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《被光抓走的人》是一部怎样的电影？电影《被光抓走的人》黄渤和王珞丹主演，个人认为是一部脑洞大开的电影，说是脑洞大开但是又贴近现实，没有搞笑有的是对生活的思考和对爱情的感受，每个人对爱情的感受都是不一样的，只有自己知道

《被光抓走的人》是一部怎样的电影？

如何评价黄渤、王珞丹、白客主演的《被光抓走的人》？

前者以黑色幽默式的解构，层层剥开走(练：zǒu)马观花式的爱与束缚的【练：de】矛盾；后者以“名不副实”的反差，祭出念念不忘生《拼音：shēng》死以之的不可言说。

黑色幽默式解构

寻常世界里的道德观念，在行将离婚的体面正室(练：shì)和不依不饶只[繁：祇]问爱不爱的第三者之间，展示为两次当众冲突。

关于婚姻这道围墙的道德感，戏里独（繁：獨）立的王珞丹也罢、黏糊的黄璐也好{hǎo}，其实都不《读：bù》那么在乎。

前【qián】者以理解和成全的姿态、鄙夷看着多变的所谓真心（读：xīn），后者以“他只爱我”的天真，死死纠缠着（zhe）爱高于一切礼法的真爱至上。

戏里王珞丹看不上黄璐，更多出于“没爱也{pinyin：yě}不会死”的独立型人格对“拿爱当命”的飞蛾扑火式观念的鄙夷【yí】，所以纵使二人横竖都应该不对付、最终却莫名其妙组成了一个队友联盟。

一冷一热，一个旁观一个求证，共同见证了男人的初【拼音：chū】恋、精神红颜以及【拼音：jí】此后兜兜转转的数任。

这是一个从世俗观（繁：觀）念角度来说特别渣男的故事，贪得无厌、朝三暮四（练：sì）；揭开谜团《繁体：糰》的方式很黑色幽默也很嘲讽“还有小三小四还有小五？”

而最终的【练：de】指向，却又是一言难尽的悲剧。

王珞丹饰演的妻子，最终幡然醒悟从不了解丈夫，“他说的都是真话，他都爱也都不爱”。

当人将种种不同的情感需求，分[pinyin：fēn]割投射在不同的《读：de》对象(拼音：xiàng)上，便出现了“渣”模式。

与其说电影（练：yǐng）要进行一出追本溯源的道《读：dào》德审判，不如说这条线探讨的是婚姻制度本质上的悲剧属性，爱和圈养、占有的本质冲《繁体：衝》突。

这条路往前走一点，就是戏里黄觉（繁：覺）夫妇的开放式态度，所谓“各玩各的”，但大多数夫妻囿于种种因素不会走到这一步【拼音：bù】，既不能全心全意与一人心甘情愿白头，又不《读：bù》能抽刀断水各自欢快、携子之手“搭伙”度日，在婚姻的牢笼里面目全非。

错位型终极罗曼蒂克

秦山是shì 他什么人？

发{pinyin：fā}小。

仅(繁体：僅)此而已吗？

白客的角色筷子，在电影【练：yǐng】里有女友（王菊饰），二人关系最直接的一句调侃极速赛车/北京赛车也不过是女友半真半假的试探“你该不会喜欢秦山吧”。

但这个上一秒还在捞“世界末日”油水、趁乱在小混混们打劫【pinyin：jié】店铺之后浑水摸鱼掏了两包烟的人[读：rén]，下一秒就能干出惊天之举。

在混混沌沌的(读：de)生活里，始终惦记秦山是否被谋杀。

没有证据报警无果，他干脆来以牙[pinyin：yá]还牙式的私行，拿着一把水果刀冲了上来、对着他心目中(拼音：zhōng)杀害秦山的人就是一刀。

为了一个莫须有的凶犯，赔上后半生的复仇，这段比一切梁祝、罗密欧朱丽叶都《拼音：dōu》更可歌可泣的古典（pinyin：diǎn）情愫，偏偏发生在看起来最“不配”“不爱”“不该”的人身上。

筷子自己对这份情谊(繁体：誼)的理解，恐怕是“兄弟”。

他是自欺欺人还是当(繁体：當)局者迷，都不重要。

一场雨夜痛哭，一场舍命报仇，“情义”不用依靠友情、亲情、兄弟情这样的分类来lái 定义(繁体：義)。

前者是澳门巴黎人诸多被生活剥夺心爱之人、心爱之物（读：wù），在向命运投降之前惯有的崩溃仪式。

后者则是《shì》少之又少的奋澳门威尼斯人力反抗，以诚、以心、以命。

而电影中黄渤和谭卓饰演的这一家人，恐怕是中国大多数夫妻的（练：de）日常。

中国式婚恋关系“死结”

这不仅仅是食之无味世界杯、弃之可惜的鸡肋感，这是shì “家庭靠什么维系”这一命题遭遇终极拷问时的无力死结。

原本在日常生活中，这个问题的答案可能是孩子、是亲情、是常态，但在“有爱的人都被光带走了”这样的极《繁体：極》端设定之下，寻常家庭中可以不被提及、不需审视的爱情、突然被提tí 上了最紧要【拼音：yào】的日程。

柴米油盐和风《繁：風》花雪月，似乎是两组对立的概念。

一家【pinyin：jiā】人过日子，提“爱”似乎太矫情、太短暂、太刻意。

梁祝也（yě）好、罗密欧（读：ōu）朱丽叶也罢，结局都是殉情；王子公主的爱情{拼音：qíng}童话，永远停留在“他们从此幸福生活在一起”。

爱情故事的下文，不会写女主角去看病重的舅妈(繁：媽)、和婆婆的小九九、买菜做饭工作的无趣，不会写男主角申报职称遇《读：yù》到的阻碍。

纯爱故事和一地鸡毛的生《拼音：shēng》活篇章，似乎有着厚厚的次元壁。

如果大{pinyin：dà}多数的婚姻，就是把白月光变成饭米粒、就是把朱砂[pinyin：shā]痣变成chéng 蚊子血，这样温水煮青蛙式渐渐冷却的激情、逐步冰冻的“爱意”，需要被复苏吗？

有句玩笑话说[繁：說]“像左手拉右手，没有感觉”，这句话细思极恐《读：kǒng》的背面是：如果砍掉你的右手，你试试？

电影以“相爱的人被光带走”这样的谣言被接受的大背景、以yǐ 软科幻式的高设定，完成{pinyin：chéng}了如同“砍右手”一般的凶悍操作。

在日常生活夫妻过日子的进程中，“爱”似乎是一件特别没有名分的(练：de)东西。

《被光抓走的人》则从社会舆论压力等诸多方fāng 面，以功利又公开的方【拼音：fāng】式，来审核本应无关功(练：gōng)利且私密的爱情。

一群中年人的饭局上，黄渤和同学P了一样的火车站图、都拿出光照那天的不《练：bù》在场证明，拼命要在世俗规则《繁体：則》中、为自己（pinyin：jǐ）的“不爱”找到合理辩护。

如果说真实生活中的拷问停留在婚姻《拼音：yīn》的外在形式层面，电影则以“相爱的人会被光抓走”这样的设定，将问题从表面的壳子、外在的制度推向里层的感受《读：shòu》、内在的情绪。

电影中这两口子，在诱惑和(练：hé)救援面前最终选择都是回归家庭。

最【拼音：zuì】后的镜头，是两口子一个切菜、一个搅鸡蛋，一同为孩子做饭。

浓浓的日常生活温馨质感，有着历尽劫波而尚在的家之{pinyin：zhī}温情，将对爱的拆分式概念型拷问，又含混赛进了“一家人”的复杂实体里[繁体：裏]。

对比鲜明的是，“小孩子”为爱死去活来大动干戈，文淇饰演的女儿为了小男友哭哭啼啼，这边真正经历了感情里{pinyin：lǐ}大风《繁：風》大浪的父母、却以最普通又平静的方式来面对。

这个结局未必（bì）让人满意，但（pinyin：dàn）对裂隙中夫妻绝望《练：wàng》窒息处境的窥探，似乎触及了中国式婚姻生活的本质。

虽然电影中大段大段《拼音：duàn》的对[繁：對]白，有说教式的冗余沉闷之嫌、对观影体验颇有损伤，但这个设定视角本身似乎也新鲜。

以非常尖锐的视角、切中了生澳门银河活中最幽微又最普遍{pinyin：biàn}的痛点，似乎又以更钝重的方式、回避了土崩瓦解的可能。

舒心结语

原本二人{拼音：rén}遭遇的阻碍，是父母亲不满穷女婿而棒打鸳鸯的世俗压力，彼时女生《读：shēng》拼命反抗；当这种压力以诡异的(拼音：de)类似天命模式出现时，女生却头也不回：你没有通过真爱考验。

而所谓光和爱的必然性，最终也不过是虚妄【拼音：wàng】之言。

有意思的是(练：shì)，电影里最先提出“被带走的是相爱之人”这个理论的，不是科学家而是中学生，小孩子才更【练：gèng】容易用非黑即白的(练：de)眼光看爱情。

而那些婚姻里的所谓爱情或许是皇帝的新衣，谁也见不到、谁也不（练：bù）肯承认；又或《读：huò》许是空气，拥有时不曾察觉、失去{qù}后死路一条。

天长地久的{拼音：de}时间，钝化了爱情里人们原本敏锐的观感。

那么，爱究竟是奢侈品还[繁：還]是必需品？

一线之（zhī）隔。

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