乾隆珐琅彩的款识有几种？乾隆时期珐琅彩瓷器的底足书“乾隆年制”4字篆书款，圈足内有“大清乾隆年制”青花6字篆书款。乾隆珐琅彩的款识，在雍正的基础上，增加了青花6字篆书款“大清乾隆年制”，这是由景德镇烧制白胎瓷器时预先写好的，也有在宫内书写的蓝料彩4字楷书款“乾隆年制”，外围方栏
乾隆珐琅彩的款识有几种？
乾隆时期珐琅彩瓷器的底足书“乾隆年制”4字篆书款，圈足内有“大清乾隆年制”青花6字篆书款。乾隆珐琅彩的款识，在雍正的基础上，增加了青花6字篆书款“大清乾隆年制”，这是由景德镇烧制白胎瓷器时预先写好的，也有在宫内书写的蓝料彩4字楷书款“乾隆年制”，外围方栏。以及横排篆书6字款。个别器物金彩或黑彩书写篆书或楷书款识。重金购得珐琅彩。请问是不是乾隆本朝？是官窑还是民窑？
图片不全，难以断定。图片齐全，也只能作参考，上手看实物最关键。从这几张图片来看，不可能到代，一是底款生硬，二是彩绘较薄，三是画工粗糙，没有层次感，四是器物不大气，没有贵气，乾隆器物非常精致仅供参考。网上鉴定，建议至少发上下左右及细节《繁：節》图片和[拼音：hé]相关尺《读：chǐ》寸、器物重量，这样，更好确定。
清乾隆御制珐琅彩有几种鉴定方法？
现介绍珐琅彩的主要特征以供鉴别参考：一、先看瓷胎，瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，大多为小件，超过一尺大的都少见。
二、造形，多[拼音：duō]为碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷，和动物摆设品。
三、底轴，为纯白轴，不{bù}偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。
四、珐琅彩色。色极鲜艳且柔和，很hěn 少为纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同[繁体：衕]一物[wù]上可出现七、八种颜色，多达十多种。
五、色料特点。每一图案均由多种色料（拼音：liào）调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。釉料均凸出底釉略{练：lüè}高出一毫米左右，有明显的立体感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用十倍放大镜看可在每一片小花、小叶上看到极小的开（读：kāi）片纹
这一现象用肉眼看不出，这也是最重要的一个特征。而粉彩[繁体：綵]则感gǎn 觉不到有凸出的情况。
六、绘画与纹饰，珐琅彩器（读：qì）画功特别讲究，多为功笔画；各个朝代有所不同，如康熙的珐琅彩大多为色地，其色地的色以yǐ 红、黄、兰、绿、紫、胭脂色等。
在色地上画缠枝[zhī]牡丹，折枝大朵花卉，团花中心书寿，“万寿无”，九秋【繁体：鞦】菊花等。康熙珐琅彩的特点是有花无鸟，其色彩调配比雍正乾隆两代都差一些。
雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富。雍正时期有色地彩绘，但更多的采用了白地彩绘。白地彩绘能更好地突出[拼音：chū]珐琅彩釉的艳丽鲜亮。雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石《读：shí》、花鸟等景物，同时在zài 绘画中配以相应的诗句，溶诗、书、画于一体，别有风味，显得更加高雅
雍正时期还盛行单色作画，如用胭脂红、深兰、墨彩……任（r皇冠体育èn）选一色成画，颇有中国画风格。这是独创，特别靓丽。
乾隆时期珐琅彩继承了雍正的风格，但枝艺上没有雍正时严谨。由于乾隆帝对粉彩情有独钟，很关心和发展粉彩的{练：de}枝艺。于是乎珐琅彩有些退后，而出现了粉彩兼珐琅彩之间《繁：間》的作品。这些过渡时期的产品也有[yǒu]其较高的艺术水平。
乾隆时期澳门永利的珐琅彩绘画以花鸟、山水、人物和西洋女人为主，并配御题诗句。此时又出现了轧道工艺，随之而来就有了非常优[繁：優]美的锦地开光的山水、人物、花鸟纹饰，这一新的工艺实质上也不是珐琅彩了，而是粉彩，也叫“绿里粉彩”。
七、款识。康熙时期的款识有一度【拼音澳门金沙：dù】是被禁止写款的。
康熙四十年后才开放禁令让其落款。不{拼音：bù}过必将原用“熙”字改写成“熙 ”字，这个“ 熙”仅出现在[练：zài]康熙的瓷器上。
康熙的款识在珐琅彩器上均用色料写款，有红、兰、紫、黑等色。落款仅为“康熙御制”四极速赛车/北京赛车字楷书，加双方匡。四字款有三种形式shì ，其区别在于“康”字和“御”字各有两种不同用笔。
雍【yōng】正时期的款识也有两种方式，一为仿宋体，一为楷澳门永利书体，均由四字组成外加双方匡，仿宋体是“雍正年制”，楷书体是“雍正御制”，只见兰科款。
乾隆的款识只有“乾隆《读：lóng》年制”四字【读：zì】双方匡形一种，其特点见图七，乾隆有[练：yǒu]兰料也有赫色料款。
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