一副对联中的对偶一般规则是什么？谢邀！在对联漫长的发展过程中，对联的产生众说纷纭，有一种传说，它起源于“桃符”，是贴在寝室门板上的，预示美好、吉祥。经过数千年的发展，对联延伸到各个领域，如春联、喜联、行业联、寿联、丧联等，在发展过程中，对联的一些规则和表现手法固定下来
一副对联中的对偶一般规则是什么？
谢邀！在对联漫长的发展过程中，对联的产生众说纷纭，有一种传说，它起源于“桃符”，是贴在寝室门板上的，预示美好、吉祥。经过数千年的发展，对联延伸到各个领域，如春联、喜联、行业联、寿联、丧联等，在发展过程中，对联的一些规则和表现手法固定下来。下面我说说对联的对仗，对仗是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使语句更有韵味，增强表现力的一种写法。它的具体要求有:上下联字数相等，词性相当，结构相称，平仄相谐，内容相关。其中对平仄的要求可以宽松，现在人们只要开心，随心而对，一笑而过，但一些基本规则应该知道，如上联仄收，下联平收有兴趣的朋友也以读读《笠翁对[duì]韵》、《楹联丛话》这些书，可以[练：yǐ]提高自已的水平。
格律诗的对仗有哪些基本要求？
问题：格律诗的对仗有哪些基本要求？前言
格律诗的对仗是基本规则之一。以八句的律诗来说，有的诗四联都对仗，有三联对联，标准是中间的颔联和颈联必须对仗。有《拼音：yǒu》些特殊的(练：de)格律诗，对仗会有特别的状况：只有一联对仗、完全不对仗，首联对仗而中间联不对仗的现象。
而每一联的对仗中，也会（繁：會）有一些儿要求，下面简单介绍一下。
一、对联的基本要求
1、平仄相对，与平仄不拘格律诗有四种句式《pinyin：shì》，仄收（pinyin：shōu）两种作为上联(繁：聯)，平收两种作为下联。形成两种对仗。
【两】个【练：gè】【黄【huáng】】鹂鸣翠柳，【一行【白】鹭上青天。【仄】仄平平【仄】仄平，【平】平【仄】仄仄平平............【窗】含【西(读：xī)】岭千秋雪，【门】泊【东】吴万里船。【仄】仄【平】平平仄仄，【平】平【仄】仄仄平平【】框内平仄都可以，除此以外，上下联要平仄相对。
另外，还有三仄尾、锦鲤翻波、救孤平【拼音：píng】、拗句救拗等对仗方式，有兴趣的可以看看这篇文章《相信吗？十分钟让您看懂格律诗怎么《繁：麼》救拗》，这里就不展开说了。
2、结构【练：gòu】相对
例如上联是2221，下联也是2221，可参看杜甫《秋兴八首（练：shǒu）》颔联：
听猿--实下--三声--泪，奉使--虚随--八月--槎。颈联两句(jù)是2212：
画省--香炉--违--伏枕，山楼--粉堞--隐--悲笳。从这首诗中可以《练：yǐ》看出，杜甫很注意颔联《繁：聯》与颈联的变化，结构特意避免雷同。
3、词性相对与(拼音：yǔ)宽对的使用
1）工对与宽对(繁体：對)
一般来说，对仗的词性要相对，类别要相对【pinyin：duì】，例如杜甫的工对：
【窗】含【西】岭千秋雪，【门】泊【东[dōng]】吴万里[繁体：裏]船。但是格律诗中并不一定要“工对”，好的作品往往是善[pinyin：shàn]于使用“宽对”。
例如杜甫《秋兴[繁：興]八首》另一首颔联：
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。新主对昔时，完全是两个不【练：bù】同的类别。
2）中心语与(繁：與)修饰语
另外对仗时【shí】，偏正词组的中心语相《读：xiāng》对重要，修饰语不必太工整。例如杜甫五律《寄贺兰铦》中的颔联：
相随万里日，总作白头翁。万里--日，白头--翁。中心语都是名词：日、翁，万里和白头(繁体：頭)都是修饰语并不是太工整zhěng ，但是整个词[繁体：詞]组是对仗的：万里日、白头翁。
杜甫《曲江二首》的颔（繁：頷）联是著名的“借对”：
酒[练：jiǔ]债寻常行处有，人生七十古来稀。
二、 四联对仗的不同表现
1、四联皆对（宗楚客体）与三联对仗金庸的先祖查慎[拼音：shèn]行在《初白庵诗评》中说澳门永利杜甫的《登高》是四联皆对的首创：
七律八句皆属对，创自老杜。前四句写景，何等魄力。其实四联皆对的诗，南北朝时期就{pinyin：jiù}有了，例如【rú】梁简文帝萧纲的”八句皆对“的(读：de)《楚妃叹》：
幽闺情脉脉，漏长宵寂寂。草萤飞夜户，丝虫绕秋壁。 薄笑夫为欣，微欢还成戚。金簪鬓下{读：xià}垂，玉箸衣前滴。萧纲的诗还称不上五律，南北朝【练：cháo】·庾信这首”十句皆对“的《王昭君》除了一处失黏外，基本是五言排律了：
拭啼辞戚里，回顾望昭阳。镜失菱花影，钗除却月梁。围腰无一尺，垂泪有千行。绿衫承马[繁：馬]汗，红袖拂秋霜。别曲真多恨，哀弦（繁：絃）须《繁体：須》更张
第七句”绿衫“与第六句”垂泪“失黏以外，就是一首五言排律，
初唐【táng】有【pinyin：yǒu】一位诗人开始写七言八句皆对的律诗，《奉和幸（繁体：倖）安乐公主山庄应制》：
玉楼银榜枕严城，翠盖红旂列禁营。日映层岩图画色，风摇杂树管弦声《繁体：聲》。水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。作者是初唐宰相宗楚客，这种(繁：種)诗体被后人称为宗楚客体
宗楚客能被后人所知，更重要的是他有一(练：yī)个孙女婿叫李白。
除了四联皆对以外，还有前三联对仗，幸运飞艇或者后三联对仗的【de】律诗。例如杜甫的这首《恨别》前三联对仗：
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年{读：nián}。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江(pinyin：jiāng)边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻道河阳近乘胜，司徒急为【练：wèi】破幽燕。这里就不举例了
下面说说格律诗比较特别的对{pinyin：duì}仗。
2、通{读：tōng}篇不对仗
通篇不对仗的五律，最著名《读：míng》的是{读：shì}李白和孟浩然的作品。严羽在《沧(繁体：滄)浪诗话》中特别指出：
有律诗彻首尾不对者（盛唐诸公有此体，如孟浩然诗：“挂席东南望，澳门博彩青山水国遥。轴轳争利涉，来往接风潮。问我今《拼音：jīn》何适？天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。”又“水国无边际”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶）《沧浪诗话》3、只有一联对仗
黄鹤楼上半首古体、下半首律体，只有一联对仗：昔(读：xī)人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。这种半古半律的{pinyin：de}律诗，基本可以算是古体诗了
但是也有一些(读：xiē)符合格律的诗，的确只有一联对仗。
4、第一联澳门新葡京对仗的偷(pinyin：tōu)春体
还有一种，例如唐李白《送友人》第一联对仗：青山横北郭，白水绕东城；第二联不对仗《读：zhàng》：此{cǐ}地一为别，孤篷万里征。
这澳门威尼斯人种对仗的方式(练：shì)叫做偷春体，梅花之先春而开之意。
青山横北běi 郭，白水绕东城。此地一为别，孤（练：gū）篷万里征。浮云游子意，落日故（gù）人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
结束语
对仗是格律诗的基本要素之一。注意灵活运用宽对。在“ 四联对仗的不同表现”中提到的2、3、4类型“律诗”都不是主流，建议还是以至少中间[繁体：間]二联对仗为(繁体：爲)标准。
其次，八句都对仗的五《读：wǔ》七律和四句都对仗的《练：de》绝句，也都不是主流，容易让[繁：讓]读者产生多于雕琢的感觉。驾驭不了的话，尽量避免。
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