春江花月夜（练：yè）营造了什么意境

求春江花月夜意境概括200字？听雨四更雨更喧，楼台阁叶窗比寒；深情无处化温暖，今晚霓虹星光悬！一尊隐月寄寒喧，辰星天涯苦做边！罢罢罢，明月何处照沟浅，霜结露白几渡闲！醉酒天穹苍星知，何必轩榭楼台赏月寒

求春江花月夜意境概括200字？

深情无处化温暖（pinyin：nuǎn），今晚霓虹星光悬！

一尊隐月寄寒幸运飞艇喧，辰星《xīng》天涯苦做边！

罢罢罢，明月何处照沟浅，霜（练：幸运飞艇shuāng）结露白几渡闲！

醉酒天穹苍[繁体：蒼]星知，何必轩榭楼台赏月寒。

情深何处烟雨寒，寄望星月照{zhào}沟浅；

窗内似春天涯雪，笑看财富(pinyin：fù)都赋闲！

舞不舞，轩榭楼台长袖歌，多不过尘埃落定摸不着天；忙不(拼音：bù)起起早贪黑岁(suì)月迁！

抬望眼，已经是装着开云体育限【xiàn】量人不堪

区区星光，款[练：kuǎn]款深情，遮住的高楼大厦

春光荏苒再美无限，愿望希望再无边

都【dōu】会变

铁做的车子，纸(繁：紙)绣的美景

燃烧的欲(繁体：慾)望都归于尘！

春江花月夜的意境是什么？

　　江畔何人初[练：chū]见月？江月何年初照人？　　人生代代无穷已，江月年年只相似。　　不知江月待何人，但见长江送流水。　　白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。　　谁家今夜扁舟子？何处[chù]相思明月楼？　　可怜楼上月徘[pinyin：pái]徊，应照离人妆镜台

　　玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。　　此时相望不相闻，愿逐月华流照君。　　鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成[chéng]文。　　昨夜闲潭梦落花，可怜（繁：憐）春半不还家

　　江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。　　斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。　　不知乘月几人归？落花澳门伦敦人摇情满江树。　　注释　　【注释】：　　被闻一多先生（练：shēng）誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒

一生仅（繁：僅）留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝{繁：絕}，竟为大家”。　　诗篇题目就(读：jiù)令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。　　诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生

这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮《繁：壯》观。一个“生(读：shēng)”字，就赋予{读：yǔ}了明月与潮水以活泼泼的生命

月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中【练：zhōng】！江水曲[繁体：麴]曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴(繁：繳)足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将（繁：將）大千世界浸染成梦幻一样的银辉色

因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春（练：chūn）江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。　　清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思【sī】飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘

这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。张若虚在此处却别开生面，他的思想【练：xiǎng】没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的【de】明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰

诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是{pinyin：shì}颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。　　“不{bù}知江月待何人《读：rén》，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此

一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗[繁：詩]人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨(练：hèn)

　　“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念[拼音：niàn]之情。“白云”、“青枫浦”托物寓《拼音：yù》情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所

“谁家”“何处”二句互文见义，正因（拼音：yīn）不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出《繁体：齣》两地离愁，一往一复，诗情荡[繁：蕩]漾，曲折有致。　　以下“可【练：kě】怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去

它要和思妇作伴，为她解愁(练：chóu)，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上《pinyin：shàng》。岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思（pinyin：sī）妇内心的愁怅和迷惘

月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相(拼音：xiāng)思之情。望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹[繁：紋]，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。向以【练：yǐ】传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯——该又凭添几重愁苦！　　最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情(练：qíng)

“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将[繁：將]老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流【练：liú】春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉(拼音：chén)”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思

他思忖：在这《繁：這》美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……　　“落月摇情满江树”，这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。　　《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥《繁体：奧》秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意《拼音：yì》境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛

　　全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗（繁：詩）人的脉搏(读：bó)，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇《繁：婦》以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷

这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用(pinyin：yòng)水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现澳门永利出春江花月夜清幽的意境美。　　诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋

全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵【练：yùn】、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以[pinyin：yǐ]仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）——细微极（纸）——柔和级（尤、灰）——洪亮级（文、麻）——细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美

这种语音与韵味《拼音：wèi》的变化，又是切(练：qiè)合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。　　《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。创制者是谁，说法不一。或说“未[练：wèi]详所起”；或说陈后主所作；或说隋炀帝所作

今{pinyin：jīn}据郭茂倩《乐府诗集》所录，除张若虚这一首外，尚有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠一首。它们或显得格{gé}局狭小，或显得脂粉气过浓，远不及张若虚此篇。这一旧题，到了张若虚手里，突发异[繁体：異]彩，获得了不朽的艺术生命。时至今日，人们甚至不再去考索旧题的原始创制者究竟是谁，而把《春江花月夜》这一诗题的真正创制权归之于张若虚了

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