古代文物必须以旧修旧，有些单位修理时加上了现代元素，光彩夺目，这样好吗？当我们在讨论城市更新、旧城改造时，难以回避的是老建筑的去留与高昂维护费用，并常常困惑于此，诸如建筑结构的受损、建筑用途的废弃、建筑外貌的落伍、建筑基址的绊脚、修旧如旧的维护，等等
古代文物必须以旧修旧，有些单位修理时加上了现代元素，光彩夺目，这样好吗？
当我们在讨论城市更新、旧城改造时，难以回避的是老建筑的去留与高昂维护费用，并常常困惑于此，诸如建筑结构的受损、建筑用途的废弃、建筑外貌的落伍、建筑基址的绊脚、修旧如旧的维护，等等。毫无疑问，拆与不拆，这不仅是关联一幢单体建筑的文化沉淀，还关联着现代化城市空间环境的活力，以及街区特色肌理所付诸的城市内涵——是否能承担起一个新时代的城市社会理想。当雕梁（繁体：樑）画栋与年久失修、美轮美奂与满目苍夷、桂殿兰宫与断垣残壁这[繁体：這]些语词叠加在一起的时候，我们可以深深地感受到建筑的悠久正与“老旧”相抗衡、城市的灿烂正与“废墟”相竞夺，使得我们在对待一些破败的、脏乱的、曾经是城市象征的传统建筑时，在过度消费欲望的驱使下，对应该保存的生存环境、自然元素采取变本加厉的吞噬与破坏，在城市肌理的新旧交织过程中，任由目迷五色的疯狂房产霸占了独特而智慧的记忆眼光，使“千城一面”成为城市化进程中迷狂趋奉的最【读：zuì】大诟病。
你见过哪些被修复的极致的文物？
如今当我们走进博物馆欣赏各朝各代文物时，都会发出惊叹，它们总能给我们以昔日文明呈现何种面貌的启迪。但在这些精美文物的背后，有一个环节经常被忽略，那就是文物的修复。书画、瓷器，甚至包括古人类、古脊椎动物的化石都会有修复。雅藏君曾见过的修复过程是在首都博物馆内，看到文保中心古陶瓷修复工作室的修复fù 人[rén]员给我讲解瓷器的修复过程。而让我感慨不已的是，修复真的需要工匠精神。与此同时我也知道了修复也是需要与时俱进的。
就拿首都博物馆收藏的一件青白釉饕餮纹双耳三足炉为例。这是 上世纪60澳门金沙年代末70年代初，考古工作者在元大都考古勘探中发掘出土的。出土后，考古工作者立即对它进行了考古修复，当时（繁：時）所用的修复补配材料主要是石膏。但没想到的是，这样的修复给三足炉带来“隐患”。
修澳门新葡京复前qián 的青白釉饕餮纹双耳三足炉
约30年后，青白釉饕餮纹双耳三足炉材质逐渐变质，已经变色，这一变化使青白釉的主色调中夹杂了一大片绿色。为此，首博的文物修复人娱乐城员进行了再次{cì}修复。其中涉及到的步骤可谓繁多、精细。
首先需要将这一双耳三足炉拆澳门巴黎人开。其中由于不同的瓷器材质、黏合剂不同等原因，拆的方法也分（fēn）很多种。
在拆chāi 开后，对于瓷器就需要进行清洗步骤、风干等步骤。等风干[gàn]后才可以对零碎的瓷片进行黏合。这是最考验修复人{拼音：rén}员对文物了解的步骤。修复时必须对器形了如指掌，清楚地知道这些瓷器的纹饰怎样，足的特征又是怎样，足、口径、腹部等都是怎样分区的。
通过(繁体：過)黏合，青白釉饕餮纹双耳三足炉能够恢复原貌{拼音：mào}，但还没有完成修复过程。类似修复的瓷器有残缺，还需要进行 补配，给陶瓷做色做釉等。
修澳门巴黎人【xiū】复后的青白釉饕餮纹双耳三足炉
文物修复绝对是一项值得我们尊敬的工作。为此前两年《我在故宫修文物》爆红也就不难理解。
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