白最后一页，房间里空荡荡的，物品洋洋洒洒散落在地上，外面的风吹起窗帘，最后镜头转移到几人的合影上，瞬间给我传达出一种平静又落寞的感觉，这就叫“此时无声胜有声”

二是尼特罗会长在山上闭目打坐修炼，远处飞来一只鹰，暗示空间高度和距离感，随着《读：zhe》鹰的前进，镜头的焦点突然拉近到尼特罗会长的脸上:这是要做出(繁：齣)决断的眼神！

老贼的画技虽然不怎么样，但分镜和画面的(拼音：de)艺术性实在令人回味无穷

那么有没有比老贼更粗略，但{练：dàn}还能准确(繁体：確)传达给我们信息的漫画家吗？当然有，那就是《一拳超人》的原作者ONE老师

ONE老师的线条主义分镜

倘若能沉下心来仔细品[pinyin：pǐn]品，你会（繁体：會）发现这是索尼克从四面八方快速移动（繁体：動）的残像，从不同角度展现了索尼克和琦玉的高度和空间距离，侧面反映索尼克的速度。

是[读：shì]不是感觉还是难以理解，我们来看看经【繁体：經】由村田雄介老师修缮后的原画，将这些原画在不添加中间帧的情况下放映就是下边这个样子

是（shì）不是感觉非常震撼！

村田雄介老师的画技是顶级的，任何【pinyin：hé】草稿到了他手里都能化腐朽为神奇，但{dàn}村田老师其实并不擅长画分镜[繁：鏡]，一拳所有的动作都是建立在ONE老师的分镜基础上补充出来的

我们再来看一下琦玉与杰诺斯的一《读：yī》组分镜

是不是感觉《繁体：覺》还是非常粗糙，但其实分镜的核心作用[读：yòng]就是展现出人物的空间位置与动作，而ONE老师的分镜就【读：jiù】是最核心的那部分，他舍弃了美术背景、人物形体以及人物表情，展现给我们的只有敌我双方的打斗动作，这种纯粹的表达方式，我愿意称之为绝活！

那有没有(yǒu)兼顾画技和分镜的漫画家吗？

有啊{练：a}，井上雄彦就是典型代表

井上雄彦的诗意分镜

老爷子，你最辉煌的时刻是什么时候？打（练：dǎ）全国大赛的时候？而我，就是[pinyin：shì]现（繁体：現）在啊

后边的分镜直接就是神仙级别的，湘北和山王的所有传球，动作，眼神都非常直观的表现出来，而且井上开始大规模使用网格线来（繁体：來）渲澳门博彩染人速度感和人物情绪，仿佛时空定格一般

到了《浪客行》的时候，井上雄彦的画工和分镜都到了另一个境界，他将山水画的泼墨韵味加入了漫画，只(繁体：祇)从整体画面来看，既写意又潇洒，如果具体到细节部分的话，那就是分镜【pinyin：jìng】中对阴影比例的处理，在漫画里，你经常能看到大片的留白和大团的阴影，一个表情要用好几个镜头来(繁：來)诠释，每一个动作都展现(繁体：現)出一部分，然后整个身体和刀都出现在主镜头里

武藏进了柳生石舟斋的房间，神不(bù)知鬼不觉的用尽全力出了一刀，但却被闭目养神，躺在地上的柳生轻描淡澳门新葡京写的用痒痒挠挡住。

一向性子淡漠的武藏第一次感受到了无法克服的恐惧，在这柳生面前[pinyin：qián]，他好像看到了无法跨越的星辰大海、高山《读：shān》草原，这里的分镜用的极妙，从武藏的瞳孔→脸的一部分→整个脸部→全身，三百六（练：liù）十度无死角的表现出武藏的情绪变化

上泉信纲当（繁：當）初说:我的剑，与天地合一

其实井上的分镜也是朝着这个方向去的，把人物的情绪包裹在背景中，大面积的阴影和特[读：tè]写镜头的渲染又进一步加强了人与自然背景的对(拼音：duì)立统一【pinyin：yī】关系

其实井上的《浪客行》算是少年[pinyin：nián]漫和青年漫之间的过渡【练：dù】，而青年{练：nián}漫为了表达出文学性的效果，分镜通常要更夸张，更离奇

沙村广明光怪陆离的分镜头

是不是感觉非常像慢镜头回放，所有的动作一点点的往[wǎng]一[读：yī]个方向汇集，然后最终落地

类似的还有这样，找一个近乎[hū]静止#28指动作很少，且比较直观#29的参考系，然《rán》后镜头的另一段慢慢的变换动作，最终朝向参考系的方向

只是从漫画的视觉角度来讲，你会感觉到不舒服、不适应，但结合背景故事，又能极好的传递出角色的各种感情，所以我觉得沙村广明的分镜是光亚博体育[拼音：guāng]怪陆离的

松本大洋的电影式镜头

我们来看一下松本大《读：dà》洋的分镜有什么特别之处，首先第一点就是通过场景变化来传达情绪和气氛，比如下边这张，镜头展现起手部分的空间→笑爷注视乒乓球→裁判准备（繁体：備）→乒乓球从近景切换为远景→观众席→与这场比赛有关的人物特写→社团成员→对战的主(读：zhǔ)角

星野和笑爷随着镜头转了一大圈，你能感受到所有人的视线都聚焦在了乒乓球台上，营造出一种紧张的氛围，实际上，这场《繁体：場》球是影响(繁：響)到对战双方星野和笑爷一生的比赛，所以才浓墨重彩[cǎi]的渲染

除【chú】此之外就是象征性物体的介入，比如星野与风间对打的这一场，两人打到最激烈的时(拼音：shí)候，镜头拉高，你能看到一只海鸥飞过

然后镜[繁：鏡]头回到两个人的球台上，着重描写的是两个人的眼神

风间抬头看球[读：qiú]，随着镜头的再次远离，风间的视线顺（繁：順）着海鸥看向远方【读：fāng】，等镜头再切回来，他的眼神从疯狂变回了沉静

这里其实是风间想起[练：qǐ]了自己童年的阴影《拼音：yǐng》#28父亲去世#29，随着海鸥的飞远，这段记忆也跟[练：gēn]着隐去

从这一刻开始《拼音：shǐ》，风间打破了童年阴影和家庭责任对自己的束缚，像鸟儿一样自由了，他{pinyin：tā}如释重负【练：fù】，第一次感受到了打球的快乐。

使用意象来表征人物状态的变(biàn)化，是分镜在漫画中的衍生作用之一[读：yī]，也是松本大洋电影式镜头的标志性特点。

不过，虽然说分镜能在很大程度上影响读者的直接观感，但唯分镜论也没什么意思，故事的剧情、设定、人物外形(读：xíng)和美术背景的细节也很重要，毕竟，细腻的{拼音：de}画面也是很美的。

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