评剧100首选段(练：duàn)

校园里的小白杨的歌词和乐谱？《小白杨》演唱：阎维文歌词： 一棵呀小白杨长在哨所旁根儿深 干儿壮守望着北疆微风吹吹得绿叶沙沙响罗喂太阳照得绿叶闪银光来… 来…小白杨 小白杨它长我也长同我一起守边防当初呀

校园里的小白杨的歌词和乐谱？

如何看待李鸣岩、兰文云、赵葆秀、袁慧琴等老旦的艺术水平？为何观众特别喜欢兰文云？

1、老旦艺术大多宗李多奎的李派，李鸣岩、兰文云（兰大姑）的艺术水澳门银河平（拼音：píng）显然高于赵葆秀、袁慧琴。

众所周知，京剧老旦艺术发展至今，都离不开两个关键人物，就是龚云甫和李多奎。李多奎师承罗福山，私[繁：俬]淑龚云甫，可见李多奎的李派艺术与龚云甫的龚派(练：pài)艺术关联密切。

（兰文[pinyin：wén]云）

再谈几位老旦名家，无论是李鸣岩、兰文云，还是袁慧琴和赵葆秀，都与李多奎的李派艺术有着千丝万缕的关联。但是，袁慧琴和赵葆秀二人，并未直[练：zhí]接授业于李多奎先生，而是拜于李金泉门下。虽然李金泉也跟李多奎学过老旦表演，但毕竟李金泉也是老旦大家，在传授过程中难免有自己的生发和加工，所以【练：yǐ】到袁慧琴、赵葆秀二人这，老旦艺术还是不是李派有待商榷。

从师承上综合来看，李鸣岩、兰文云的李《piny澳门永利in：lǐ》派艺术更纯粹，赵葆秀、袁慧琴改革创新较多，观众认可度低。

（李鸣澳门新葡京岩【练：yán】）

2、从老旦的声腔和表演特色上来讲，李(lǐ)鸣(拼音：míng)岩、兰文云更像老旦，赵葆秀、袁慧琴更像老青衣。

老旦表演要求《拼音：qiú》演员用高亢的唱腔、沉实的念白、沉稳的动作来表现人物，演唱(练：chàng)时要使用本嗓儿。而且，个人认为，一个好的老旦演员，演唱功底至关重要，这不仅仅是要求要有一个高亢的好嗓[练：sǎng]子，关键是得有衰音，唯其如此，老旦的表演才符合“老”这个人物角色特点。如果一味的追求高亢，那就不能叫完完全全的老旦，那就成了老女高音了。

讲这些，无非想说明，赵葆秀、袁慧琴的老旦表演【练：yǎn】，在唱腔上太过于追求高亢、明亮，忘了“衰”这个特点，把七八十岁的老太太生生演成了四五十岁的大妈，有失老旦艺术《繁：術》的水准，也让大部分[练：fēn]观众无法接受。

同时，没了“衰音”也就没了唱腔特色，这样的老旦很难给观众的耳朵留下深刻印象，说白了，唱的根本不挂味，谁能喜欢，更别谈做功了。

所以，这里我要把以上几个老旦艺术家分为两档澳门新葡京，李鸣岩、兰文云更(练：gèng)好，赵葆秀、袁慧琴次之。

（赵[zhào]葆秀）

3、为什么说李鸣岩、兰文云的艺术更好，她们有没有高低[练：dī]之分？

李鸣岩师承李多奎，而且是李多奎的义女，跟李多奎先生学习了多年老旦艺术，可以说是亲传亲授，颇得李派艺术之真传。加之李鸣岩个人比较努力，对李派艺术钻研很深，所以称李鸣岩为李派艺术现开云体育在的当家大姐大，不为过。无论从艺术水平还是人品，李鸣岩老师，绝[繁：絕]对都够得上大家这个称号。没架子，玩意好，不张扬，这就是我心目中最伟大的京剧演员。

兰文云（兰大姑）纯粹是祖师爷赏饭吃，其“艺[繁：藝]术行腔老到，韵味醇厚，神完气足，一气呵成。润腔不仅细腻古朴，而且饱孕人物感情，可谓寓情于声，声情并茂。”袁世海先生曾不止一次说过“真不错，真不错，颇有李多爷的范儿”，个人认为这些评价都是很公允的，兰大姑的李派艺术确实很抓人心，让人过耳不忘。但无奈兰大姑第一未得李(拼音：lǐ)多奎先生亲传，加之其近些年因身体原因，已经不再登上舞台，非常遗憾。所以，我把兰大姑排在了李鸣岩老师的后边，不是说兰大姑艺术水平不行，关键是(shì)兰大姑艺术没得到很好的传承和发展，略显遗憾

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