摇滚乐，贝斯被其他乐器声覆盖了听不到声音，如果摇滚没有贝斯会是什么样的？贝斯刚刚进入大陆音乐圈的时候确实是被忽略的，就连90年代最伟大的贝斯手张炬当时也说到开始听音乐的时候确实听不出来贝斯的声音，但没有贝斯做底听起来很别扭
摇滚乐，贝斯被其他乐器声覆盖了听不到声音，如果摇滚没有贝斯会是什么样的？
贝斯刚刚进入大陆音乐圈的时候确实是被忽略的，就连90年代最伟大的贝斯手张炬当时也说到开始听音乐的时候确实听不出来贝斯的声音，但没有贝斯做底听起来很别扭。究其原因，就是对贝斯的认知存在误区。贝斯刚刚进入大陆音乐圈时是被定位为纯伴奏的乐器，没有吉他那么多技巧，更没有吉他那么多音色。所以90年代初的时候满街都是吉他手，乐队里的贝斯手大多也都是吉他手为了演出或是录音去凑的贝斯。而且某种程度上觉得弹贝斯的比【bǐ】吉他矮一头，所以贝斯的普及jí 差很多。
直到越来越多的乐队对低音区的渴望越来越强烈以后才开始真正zhèng 关注贝斯的魅力，同[繁体：衕]时各种{繁：種}贝斯大师的表演越来越鲜明，大家也就越来越关注贝斯了。
越来越yuè 多被大家熟知的贝斯手层出不穷：
1、唐朝（cháo） 张炬
张炬对大陆摇滚圈里的贡献人尽皆知，人缘也是最好的。对那个年代好多刚到北京的音乐人都或多或少的提供过帮助，尤其是许巍、李延亮。第一张《再澳门威尼斯人见张炬》里并没有收录许巍的歌，但在许巍当时的公司“红星壹号”里许巍为张炬写了《两天》，高旗写了《绿草如茵》李延亮弹琴。提到张炬说的就多了，首先，大家都知道的94红（繁：紅）磡的演出，第一首歌《飞翔鸟》前奏的贝斯solo虽然很多就几秒钟，但确是这首歌的魂
我第一次看红磡是当时买的录像[读：xiàng]带。我记得20块钱，那时候还是学生20块钱可以说是一澳门巴黎人笔巨款了。那盘录像带看了不知道多少遍，至今还留着。张炬当时接触贝斯也是从吉他转过去的，当时和曹平有一个乐队，曹平告诉他去弹贝斯，因为乐队里没有贝斯手，从那时起中国内地一位伟大的贝斯手就诞生了
张炬把最后的声音留在[练：zài]了面孔乐队的《火的本能》这张专辑里，因为当时面孔的贝斯手欧洋去英国深造，几[繁体：幾]乎整张专辑都是张炬完成的贝斯录音，大家可以去找来听听，里面也有张炬在录音棚里的嘱托。
大家都记得Bill和保罗这俩叔侄用电钻玩琴的画面。如果说80年代末90年代初大陆对海《读：hǎi》外摇滚的认知是从录像带开始的，那90年代中后期刚刚有VCD的时候，就是摇滚[拼音：gǔn]乐真正普pǔ 及的时候。Metallica、Slayer、Skid Row、Mr. Big、Pantera.....乐手们第一时间得到了大（读：dà）牌乐队演出会VCD的时候便一头扎进小屋里膜拜心目中的摇滚英雄。后期有段时间特别流行跟拍乐队整个生活片段的VCD，模仿跟风一度成为了主流。
3、黄家[繁：傢]强
把黄家强排进来主要是《冷雨夜》不得不说很多人对贝斯的认识是通过这段solo开始的，所以提到贝斯手绝对不得不提到黄家强。说实话早期的内地摇滚圈里确实有很长一段时间是瞧不起Beyond的，很奇怪的一段历史，也包括我自己。那时候基本上重金属是绝对的主流，玩金属瞧不起玩流行的，所以不光Beyond，连零点乐队刚出道时都被大家批的体无完肤。但不得不承认就今天来听零点第一张专辑还是标准和水平非常高的一张流行摇滚专辑。
对不起，聊一聊就容易说多了……咱继续《繁：續》
4、面孔乐队(繁体：隊) 欧阳
三哥这鼎鼎大名在中国摇滚圈里是shì 绝对的老前辈，但其实说起来当年的的面孔哥几个都是玩霹雳舞的，能短短一年从练{繁体：練}琴到出单曲《给我一点爱》不得不说这帮哥们是音乐天才。提到欧阳是因为三哥（读：gē）在多个乐队里都担任贝斯手。面孔、超载还有几只我暂时想不起来的乐队，对国内的摇滚圈起到了推动作用。
5、张岭
这老哥是老炮儿里的老炮儿，就在大陆全民重金属的年代《节奏之犬》出现了，给了摇滚圈一个另类的标签。说心里话当年好多乐手并不能理解节奏之犬开云体育【拼音：quǎn】的意义，大家都还在拼命扒Riff的时候张岭这帮老炮已经把布鲁斯 爵士玩的贼溜了。张岭对贝斯的理解和执着是圈里有目共睹的，所以不再赘述。
6、子[练：zi]曰乐队 秋野
这老哥的音乐(繁：樂)底蕴是深不见底的，子曰的音乐很随性，很秋野！“今年过节不收礼...”这句红遍大江南北的广告就是出自秋野的子曰。看过子曰的现场尤其是《酒道》你澳门新葡京会发现子曰的魅力无限！可以说秋野是摇滚音乐家，他对音乐的理解绝对是标杆性的，对国内的摇滚圈有着深远的影响。
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