人体打斗动作素材《练：cái》

日本有哪些分镜功力很强的漫画家？少年漫里分镜比较强的像是鸟山明、安达充、富坚义博、ONE老师、井上雄彦、谏山创、青年漫的话那就数不过来了，因为青年漫本身的内容就比较深刻，为了表达人性深处的内涵，必须要在神态和动作上多加刻画，分镜自然就是重中之重，沙村广明、松本大洋、浦泽直树、高桥努、古屋兔丸、田中亚希夫这些都是非常具有代表性意义的典范

日本有哪些分镜功力很强的漫画家？

不过如果打破动画和漫画的界限，只论分镜技术的话《繁：話》，比上边这些更神的还有不{读：bù}少，比如高达之父富野由悠季、天元突破的监督今石洋之、早(读：zǎo)期做过原画师的庵野秀明和今敏、原画界天花板的大平晋也，井上俊之、桥本敬史、冲浦启之乃至动漫之神手冢治虫。

由于动画的分镜过于复杂，不适合用文章展示，所以我们就只说说那些分镜超强的漫画家，限于篇幅，我们从里(繁：裏)边挑着来说，少年漫漫画家里说鸟山明、富坚义博、井上雄彦和ONE老师(繁体：師)，青《读：qīng》年漫漫画家里暂时只说一下沙村广明和松本大洋。

长（繁：長）文预警！

鸟山明教科书级的拆分动作

漫画家有两类，一类是写实，还有一类就是像鸟山明一样只是寥澳门永利寥几笔《繁：筆》，便画的很传神。

鸟叔的分镜究竟神在《pinyin：zài》哪里？我们来看几组龙珠里战斗场景

沙鲁和贝吉塔（练：tǎ）对打，从右到左，刚开始的镜头是沙鲁的尾巴向贝吉塔抽打，画面加上了速写的阴影线，展现出速度感，然后接《jiē》着就是贝吉塔（tǎ）跳来→贝吉塔起身跳打→贝吉塔顺着沙鲁倒飞的方向冲过去，发现了吗，每一套动作都被分解了，你可以非常直观的跟踪整个过程。

可能有些人会感觉不解，不就是拆分动作《练：zuò》吗，很多漫画都能做到啊？

我们可以来看一下同样是JUMP顶流的(练：de)其他漫画《繁体：畫》家是《拼音：shì》怎么处理的，举一下尾田的例子

尾【wěi】田的漫画功力怎么样？

非常厉害，他《拼音：tā》能把[练：bǎ]海贼画那么长都不崩，这已经说明了他对剧情的超强驾驭能力，而且他擅长讲故事，每一页漫画的信息量都特别大，对宏大场面的叙《繁：敘》述能力也是首屈一指的

但这也带来一个问题，要想兼顾信息量就必须要舍弃分镜的效率问题，我随机节选了顶上战争的部分(pinyin：fēn)战斗场面（繁体：麪），由[练：yóu]于海贼的战斗多是海上团战，每页的重点都在于参战各方的状态，没有足够的空间用来进行动作拆解，所以就容易造成不连贯，流动性和透视性差的缺点

为了进一步更直观的了解龙珠的战斗分镜，我们再从(繁体：從澳门银河)漫画中随机节选一部分观察

第一张图按照顺序就是{读：shì}:吉斯飞[繁体：飛]踢→巴特肘击→悟空两手分别格挡，镜头先是对攻击的一方分别展示，然后再将攻防双方拉回主镜头，看，整个过程一目了然，我们甚至可以脑补出其他剩余的画面，比如吉斯和巴特在空中是如何叫喊的，悟空在这过程中【pinyin：zhōng】是如何一脸淡然面对的

继续举个例子，依然是按照数字顺序:沙鲁发起攻击，悟饭闪躲→沙鲁继续逼近→悟饭前【练：qián】一个闪躲动作的惯性还没停止，沙鲁已经(繁：經)凭速度抱住悟饭，想要来一个怀中抱弟杀。

你会发现，看龙珠漫画的时候非常轻松，因[yīn]为所有打斗的具体过程都能按照我们的视觉习惯（繁：慣）一一展示、追踪。

实际上，龙珠在动画化的《读：de》制作过程中，原画师山室直仪{pinyin：yí}、菅野利之、石川晋吾等人也说过:鸟山明前辈太{tài}厉害了，关键帧的分镜和动作都一目了然，可以直接转换到layout，给我们和动画师的衔接工作减轻了不少压力

拆解动【dòng】作很简单，但能把【练：bǎ】拆解动作画的如此轻松写意，实在是大师级手法，看过那么多漫画，发现还是鸟叔的战斗场面最直观[繁体：觀]、简洁。

富坚义博的艺术性分镜

九连黑(读：hēi)，直接交草稿，无限停刊，搓麻将？

其实大家也都知道，这些玩梗[练：gěng]的【练：de】成分比较大，我们之所以如此恨老贼，可不就是因为我们对他的漫画抱有极大的(拼音：de)期待吗

实际上，老贼的漫画能做的那么好，离不开他出色的分镜能力、塑造能力以及对空间艺术的独特《练：tè》表[繁体：錶]现手法

我们来看幽白里的战斗镜头，这是魔界篇时飞影与整形师时《繁体：時》雨的一段刀术比拼，老贼比之鸟叔，分镜还要简洁，甚至可以说是粗糙的，但这却有一个好处:将武器的轨[繁：軌]迹和人物的动作抽象化为线条《繁：條》，可以带来很直观的冲击感

在飞影和时雨高速移动的过程中，老贼将他们的身(pinyin：shēn)体用大量的{读：de}阴影线来表现，而且着重突出挥刀和闪避时的姿势，以及，时雨在战斗前后【练：hòu】表情和心理上的变化。

从刚开始没有表情→看到飞影的格挡动作后开（繁：開）始轻视→飞影用手腕来换取进攻空间，时雨非常惊讶→飞影止[练：zhǐ]住攻势，时雨满脸阴沉，然后两人的表情就开始模糊了，只有你来我往的攻击动【练：dòng】作，不过瞬间战斗就结束了

我们在动漫中常常能看到这样的画面:两个武士对《繁：對》决，只画身体下沉手持腰间佩刀的准备动《繁体：動》作，然而下一秒，两人就背对而立，再《练：zài》往下，一定有一个人会喷血倒下，一个人将刀收回刀鞘扬长而去

不画中间的过程，只有拔刀、挥刀、收刀（练：dāo）的动作，营造zào 出一种高手对决，只需一瞬的感觉，直观感受就是:哇，这(繁体：這)个厉害，这个厉害

实际上这就是电影中常用的蒙太奇手法，指只展现给我们部分片《练：piàn》段就能让我们联《繁体：聯》想到整个过程

这就是富坚义博对战斗场面的处理(读：lǐ)方法，但是老贼的出色之处不仅仅在于此，前边还[繁体：還]说了，老贼有着出色的人物塑造能力以及对空间《繁：間》艺术的独特表现手法

先说在人物方面的塑造能力，这是幽助和户愚吕在武术会比拼后的场景，幽助伤痕累累，跪在地上痛恨自己没能救桑原，然而在他跪在地上的过程中，三个镜头里的桑原都在疯狂的扭动身体打招呼，然后下一瞬就是[shì]藏马告诉幽助真相，幽助抬起头看到桑原的[练：de]一瞬间就黑脸了

有没有感觉桑(pinyin：sāng)原贱猴猴的样子特【tè】别欠打！老贼塑造一[拼音：yī]个人的形象只需要四个镜头~

最后是我非常喜【pinyin：xǐ】欢的两个镜头，一是幽白最后一页，房间里空荡荡的，物品洋洋洒洒散落在地上，外面的风吹起窗帘，最后镜头转移到几人的合影上，瞬间给我传(繁：傳)达出一种平静又落寞的感觉，这就叫“此时无声胜有声”

二是尼特（练：tè）罗会长在山【pinyin：shān】上闭目打坐修炼，远处飞来一只鹰，暗示空间高度和距离感，随着鹰的前进，镜头的焦点突然拉《练：lā》近到尼特罗会长的脸上:这是要做出决断的眼神！

老贼的画【huà】技虽然不怎么样，但分镜和画面的艺术性实在令人回味无穷

那么有没有比老贼更粗略，但还能准确传达给我们men 信息的漫画家吗？当然有，那就是《一澳门金沙拳超人》的原作者ONE老师

ONE老师的线条主义分镜

倘若能沉下心来仔细品品，你会发现这是索尼克从四面八方快速移动的残像，从不同角度展现了《繁体：瞭》索尼克[繁：剋]和琦玉的高度和（拼音：hé）空间距离，侧面反映索尼克的速度。

是不是感觉还是难以理解，我【wǒ】们来看看经由村田雄介老师修缮后的原画，将这些原(pinyin：yuán)画在不添加中间帧的情况下放映（练：yìng）就是下边这个样子

是不是感觉(繁体：覺)非常震撼！

村田雄介老师的《练：de》画技是顶级的，任何草稿到了他手里都能化腐朽为神奇，但村田老师其实并不擅长画分镜[繁：鏡]，一拳所有的动作都是建《读：jiàn》立在ONE老师的分镜基础上补充出来的

我们再来看一下琦玉与杰诺斯的一组分（练：fēn）镜

是不是感觉还是非常粗糙，但其实分镜的核心作用就是展现出人物的空间位置与动（繁：動）作，而ONE老师的分镜就是最核心的那部分，他舍弃了美术背景、人物形体(tǐ)以及人物表情，展现给我(读：wǒ)们的只有敌我双方的打斗动作，这种纯粹的表达方式，我愿意称之为绝活！

那有【yǒu】没有兼顾画技和分镜的漫画家吗？

有啊，井(拼音：jǐng)上雄彦就是典型代表

井上雄彦的诗意分镜

老爷子，你最辉煌的时刻是什么时候？打全国大赛《繁：賽》的时候《拼音：hòu》？而我，就是现在啊

后边的分镜直接就是神仙级别的，湘北和山王的所有传球，动作，眼神都非常直观的表现出来，而且井上开始大规模使用网格线来渲染人速度感和人物情绪，仿佛时空定格一般

到了《浪客行》的时候，井上雄{读：xióng}彦的画工和分镜都到了另一个境界，他将山水画的泼墨韵味加入了漫画，只从整体画面来看，既写意又潇洒，如果具体到《读：dào》细节部分的话，那就是分镜(繁体：鏡)中对阴影比例的处(繁体：處)理，在漫画里，你经常能看到大片的留白和大团的阴影，一个表情要用好几个镜头来诠释，每一个动作都展现出一部分，然后整个身体和刀都出现在主镜头里

武藏进了柳生石舟斋的房（拼音：fáng）间，神不知鬼不觉的用尽全力出了一刀，但却被闭目养神，躺在（pinyin：zài）地上的柳生轻描淡写的用痒痒挠挡住。

一向性子淡(pinyin：dàn)漠的武藏第一次感受到了无法克服的恐惧，在这柳生面前，他好{读：hǎo}像看到了无法跨越的星辰大海、高山草原，这里的分镜用的极妙，从武藏的瞳孔→脸的一部分→整个脸部→全身，三百六十度无死角的表现出武藏的情绪变化

上泉信纲《繁体：綱》当初说:我的剑，与天地合一

其实井上的分镜也是朝着这个方向去的，把人物的情绪包裹在背景中，大面积的澳门博彩阴影和特写镜头的渲染又进一《yī》步加强了人与自然背景的对立统一关系

其实井上的《浪客行》算是少年漫和青年漫之间的过渡，而青《练：qīng》年漫为了表达出文学（读：xué）性的效果，分镜通常要更夸（繁体：誇）张，更离奇

沙村广明光怪陆离的分镜头

是不是感(pinyin：gǎn)觉非常像慢镜头回放，所有的动作一点点的往一个方向汇集，然后最《zuì》终落地（练：dì）

类似的还有这样，找一个近乎静止#28指动作很【拼音：hěn】少，且比较直观#29的参考系，然后镜头的另一段慢慢的变《繁：變》换动作，最终朝向参考系的方向

只是从漫画的视觉角度来讲，你会感觉到不舒服、不(读：bù)适应，但结合背景故事，又能极好的传递出角色的各种感情，所以我觉得沙村广明【pinyin：míng】的分镜是光怪陆离的

松本大洋的电影式镜头

我们来看【练：kàn】一下松本大洋的分镜有什么特别之处，首先第一点就是通过场景变化来传达情绪和气氛，比如下边这张，镜头展现起手部分的空间→笑爷注视乒乓球→裁判准备→乒乓球从近景切换为远景→观众席→与这场比赛有关的人物特(练：tè)写→社团成[练：chéng]员→对战的主角

星野和笑爷随着镜头转了一大圈，你能感受到所有人的视线都聚焦在了乒乓球台上，营造出一种紧【繁体：緊】张的氛围，实际上，这场球是影响到[练：dào]对战双方星野和笑爷一生的比赛，所以才浓墨重彩的渲染

除此之外就[拼音：jiù]是象征性物体的介入，比如星野与风间对打的这一场，两人打到最激烈的时候，镜头拉高，你能看到一只海鸥（繁体：鷗）飞过

然后（繁：後）镜头回到两个人的球台上，着重描写的是两个人的眼神

风间抬头看球，随着镜头的再次远离，风间的视线顺着海（练：hǎi）鸥看向远方，等镜头再切回来，他的眼神从疯狂变回了沉静(繁体：靜)

这《繁体：這》里其实是风间想起了自己童年的阴影#28父亲去世#澳门永利29，随着海鸥的飞远，这段记忆也跟着隐去

从这一刻开始，风间打破了童年阴影和家庭【pinyin：tíng】责任对自己的束缚，像鸟儿一样自由了，他如释重负，第一（pinyin：yī）次感受到了打球的快乐。

使用意象来表征人物状态的变化，是分镜在漫画中的衍生作用之一{yī}，也是松本大《读：dà》洋电影式镜头的标志性特点。

不过，虽然说分镜能在很大程度上影响读者的直接观感，但唯分镜论也没什么意思，故事的剧情、设定、人【练：rén】物外形和美术(繁：術)背景的细节也很重要，毕竟，细腻的画面也是很美的。

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