脱口秀大【dà】会李雪琴全部视频

如何评价《脱口秀大会》第二季第六期？已经第六期了，战斗突然进入了情绪高点——这个高点未必是水平之高，表现为分数之高：拿到160 分数的居然有四五位，除了垫底的杨笠，个个分数都惊为天人，感觉像豆瓣评分体系突然切换到猫眼一样，让人怀疑是不是换了一批观众

如何评价《脱口秀大会》第二季第六期？

1.呼兰的开场拿到三个爆梗，一如既往的强。这种强不是上一场豆豆的横空出世，而是越战越勇，越战越[练：yuè]稳。“爱一个人好难”的命题下，呼兰的(pinyin：de)表现正如(读：rú)他的主旨所说，你只要正常就会被人喜欢

另外可以在此基础上加一句：只要发挥稳定【练：dìng】，你就会在前列。哪些人不稳定呢？题材单一的思文，水平忽高忽低的杨笠，只放大招的博洋。六场下来，呼兰拿到20颗星，是整档节目的压舱石——你可以不喜欢他，但不能忽略他（拼音：tā），要想拿爆梗王，他是绕不过的坎

2.晓卉破了自己的圈，走出了车间，走向了生活，由厂花变成追星女孩，这期转变非常到位。她采用的依然是擅长的情境喜剧，以前(qián)是：车间里的爱情会怎么样？这一期则是：用谈恋爱的方式看待追星会怎样？这是语言类喜剧常用的打法，相声里的《文章会》就是(读：shì)这种思路。于老爷子的点评也是一针见血：有些地方没（繁：沒）说透

为什么会这样？看看在后台里晓卉的反应就知道了：她不舍得。显然对(duì)五月天是真爱。“我以后怎(拼音：zěn)么混”这段表现实在太可爱了，可惜已经不能加票了

晓卉的最后表现也许能打破一种{繁：種}成见：脱口秀喜剧还有一种叫可爱路线可{读：kě}以走：外表《繁：錶》可爱、落落大方、衣品很棒、段子熟练。

3.王冕 cy的音乐脱口秀。本期最大的讨论点和争议点。音乐脱口秀在上一季出现过，王冕当时搭档是rock。这一次裂穴换人，显然更成功：这二位气场更搭：一明一暗，一个精明一个木讷，默契程度不亚于漫才兄弟。

他们在弹唱，在表演，在叙[xù]事。他们有舞台上眼神、语言、肢体的互动和配[练：pèi]合。于文文点评也很到位，一下子抓住这段表演的四个点：押韵，段子，歌词，还是秀，四种诉求合为一体

尤其是出场阶段CY的沉默表演，让于谦想到了马三立。其实何止马三立呢？大家还记得曾经的冯巩 郭冬临吗？当[繁体：當]时冯巩管那相声剧，介[pinyin：jiè]于相声和小品之间的一种喜剧形式。到了后期郭冬临换成了其[qí]他人，不变的是冯巩以语言控场 其他人配合的叙事形式

认真分辨的话，我更倾向澳门巴黎人认为这段表演更像是相声。同样是两[拼音：liǎng]个人的演出，双胞胎姐妹则依然是脱口秀。

另外，用音乐来(拼音：lái)叙事的作品也有很多，有的直接可以拿来用：比如任贤齐、周华健合唱的《别傻了》，李宗盛和周华健《最近比较烦》，还有[练：yǒu]印度性喜剧向、新婚夜进错洞的《 wrong hole》，甚至还有德云女孩心心念念的《探清水河》。尤其是《别傻了《繁：瞭》》，完全可以照着歌词出一版喜剧mv。王冕cy这段表演，赢在了“你看不到我”贯穿全场，最后还有一个非常喜剧的底，拿到了高【练：gāo】分，形式与内容的完美统一。

还是那个老问题：形式对喜剧重要吗？重要，形式开云体育对任(练：rèn)何艺术都是重要的，形式能够拓展艺术的可能性，带来特定情境下的特定体验，尤其是与内容完美契合的形式，不可多得。形式可以是一张方桌，一根立麦，一捧一逗；也可以是一把吉他，一个小道具，可以是两人互怼，可以两人同声，还有双簧。最好的喜剧永远是出人意料的，不用给喜剧的形式上设边界。

4.杨笠，又一次垫底拿到脱口秀练习本，她的表现[繁：現]太震荡了。并不是她太差，而是这一期大家都太优秀，只有良好的表现就不够了。其实这一期里，她是负责输出价值观的那个演出：结婚对于女人的意义，而且是负(繁：負)能量向的

回想一下，建国讲假开云体育面上班，庞博讲被围观拿到猴子，都是带着负能量、冒着风险的。敢这么尝试的选手，依然值《拼音：zhí》得肯定。

5.东邪庞博终于回来了，这次他回应了“英年早婚”的梗。这段表演里：cue鹿晗，谈娱乐圈，弹指神通，点到为止；谈自己领证的过程称为核心包袱，认为结婚还不如点皇冠体育火锅更值得考虑，举重若轻。脱《繁体：脫》口秀舞台如果有实力派，颜值垫底的呼兰当之无愧；如果要呼吁推出一位偶像派，颜值足够的庞博当仁不让。

6.王建国的线下实践训练，并没有带来什么变[繁体：變]化。这件事对他这种高产选手来说，是否必要都存疑，最后也拿到了出人意料的高分【练：fēn】。你都是王建国了，于谦老师的建议，听则已，不做也【yě】罢。

7.卡姆，神经型选手，虽然第二次出场，但无论弹幕还是各大平台讨论区都是呼声。脱口秀选手有很多，但卡姆只有一个。他是那种全场带着电流在说的家伙。他的表演信息量大、语速快，这个不奇特，呼兰（繁：蘭）也能做到；他会表演，他表情丰富，这个也不独家，博洋有时候也OK；真正让他区别于别人的是他【练：tā】的反逻辑，这个逻辑不是喜剧逻辑，是普通人的思维逻辑。

大(pinyin：dà)部分人的思维逻辑是线性的。什么意思呢？我们思考问题考虑一个前因后果，以时间为序列。喜剧里也是一样，三番四{读：sì}抖也好，铺垫包袱也罢，都有一条叙事(读：shì)线。一直合情合理，是线性叙事，突然出乎意料，出现波动，就可能有喜剧效果。

非线性思维就不一样了。大家可以去看电影《降临》，外星人七肢桶来到地球，展示的是非线性逻辑：所有信息量一【yī】次性澳门威尼斯人给予，最后他们借助中国古典文化里八卦的文化元素，完成了破解。卡姆在说脱口秀就是非线性的思维，人们常说那是发散性思维，我们可以说是网状思维，它的表现形式就是：

a.前言不[bù]搭后语，不强求因果

b.跳出叙事者角色，承担评论者，达(繁：達)到间离效果

c.快速大[练：dà]量的信息与夸张的肢体表情配合，有时候还夹杂着方言(练：yán)、外语的倒口《拼音：kǒu》，所有的内容一股脑儿喷射给观众。

比如开头的{pinyin：de}“嗨，就这个”，他说完以后自己补：经典的抽象梗，没有任何逻辑，就是有点好笑。他从手机跳到常回家看看，从美瞳跳到曹操，从看电视跳到渣男跳到(读：dào)鱼缸……这样的稿子给到别【bié】人一定是灾难，在他这里居然是成立的。

因为这种独一无二的表演方式，吴[繁：吳]昕会觉得“忘了(拼音：le)他表演了什么”，但现场大家又笑得很开心。为什么记不住呢？因为它甚至不提供大家在线性思维下的完整包袱，无法复述转述，也很难复制重来，包括他自己。他在展示一种网状喜剧方式本身。也是因为这个原因，他很难通过残酷开放麦，读稿阶段他一定吃亏，非表演无法呈现。

总之，能用网状思维展示喜剧的人，只能是天才【练：cái】。卡姆就像孙悟空，跳出三界外，不[练：bù]在(拼音：zài)五行中。可惜出场机会太少了。再重复这个评价：脱口秀演员有很多，卡姆只有一个。

还有人会像《拼音：xiàng》他一样神奇吗？期待下一期。

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