伍嘉恩是谁？为什么她被称为“黄花梨女皇”？犹如中国明式古典家具含蓄，这百余件#28套#29顶级明式家具三十多年来鲜有露面，但是这一次得以在香港蘇富比预展现场集中展示，仅仅四天观展时间，并不上拍。▲木趣居-家具中的嘉具展览开幕式现场直到展览正式开幕前，每个人都还不知道展品的全貌，但又被香港蘇富比亚洲区行政总裁程寿康吊足了胃口，因为他说，每一件家具都像“女皇”那么迷人
伍嘉恩是谁？为什么她被称为“黄花梨女皇”？
犹如中国明式古典家具含蓄，这百余件#28套#29顶级明式家具三十多年来鲜有露面，但是这一次得以在香港蘇富比预展现场集中展示，仅仅四天观展时间，并不上拍。▲木趣居-家具中的嘉具展览开幕式现[繁：現]场
直到展览正式开幕前qián ，每个人都还不知道展品的全貌，但又被香港蘇富比亚洲区行政总裁程寿康吊足了胃口，因为他说，每一件家具都像“女皇”那(nà)么迷人。
▲王【pinyin：wáng】世襄先生亲题“木趣居”
当然，这个女[nǚ]皇就是木趣居的主人[练：rén]伍嘉恩女士，木趣居更是得自于王世襄先生所题。
▲《木趣居-家具中的嘉具》一书由伍嘉恩编撰(pinyin：zhuàn)
这次在香港首发的亦有《木趣居-家具中的嘉具》一书，由伍嘉恩女士亲（繁：親）自编撰，其中提供了《繁体：瞭》大量精致的明式【读：shì】家具摄影图片。
▲木趣居主人伍嘉【pinyin：jiā】恩
“这次展出的100多件#28套#29明式家具是经过差不多三十年的积累，这本《木趣居-家具中的嘉具》也（yě）是我们（繁体：們）筹备了近十年的时间，展览的每一件藏【拼音：cáng】品都有自己的故事，所以说这个展览不是挑几件精品或者是亮点，而是收藏的明式家具一次集中展示。”伍嘉恩在开幕式现场说到。
▲王世襄（读：xiāng）还曾写长封信件解释“木趣居”的含义
熟悉中国明式家具和伍嘉恩的人都知道，“木【pinyin：mù】趣居”是得自于王世襄亲（繁：親）题，缘于1995年加州中国古典家具博物馆遣散其收藏的时候，伍嘉恩组织了一套有代表性的家具留在一起，为此王世襄亲赐木趣居斋额、印章以及“望江南”六阕。而嘉木堂存的几十件明式家具精品，便成了木趣居的基础。
▲伍嘉恩与程寿康在展览现场【练：chǎng】
自此，伍嘉恩继娱乐城续为木趣居收藏的提升与添加新品而努力，能够符合其定下入藏标准的都积极罗致，特别是嘉木堂已出手而木趣居未有的珍品若重现市场会争取买回。与木趣居失散的成对、成【chéng】堂的椅子、凳子，也会尽力购回合成一对或一堂。
但是很长一段时间内，对于木趣居，伍嘉恩表示都没有“特别专门拿出一部分经历来落实”，这次非常难得的是，香港蘇富比在同意家具绝不上拍的情况下，专门策划木趣居藏品展览。
展场的布置则是按照伍嘉（练：jiā）恩对于中国明式家具的理解与收藏，分(pinyin：fēn)为十一个部分。
▲第一部分（练：fēn）展览现场 （Credit: Grischa Rueschendorf）
▲第一部分(读：fēn)展览现场
第一个部分剑走偏锋，和传统中[zhōng]国明式家具简洁大气有所不同，所以在这个部分重点展示了木趣居所藏明式家具【拼音：jù】富丽堂皇的一面。重点展示的有一组黄《繁体：黃》花梨嵌寿山石人物瑞兽图十二扇围屏、两张架子床以及一对大体量的黄花梨柜子。
▲黄(huáng)花梨四柱海棠十字纹(繁：紋)架子床 晚明{pinyin：míng} 长216cm#30#30宽127cm#30#30高213.5cm#30#30座高50.8cm
其中来重点关注一件四柱海棠十《读：shí》字纹架子床，传世的黄花梨架子床以六柱居多，四柱架子床难得一见。海棠十字纹围子图案工整美观，与挂檐{yán}绦环板内微形海棠十字纹一致，视觉统一谐调。整体选用色泽柔和，纹{繁体：紋}理细密黄花梨木材造。
这件四柱海棠十字纹《繁：紋》架子《拼音：zi》床得自于1988年香港嘉木堂，本次展览之前从未公开发表过。
▲第二部分展览lǎn 现场（Credit: Grischa Rueschendorf）
第二个部分则是用一张黄花梨拔步床展示明式家具的能够跨【拼音：kuà】越时空，用光影来展示其中的美感。自上世纪，肯萨斯市纳尔逊美术馆藏拔步床是传世明朝黄花梨拔步床孤例，这次得【拼音：dé】以展出的拔步床（繁体：牀）是至今公开传世作品仅有的第二例。
▲黄花梨拔步《澳门博彩拼音：bù》床 晚明 长222cm#30#30宽242cm#30#30高238cm
展厅中的黄花梨拔步床和过去纯白空间展示明式家具有所不同，是（pinyin：shì）以黑色空间结构和颜色为主，使得黄花梨拔步床造【pinyin：zào】型更显雄伟和壮丽，四柱床前围栏杆设床廊，正中入口。整件安放在地平上，以小马蹄腿足升起离地。全件盖顶架。此拔步床选材及施工精巧绝伦，令人惊叹
床(拼音：chuáng)顶、廊顶和原件地平底部下的漆面、糊织物与漆裹保存近乎完整。
▲第三部分展览现[繁体：現]场
第三部分则是着重于“博物馆中的《练：de》明式家具”，展览的呈现邀请大家以在博物馆鉴赏艺术品的眼光来审视明式家具。家具作为中国传统的实用器，其实也是一件件精美的艺术品，尤其是（shì）其中明式家具中的线条比例关系，最让人醉心。
▲黄花梨四足叶纹八方高香几 晚明 长50.5cm#30#30宽《繁：寬》37.7cm#30#30高103.3cm
本次展览中特别选择少见的传世黄花梨高圆香几，放置在博物馆展柜中，其中一件黄花梨四足叶纹八方高(读：gāo)香几造型最为独特，和原为王世襄(pinyin：xiāng)收藏、现为上海博物馆的高香几造型几乎完全一样，原来应该（繁：該）是一对。
▲黄[繁：黃]花梨五足三弯(繁：彎)腿高圆香几 晚明 面径238.2cm#30#30腹径49.5cm#30#30托泥径38.2cm#30#30高106cm
另外一件五足三弯腿高圆香几，可装可卸《pinyin：xiè》活动[繁：動]心板，盖上心板时放(pinyin：fàng)置香炉、花樽或美石。卸下心板与托带，又让大花瓶安卧其中，到目前为止，在传世黄花梨木制香几中，尚属孤例。
▲第四部(pi澳门巴黎人nyin：bù)分展览现场（Credit: Grischa Rueschendorf）
▲第四部分展览现场《繁：場》
第四部分重点在于多角度展示明式家具的细节，比如佐以镜[繁体：鏡]面以反光的视线来展现。展厅中的展墙特别用镜子组成，除【chú】了观者第一视线看到家具的前面之外，还能通过反光的镜面{pinyin：miàn}来看到家具的另一面。细节之外，更加全面的感受到家具在这些空间中的延伸和呈现。
▲黄花梨瓜棱腿霸{读：bà}王枨八仙方桌 晚明 长94.3cm#30#30宽93.5cm#30#30高86.8cm
其中重【练：zhòng】点呈现的是一件从来没有公开发表过的黄花梨瓜棱腿霸王枨八仙方桌（拼音：zhuō），瓜棱腿线脚造工精细，不常见的卷尾龙纹造型俏丽。四根霸王枨在桌底划出弧形空间，凸显八仙方桌研秀空灵。六拼面心板，黄花梨桌案中不常见。细看下发现不但六拼板取自一材，连桌面边框，四腿足，四牙子等都属同一树材，是一木一器的制作。
▲第五部分展览现场（繁体：場）（Credit: Grischa Rueschendorf）
▲黄花梨高靠背周制南官帽椅成对 晚明 长[繁体：長]61.9cm#30#30宽47cm#30#30高127.6cm
第五《pinyin：wǔ》部分与第六部分是采用系列展示的方式将同一类家具并置在一起，表述明式家具在造型、装饰以及构建上的变化。比如分别在第五部分和第六部分展示了椅子和桌案这两种家具，橘黄色的部分展（pinyin：zhǎn）示的若干把堪称孤品的明式椅(练：yǐ)子，比如南官帽椅、圈椅等，多为首次的公开发表。
▲第六部(读：bù)分展览现场（Credit: Grischa Rueschendorf）
▲黄花梨壸门牙子叶纹卷球足炕桌 晚明 长104.1cm#30#30宽（繁：寬）75.2cm#30#30高26.7cm
在第六部分（pinyin：fēn）的桌案区，是以红色为主要的色调来进行布置，过道的两排高低错落的展示着明式桌案，重点推荐的是从未公开发表过的黄花梨壸门牙子叶纹卷球足炕桌，大弧形轮廓壸《繁：壼》门式牙子，三弯腿外翻叶纹卷球足《pinyin：zú》踏足承的炕桌，可能是炕桌中最优美的设计。至今仅知另外一例，是前加州中国古典家具博物馆的旧藏。
▲第七部【练：bù】分展览现场
第七部分的主题为当代空间下的明式家具，中国传统明式家具和当代生活场《繁：場》景甚至是西方《练：fāng》语境结合在一起，产生一种融洽而又巧妙的氛围。在现场的展示中，家具被放置在西方材料和背景下，除了黄花梨的家具之外，还有紫檀家具的展示，也是传达出这一展区的主题，当代文人书房中也不可缺少的琴桌。
▲紫檀木壸门牙子[读：zi]霸王枨琴桌 晚明 长125.5cm#30#30宽50.5cm#30#30高80cm
这次展出的就有一件（pinyin：jiàn）明晚期的紫檀木壸门牙子霸王枨琴桌，明代家具以黄花梨为主，紫檀家具的{读：de}数量非常稀少，公开出版的例子屈指可数，传世品中比率不到黄花梨木【pinyin：mù】制的千分之一二。这件紫檀琴桌不仅造型优美，更为难得的是，桌面下原来的漆灰、糊织物与漆裹保存近乎完整。
▲第八部分展览现场(繁：場)
▲第八部分展览现场(繁：場)
第八部分被认为是本次展览中最有趣的一个环节，是用木趣居收藏的实物家具和《鲁班经》中的经典造像图像进行对比展示。展墙贴有《鲁班经》的每一页中的家具造型，佐以木趣[练：qù]居相似造型的[pinyin：de]藏品，现场一边观展，一边对比【练：bǐ】，颇有一番兴致。
▲黄花梨有束腰马蹄足高罗锅枨画桌【zhuō】 晚明 长172.4cm#30#30宽77.5cm#30#30高81.6cm
重点推荐的是一张从未公开发表过的黄花梨有束腰马蹄足高罗锅枨画桌，明代桌案超过一定深度适合书桌用途者，称世界杯为画桌或画案。传世品稀少，高罗锅枨紧贴桌面（繁：麪），可提供座位较充裕的足部伸展空间，尤为适合作书桌使用。弥足珍贵的是画桌的明制黑漆面心几乎完好无缺。
▲第九部{pinyin：bù}分展览现场
第九部分是把家具设计在多宝阁中，实现明式家具的另类展示。现场观《繁体：觀》展甚至有一番奢侈品购物的感觉，墙面上的多宝{练：bǎo}阁中展示的一些黄花梨柜子、炕桌等，一把黄花梨交椅被单独呈【拼音：chéng】现在这一部分的中央圆形高展台上。
▲黄花梨[lí]圆后背交椅 晚明 长66.7cm#30#30宽43cm#30#30高102.2cm
家具研究学者多推崇圆后《繁体：後》背交椅为中国古典家具最优秀经典作品，交椅是从最古老的设计之一的交杌演变而来。交【拼音：jiāo】椅是现代家具收藏家力求的类别，公开发表的明制传世品不超《练：chāo》过二十件。现场展示的这把弥足珍贵的黄花梨交椅也是从未公开发表过。
▲第十部[bù]分展览现场
▲第十部分展览(lǎn)现场
第十部分是最为熟【shú】悉和传统的书房中的明式家具，现场展示以画案、书架等为主，策展是用纯白展示空间，最能衬托出明式家具的线条美。王世襄亲题的“木趣居”匾额也《读：yě》悬挂在“书房”中。
▲开云体育黄花梨夹头榫[拼音：sǔn]平头大画案 晚明 长227.3cm#30#30宽98.5cm#30#30高83cm
重点推荐的(pinyin：de)是一张体积庞大的黄花梨夹头榫平头大画案，长度超过2.2米，宽度将近1米，腿足部直径超过10厘米，这个尺寸在传世的黄花梨桌案中十分罕见，并且这件大画案全部构件都用取自同一《读：yī》棵树的金黄色的木材，这次在木{读：mù}趣居特展中也是第一次公开发表。
▲第十一部[练：bù]分展览现场
最后一个部分以展示传世稀少的生活类用（拼音：yòng）具【练：jù】为主，和桌案等相比较，功能性的家具传世少，但却是构成明人生活的重要组成部分。这一区域的《pinyin：de》展示中以衣架和面盆架以及榻（pinyin：tà）为主。本区域重点推荐黄花梨灵芝纹衣架首先在于，这类藏品可能是明式家具传世品中最稀少的一类，更重要的在于黄花梨灵芝纹衣架见证了嘉木堂与攻玉山房之间的往来与成全。
▲黄花梨灵芝纹衣架 晚明 长141.5cm#30#30宽33.5cm#30#30高（pinyin：gāo）162cm
这件灵芝纹衣架是伍嘉恩得自于1987年，当时并未打算从速卖出，直至三年后才出让给香港收藏家攻玉山房主人叶承耀医生，成全他追求较（读：jiào）有代表性一系统明式家具结集出版收藏专册的意愿。2002年叶承耀整理藏品，将部份明式家具在纽【繁体：紐】约佳士得上拍，包括现例衣架，被伍嘉恩成功竞得。叶承耀虽然已拥有另一具雕工十分精美的黄花梨衣架，但对此件【拼音：jiàn】还是念念不忘，于是再从伍嘉恩手中购回。一买一卖，一卖一买，再卖再买，竟然是同样两个人的来回交易
2015年之时，叶承耀再次整理藏品，恳请伍嘉恩参与策划并执行，也为了《繁：瞭》这次与香港蘇富比合作的展览，叶承耀同意再次让出这件灵芝纹衣架，这才转归到木趣居【拼音：jū】，才有了今天的展示。
▲伍嘉恩(读：ēn)《明式家具二十年经眼录》
作为著名的黄花梨女皇，伍嘉恩对于明(练：míng)式家具[练：jù]的爱众所周知，除了费劲心《拼音：xīn》力收藏这些顶级家具之外，亦出版了专业书籍，其中稍早的《明式家具二十年经眼录》中，就曾经记录了不少书中家具的入藏故事。
▲最后以一张青年时期的伍（wǔ）嘉恩致敬其对明式家具这三十余年的守护
这次在香港首发的《木趣居 — 家具中的嘉具》中，伍嘉恩在书中没有涉及家具的入藏故事，亦有意略去每件家具的造型、方式、工艺等文字的描写，而是配[读：pèi]以大量精致的家具摄影图片，使得观[繁体：觀]者更加关注家具本身的线条、形状、颜色以及这些家具所传达出来的本质和精神。
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