农村一些小孩子为什么喜欢看《猪猪侠》、《熊出没》这两部动画片？这有点以偏概全吧？你知道农村小孩都在干什么吗?当城里小孩正在妈妈怀里撒娇的时候，农村小孩（4-5岁）可能正在放牛放羊，或许在采猪草，尤其是年轻的父母外出打工，有些留守儿童还要帮年迈的爷爷奶奶操持家务
农村一些小孩子为什么喜欢看《猪猪侠》、《熊出没》这两部动画片？
这有点以偏概全吧？你知道农村小孩都在干什么吗?当城里小孩正在妈妈怀里撒娇的时候，农村小孩（4-5岁）可能正在放牛放羊，或许在采猪草，尤其是年轻的父母外出打工，有些留守儿童还要帮年迈的爷爷奶奶操持家务。你不要小看这些劳作，按照发展心理学的理论，这是最典型的社会化接触，认知社会早于城里的孩子。进入学校后，城里的孩子任然为兴趣而学，而农村孩子几乎跨过了“兴趣”这个门槛，惊人的早熟，直接进入为摆脱现状为目的而学习。
为什么有很多人说《喜羊羊》和《熊出没》不好，而没人说《猪猪侠》呢？
如果要问起曾经在各大少儿频道霸屏的国产子供向动画，尤其是令人深恶痛绝的拿小动物当主角的那种，那么除了我们耳熟能详的羊、熊，还不能漏掉的就是这一只《猪猪侠》。《猪猪侠》系列从诞生到今天一共十四部，系列衍生品无数，在那个小动物做主角当道的年代开云体育，可以堪称与熊和羊并驾齐驱的三驾马车。但，在2015年之后，《猪猪【zhū】侠》的好日子就不长了。原因无它，因为《大圣归来》这部现象级和史诗级的动画电影，之后群众对于国产动画作品的要求瞬间就上了一个大台阶。
《大圣归来》是一个分水岭，在它之前只有一些像羊熊猪、或者《赛尔号》《洛克王国》这样的游戏改动画有可以自足的市场，在它之后才是高端国漫的市场被开拓。关于更早的央视动画的怀旧有很多人都做过，而《大圣》之后的动【练：dòng】漫资讯也一直在更新，唯独中间的这一段历史，是被许多评论员都忽视了的。许多人认为[繁：爲]那们不过是些弱智的儿童动画而已，用来骗钱的。然而，果真如此吗？
2015年的时候，《猪（繁：豬）猪侠之终极决战》是作为暑期档的一部[bù]儿童动画电影上映的，彼时小编处于好奇的心态，也前去观摩了这一[练：yī]部剧场版。看完之后，心情非常复杂。
（《猪猪侠之终极决战【练：zhàn】》）
首先，这部电影（拼音：yǐng）是有不少亮点的。比如，猪猪侠的父母很可能是世界（pinyin：jiè）上颜《繁体：顏》值最高的猪。
（猪（繁体：豬）猪侠的父母）
这倒《dào》是挺让人意外的，因为用这种卡通的风格来表现出“颜值高”其实并不容易，这是卡通画风的局限性。幸运飞艇但是猪猪侠做到了，猪猪侠的父母巴罗和蕾拉的颜值明显高出周围所有人一截——虽然他们都是猪，但猪居然也有颜值。
还有更令人意外的是，猪不仅有颜值，而且还可以很苏。猪猪侠的父亲被设定为黑暗之子，周身上下都充满了一种神秘感，无论是他对于小猪猪那有所保留的关怀、还是对于[繁：於]这个世界的恨意，以及他通过虚拟世界归来复《繁：覆》仇的【练：de】设定，和面对蕾拉遗物的痴情，都显示出这个人物的复杂和心机，以及悲情。
除了人设，剧情上也有值得一说的地方。小猪猪的父亲巴罗曾是黑暗之子，而母亲蕾拉是守护童话世界的使者，他们[繁：們]相爱生下了后来的猪猪侠，但这段禁忌之恋最终让母亲蕾拉死亡，而巴罗也被关进黑暗世界里。许多年后《繁：後》巴罗通过虚拟世界的漏洞归来，充满恨意地想要向世界复仇，甚至连自己的亲生儿子都不惜利用，一度黑化变成恶魔，但最终还是被蕾拉留下的爱的证明感化消逝【练：shì】。
......说真的，抛开猪猪侠是一部儿童动画的背景，这个剧情虽然老套了点，但是它低幼吗？身处（繁：處）敌对阵营的人（猪）相[xiāng]爱的悲剧，而标题的“终极决战”其实说到底就是父子之战，猪猪侠从生下来就是孤儿，而最后却不得不与自己的父亲做一了结——这种具有宿命感剧情很多经典的作品不是也有吗？
（猪猪侠与父(练：fù)亲的“终极决战”）
但，虽然它有这么些优点，很遗憾地，它依[练：yī]然是一部观影体验非常糟糕的，绝不推荐任[rèn]何人去看的电影。
首先一点就是：它在本来应该清晰的主线里添加了太多乱七八糟的东西，导致故事的叙述错乱不清。开场不到几分钟，就有一段迷糊老师的尬歌尬舞。你说你又[练：yòu]不是迪士尼的动画，唱唱跳跳的很有美感，整着一段真的是看的人一脸懵逼，意义不明，尤其是这段《我是男(练：nán)神》舞的表现形式与其说是幼稚，还不如说是有点恶俗——光听名字一股子网络流行《拼音：xíng》语就来了。令人崩溃的是，这样的桥段在电影里居然还出现了好几处。导演仿佛对于自己并不出色的玩梗能力很得意似的......
其次，它的细节就是一团浆糊。当年巴罗明明是被关在黑暗空间里，为什么却可以通过虚拟世界归来？这虚拟世界和黑暗空间到底有什么关系？而且迷糊老师花掉所有经费开放的那个智障面具，从头到尾（练：wěi）都看不出幸运飞艇有什么用，完全是冗余的细节还偏偏出现了很多次。而且巴罗的形象之前明明塑造得非常好，唯独在黑化的时候突兀得不得了。导致明明塑造得不错的形象也崩塌了。
全篇剧情最好的地方是两个细节：一是当巴罗出现在猪猪侠的游戏世界里时，即使他已经决定了要利用自己的儿子，而猪猪侠也以为这只是游戏里的npc做成了父亲的形象，他们还是快乐地度过了一段在游戏里的时光。即使是被视作英雄的猪猪侠在这一刻也不过是个没有父母的孩子罢[繁：罷]了。第二个就是当小猪(繁：豬)猪在结尾重新在游戏世界里看到了父【练：fù】母的时候。这时候的父母是真实的吗？这是一个巨大的留白。
但是对于整段剧情来说，汤就这么点儿，剩下的都是老鼠屎。我有一种感觉：编剧很想把它的剧情拖向更深邃的地方，但是每当真的遇到需要思考逻辑的问题的时候，他就又用“这是儿童动画不用上心”来安慰自己，导致作品最后bug连连。甚至于连原本不低幼的剧情也产生了一种“真他妈傻逼”的感觉。
（猪猪侠与父亲澳门伦敦人在（练：zài）虚拟世界的时光）
——总的来说，这是一部有亮点的电影，但又确实是一部失败的电影。只是这其中的失败之处，绝不是一句简单的“幼[拼音：yòu]稚动画”就可以概括了的。《猪猪侠》并不是《雷锋的故事》这种纯（繁体：純）粹骗经费的作品，它的画面还不错，它的导演和编剧是有野心的，而制作组甚至连片尾一家三口的手绘彩蛋也精心准备，感人至深。但很可惜，光有野心没有能力，连一部儿童向的动画电影也不能做好。
《猪猪侠》的剧场版有很多的问题，就和它的整个系(繁：係)列一样。而这些问题，不仅是前大圣时代所有国产动画的一个缩{繁：縮}影，也可以说是当时许多国产电影的一个缩影。那个时[繁体：時]候的国产动画并非真[pinyin：zhēn]的不能在画面上达到一个“尚可”的水平，但一遇到稍微复杂点的剧情就马上崩盘，就好像那时候一些被人骂为“不知所云”的国产大制作电影一样，导演总是表达不出真正重要的东西。
《走向共和》里李中堂说，一代人只能干一代澳门永利人的事。同样的，国漫真正意义上的复兴，也不是(pinyin：shì)《猪猪侠》这一代的国产动画能做到的事，而是只能仰仗后辈们的。
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