有哪些电影的电影美术很优秀？一京剧《智取威虎山》美术设计绝对的棒！电影美术设计师是如何工作的？一提到电影，一般人会想到些什么？著名的导演，耀眼的明星，漂亮的服装，还是缠绵的爱情，惊悚的故事，再或是长久记忆，深情的话语，优美的画面……但作为电影中的美术造型设计，在意的又有几何？现在，让我们一起来探索下电影中的美术设计工作
有哪些电影的电影美术很优秀？
一京剧《智取威虎山》美术设计绝对的棒！电影美术设计师是如何工作的？
一提到电影，一般人会想到些什么？著名的导演，耀眼的明星，漂亮的服装，还是缠绵的爱情，惊悚的故事，再或是长久记忆，深情的话语，优美的画面……但作为电【pinyin：diàn】影中的美术造型设计，在意的又有几《繁：幾》何？现在，让我们一起来探索下电影中的美术设计工作。
美术造型设计是作为一种电影语言，参与到电影的创作结构，对于剧作、剧情、场景画面，人物造{读：zào}型等的影响，在电影的“视”听上都有直接的作用。导演在阅读完剧本以后，首先需要的是和美术设计师说[繁体：說]明自己的目的、意图和方向，美术造型设计从这个时（繁：時）候就开始了参与剧作创作的工作，进行先期视觉化的设计创作，创造外在的人物形象和环境气氛，确定整部电影中的色彩总谱，造型风格，（对色彩的运用）色彩基调【pinyin：diào】（对影像光比、光影的确定）。
美术设计师在熟读和精读剧本以后，对人物的造型进行图解，强调人物的造型的色彩，款式，衣服质感等细节的关系，因为细节和故事的结构关系有着直接和间接的关系。对场景气氛的三视图的图解，因为场景的空间、物质、社会心理，主题性都直接参与到剧作故事的叙事结构。
剧情是电影的客观依据，美术造型是【pinyin：shì】叙述剧情结构的深层情感，在此基础上，电影美术首先是写实，然后在加以创作、改变、融入个人色彩，从写实中抽拨出来，加【jiā】入诗化、柔情、等等，然（练：rán）后再回归到电影。
影片《阳光灿烂的日子》中美术师对影片(pinyin：piàn)进行了彩色，黑白两段式的分割，对儿童、少年时 期的纯真、质朴、无忧（繁：憂）无虑的成长生活进行诗化、柔情以及对现在生活（成年后的生活）的竞争，压力、冰冷进行了平面直接的图解创作设计。这种区域和段落场景气氛的关系，在对回忆、憧憬、记忆等诸多方面，
美术设计师在剧作结构的基础上创作，将温馨、浪漫、甜蜜以及恶梦、恐惧、惊吓等一些段落场景的创作设计，加入到电影剧情结构中，协助剧情发展的解构，加(读：jiā)强讲述剧情结构的深层情感。在“视”“听”语言上注入加强元素，为剧情结构的发展找到更{gèng}多的依剧，如《我的父亲母亲》中彩色、黑白、两段式的分割；《第一滴血》中兰博对越战的回忆、动荡、残酷、冰冷、 血腥、对他现在的情绪，心理上的影响；再如一{pinyin：yī}些影片对旧社会，解放前的回忆里，都有一些恐怖、狰狞的地主老财形象等等。
相【拼音：xiāng】关的设计创作贯穿于每一部电影作品。在电影的叙述中，美术师设计一系列的场景、道具、光效等等，活动区域的不同，强化[读：huà]人物或造型上的差异，帮助演员的表演，协助电影剧情结构的讲述，使电影的“视”“听”成为直观和平面，容易被观者接受。
在电影的拍摄（繁：攝）中，美术设计工作可以从这三个维度总结：
摄 影(pinyin：yǐng)
1、场景气氛【pinyin：fēn】图
这是意识变为现实前的设置，设计创作场景的色彩变化，每一场场景之间的变化，场景和人物之间的关系，人物【拼音：wù】自身的色彩关系及自身的色彩变化，人物之间的变化(pinyin：huà)等。
2、光影{pinyin：yǐng}光效
光影、光比、光的形状的确立，如：散射光、直射光{读：guāng}、澳门永利特殊光效，光的颜色、大光比、小光比、底光、平光等来制造环境和人物形象。
3、造型人物和《练：hé》场境的色彩差异
确定视觉中心点、确定造型人物是被环境包含、还是在环境中突出，从(繁体：從)而决定色像的控制、明度的控制，如夜行人的黑衣，草原上{读：shàng}的白衣人等，再或是强化道具物件，减弱造型人物的存在，应衬反差，制造空灵、诡异效果、转移视觉中心，如：黑夜、寂静无人、摇曳的烛光等等。
4、造型材质的差别处理运[繁体：運]用
不[bù]同时期、年代、环境的材(读：cái)质区别设计创作(pinyin：zuò)运用，如古装戏里不该出现电线杆、手表、水泥地等。还原于真实强化画面的视觉效果。
5、拍摄的镜头画面而设[繁：設]计
丰富镜头画面的信息澳门伦敦人量，使镜头画面具有纵伸感，如：玻璃、门、窗等的设计（繁体：計）创作，强化镜头画面的空间关系等。
演【pinyin：yǎn】员的表演
1、人物造型《读：xíng》
人物造型的先期视觉化，设计创作外在的人物形象造型澳门新葡京，形成角色的(pinyin：de)造型视觉语言，如：服装的款式、颜色、服装材料的质感，发型、肤色，人物使用的器具等。
2、 参与剧[繁体：劇]作
和演员一起在(pinyin：zài)表演的过程中创造角色，使其成为镜头画面里的内容，创【pinyin：chuàng】造视觉审美文化。
3澳门银河、心理(lǐ)表现
紧扣角色人物的思想变化，心理变化、行为变化、来设计创作，制造场(繁体：場)景的变化，对色彩，空间场景的转换，引发观众的思考，从而达到演员塑造人物角色的内《繁：內》心体现、立体、直观的呈现给观众感知，一个鲜活、真实的人物形象、不管是行为动作，还是心理活动，
4、 道【dào】具的设计
演员在角色塑造中，使用一系列直接或间《繁体：間》接的道具(pinyin：jù)来完善完成人物角色的塑造，为表演的真实、承接【拼音：jiē】、寻找到依托。
电影剧情《练：qíng》的讲述
1、场景【练：jǐng】空间
对社会、物质、心理、主题思想、进行平面、直观的讲述，运用《pinyin：yòng》材料、造型气[繁体：氣]氛{读：fēn}、强调色相间的搭配、色彩的关系、突出区域、国家民族的特点、特性。
2、解（练：jiě）构剧情
心理的表现太过于抽象，所以（练：yǐ）借助于美术造型的本《练：běn》身来进行创作，运用色彩，来改变环境，对人物的心理世界来进行表现和探tàn 究。
人物调度时，强调人物和场景的关系变化【拼音：huà】，强化场景或强化人物，道具的先后出场顺序，进行叙事结构的节奏，快慢、强弱变化的设置、制《繁：製》造、运用道具、陈设道具、说明其功能性、不需要太还原得《读：dé》真实，进行虚拟和真实之间的一个变化。
关系人物的相遇、离别，需要一个中间媒介的参与、承接、转折、过渡、进行叙事结构的延续和发展。这时，视觉上设计强烈反差的色彩，抽[练：chōu澳门金沙]象的色彩，转移视觉中心点，来进行叙事结构的承接转折。
环境决定人物、人《pinyin：rén》物间的关系。场景环境的设置上，小环境制造封【拼音：fēng】闭、孤立、孤独、独立；中环境制造相对融合，局部{练：bù}受限；大环境制造人物关系间的开合、融合。
利用场景、道具、色彩间的不和谐表明一种危机的将要来临。运用色彩[繁体：綵]的可辨识性来突出主题内容《读：róng》。光的色彩，角度变化来确定环境和人物形象，紧、屈、直、宽、窄、明、暗等来制造环境、人物的节奏、松紧、舒缓等。
运用场景的转换变化来制造时间，空间关系的【de】变化。对重点道具和关系道具在不同时期的关联关系，来进行设计创作，完善电影剧情的讲述、活动区域的不同，强化人物或《读：huò》造型的差剧，对具体造型和具有象征意义的事件进行图案，道具的设计设置运用，刺激强化剧情结构。
3、参与[yǔ]电影剧作：
对电影场景的色彩、空间、色相、造型的常规转换、反常规转《繁体：轉》换[繁体：換]运用、刺激引发观者的一种思考、争议。以上所述就是美术shù 设计为电影造型中的制作拍摄所作的工作一览。
这一切也仅仅是美术设计在电影造型中为电影拍摄所作的一{练：yī}部份工作，更多工作还得整部电影创作各部门的群策群力，共[读：gòng]同创造方能完成呈现。
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