你觉得影视剪辑的发展趋势是怎样？以后的影视剪辑发展趋势会进一步高科技层次的发展下去。例如，在影相制作过程中，出现优质的镜头或杂乱无章的图像，在通过高特技剪辑，过虑，拼接，成为一部优秀完美的影视大全。这样，做媒体创作者便能有一条明智的素才创作思路清晰的剪辑影视，作出更多更优秀作品，这样，引导其他爱好自媒体人加入传媒领域中來，壮大发展更加广阔的发展空间
你觉得影视剪辑的发展趋势是怎样？
以后的影视剪辑发展趋势会进一步高科技层次的发展下去。例如，在影相制作过程中，出现优质的镜头或杂乱无章的图像，在通过高特技剪辑，过虑，拼接，成为一部优秀完美的影视大全。这样，做媒体创作者便能有一条明智的素才创作思路清晰的剪辑影视，作出更多更优秀作品，这样，引导其他爱好自媒体人加入传媒领域中來，壮大发展更加广阔的发展空间。这样子的话，影响力传媒(读：méi)便会在[读：zài]全社会传媒领域产生共享，而引起民众群体的效应，使他们自然而然向往传媒影视文【拼音：wén】章作品，达到发展壮大传媒领域的目的。
电影剪辑的基本原则是什么？
什么是蒙太奇？蒙太奇是电影工作者从法国建【拼音：jiàn】筑学上借用来的名词，原意是安装组合构成之意。电影工作者用蒙太奇来说明影{拼音：yǐng}视片镜头的组接。蒙[繁：矇]太奇的表现方法，主要是通过导演、摄影和剪辑工作的再创造来实现的。
什么是平行式蒙太《拼音：tài》奇
在影视片里，往往在故事情节发展过程中，通过两件事和【拼音：hé】三件事，在同时异(繁：異)地进展着，互相有呼应，有联系，彼此起着促进剧情发展的作用。
什么叫《读：jiào》停机再摄
摄影机拍摄中，临时停机，摄影机的位置严格不动，被摄（繁：攝）对象的位置发生改变，物体增多或减少，更新后又开机续拍。这种方fāng 法可获{繁：獲}得摄影特技效果。
什么叫同位(读：wèi)法
指人物对话的平行剪辑，有三种处【chù】理方法：
一、上镜头声音结束后，声（繁：聲）音与画面都留有一定《dìng》时空；下镜头切入时，画面[繁：麪]和声音也留有一定的时空。
二、上个镜头的声音一结束，声音与画面立即切出，而下镜头的声音与画面都留有一定的时空。在人物对话中最【拼音：zuì】为常见。表现下一个镜头中人物的反(fǎn)应。
三、上镜头声音(拼音：yīn)一结束，声音与画面立即切出；下镜头一开始(读：shǐ)，声音与画面立即切入。
错觉（繁：覺）法
利用人们[繁：們]视觉上对物体的暂留及残《繁体：殘》存的影像，恰当地运用影视艺术的特殊手段、采取上下镜头内主体动作快慢的相似，镜头景别的相似，角度变化与空间大小的相似（pinyin：shì）以及主体动作形态等等相似之处切换镜头，造成观众的错觉，误认为动作是连贯的，因此获得了人们视觉上残留的连续性效果。
简要回答剪接与剪辑（繁体：輯）的不同。
.电影剪接是电影艺术初创时期的名称，它偏重于技术性。是当（繁体：當）代剪辑工作发展是上的初级阶段。电影剪辑这个名称是电影逐渐成为《繁体：爲》艺术后（繁：後）形成的。它着重于艺术性，同时也包含着剪接技术
因此剪辑中存在的剪接因素，而剪接一词则无法（练：fǎ）包括剪辑的全面含义。电影剪辑（繁体：輯）工作是通过蒙太奇技巧完成电影视听艺《繁体：藝》术的剪辑任务。
何谓剪辑的“立、体《繁体：體》、学、会”？
立就是要树立正确的思想观念、思想方法和工作方法。体就{pinyin：jiù}是要在生活中观察体验，积累生活知识，并在工作中体现，发挥作用。学就是努力学(繁：學)习是科学技术，学习蒙（繁：矇）太奇的表现技巧，学习文学、戏剧、音乐、美术等。会就是要会想：独立思考有想法
会[繁体：會]做：业务要精通。会说(繁体：說)：影视会说话，要能将给别人听。会写：总结经验，上升成理论。
简要回答串剪法《练：fǎ》的两种处理方法及特点
.声音与画面不同时《繁体：時》切[pinyin：qiè]换，而是交错的切出（繁体：齣）、切入。称为串剪法，也称串位法。一种处理方法是：上个镜头画面切出后，声音拖到下个镜头画面上；而下个镜头的声音要与本镜头的口型、动
作相吻合。另一种处理方法是：上个镜头的声音切出后，画面中的人物表情动作仍在继续，而将下个镜头的声音捅到上个镜头的人物表情动作中去。这两种【繁：種】交错的剪辑方法在人物对话中较为常[pinyin：cháng]见。它的特点是：生动、活泼、明快、流畅，而不呆板。
什么是剪辑时的增减法（读：fǎ）？有几种情况？
一{拼音：yī}个完整的动作要通过两个角度、两个景别把它表现出来。上个镜头也许留用动作的三分之一或三分之二，下个动作也许留用动作的三分[pinyin：fēn]之二或三分之一，将上个镜头所留用的动作的三分之一或三分之二，与下个镜头所留用的整个动作的三分之二和三分【拼音：fēn】之一连接起来，就是我们要选用的这个完整动作。有两种情况：一是上个镜头的近景、特写要少用，下个镜头的远景、全景要多用。二是可采取一面镜头的运用。
简述形象对列和极速赛车/北京赛车构图对位的{读：de}概念及方法
形象对列就是一个独立的镜头画面与另一个独立的镜头画面相联接，产生一个新(拼音：xīn)的概念。构图对位是一种形象与另一种形象相联接，产生一种比喻，一种寓意。处理方法有：人物形象对(拼音：duì)列因素衔接镜头。构图相似的因素衔接镜头
以亚博体育构图对位（pinyin：wèi）的因素衔接镜头。
何为固定性镜头和运动性镜（繁体：鏡）头？在固定性镜头和运动性镜头之间的组接时，应采用（拼音：yòng）什么样的处理方法？
固定性镜头是指在拍摄摄影机的镜头画面本身不运【练：yùn】动，这种镜头就是（shì）固定《练：dìng》性镜头。
运动性镜头是指在拍(读：pāi)摄时摄影机采用推拉[pinyin：lā]摇移等运动方式拍摄的画面而构成的镜头。
固定性镜头与运动性镜头之(练：zhī)间的组接属于混合与交叉【练：chā】式的镜头组接(练：jiē)，有以下几种情况：
一、上个镜头主体、镜头都不动，下个镜头主体、镜头都《pinyin：dōu》在动。这种混合上个镜头组接一(读：yī)段【练：duàn】从下个镜头内主体动作动时起，再结合本镜头的运动规律，连接上个固定镜头。
二、上个镜头主体、镜头都在动，下个镜头主体、镜头都不动。这种混(练：hùn)合式的镜头组接应于上个镜头的主体动作及镜头动作完成后切换，再zài 与下一个固定镜头相接。
三、上个镜头《繁体：頭》主体不动镜头动(繁体：動)，下个镜头主体动镜头不动。主体动作要与镜头动作（pinyin：zuò）相匹配。
四、上个镜头主体不动镜头不动，下个镜头主体不动、镜头、。这种交叉镜(拼音：jìng)头组接应选于上个镜头内主体动作完成后切换，再连接下个镜头的镜头动作（练：zuò）。
五、上个镜头主体、镜头都在动，下个镜头主体动，镜头不动。这种交叉镜头组接应根据上下镜头中主体动作的匹配，并结合上个镜头动作的速度快慢，与下个(繁：個)固定镜头进行有（练：yǒu）机《繁体：機》地组接。
六、上个镜头主体动，镜头不《读：bù》动，下个镜头主体、镜头都在动。这个交叉式的镜头组接应《繁体：應》根据上下（pinyin：xià）
镜头中主体动作(zuò)的匹配，再结合下个镜头动作的运动速度的快慢有机地(dì)进行镜头组接。
七、上个镜头主（zhǔ）体、镜头都不动，下个镜头主体不动，镜头不动。这个交叉镜头应根据剧情，在上个镜头留用一定的长度后，再连接下个镜头。下个镜头要(拼音：yào)从动时用起。
八、上个镜头主体不动，镜头动，下个镜头主体镜头都不《读：bù》动。这种交叉镜头组接于上个镜头动作停止后切换，再接下一个固【练：gù】定镜头。
试述常见的有画面附fù 加技巧的结构形式及应用。
.一、显xiǎn 。影视片镜头从全quán 黑中渐渐出现画面。往往用在一场（繁：場）戏第一个镜头的开端。
二、隐。影视【练：shì】片镜头中的画面由明亮渐渐隐去，直至变成全黑。
三、化。影视片[pinyin：piàn]镜头中前一个镜头在“渐隐”中，同时后面一个镜头“渐显”入，直至上个镜头完全消失，下个《繁体：個》镜头完全出现。
四、划。影视片中，前一个镜《繁体：鏡》头中画面渐渐划去，而在【pinyin：zài】划的同时，后一个镜头画面渐渐划入。
五、甩《拼音：shuǎi》出，甩入。镜头突然从表现对象上【拼音：shàng】甩开，或者镜头突然从别处甩到表现对象上。
六、翻转画面。一个镜头经过一百八十度的翻转转换为另外（练：wài）一个镜头。
七、多画面。就是在一个画幅中同时展现两个或两(繁体：兩)个以上的画面。
八（bā）、定格画面。定格这种附加技巧，就是将画面的主体动(繁体：動)作突然变成静止的。从而起到强调某一细节、某一人物或某一物体等效果。
九、画面（繁体：麪）叠印。是指两个以上的镜头复制(zhì)在同一个画面上，形成一个新的(de)镜头画面。
简[繁体：簡]述影视制作中的科技差异。
电影是感光化学成像法，它的特征是声画不同步运行，画面间歇运转，声音是连续运转。电视是电子扫描成像，声画【练：huà】同时连（繁：連）续运转。
电影每秒24格，用英尺计算长度，电视每měi 秒25帧，以时间计算长度。
电影摄影机可以《练：yǐ》进行顺拍，也可《读：kě》为进行倒拍，电视（繁：視）摄像机只能瞬态，不能倒拍，也不能变速拍摄。
电影字幕做好后不能随意更改，必须一次拍摄成功。电视字幕可以当场修改，随[繁体：隨]意增删，保证技术(shù)质量。
电影画面附加技巧的运用，制作繁杂，时间长，成本高，不能保证技（拼音：jì）术质量。电视画面附加技巧《读：qiǎo》的运用，制作简便，时间短，成本低，质量高。
什么叫《拼音：jiào》做视觉残像
视觉残象是电影能够产生的基础条件，它依靠了人{pinyin：rén}类视觉上一个自然特点。眼膜出现的形象是外界物体的反映，当这个物体离开之后，眼膜上的物体形象并不会马上消失，而且要暂留一会儿。电影就是靠视觉残象重叠(繁：疊)的错觉来造成连续运动的形象。
什么叫[练世界杯：jiào]电影剪辑
电影剪辑是通过蒙太奇技巧完成电影(练：yǐ亚博体育ng)视听艺术的剪辑任务。它的基本理论（蒙太奇）由苏联导演、
电影理论家爱森斯坦创立。它定位于影视片生产制作（读：zuò）中的第三度再创作。
什么叫蒙太奇因{拼音：yīn}素
构成蒙太奇句子的最小单位，它是一个创作上的概念，可以是一个镜头，也可以是若干个镜头。一般地讲，一个固定镜头，一个静态的主体，就是一个蒙太奇因(拼音：yīn)素。又是由于镜头主体变化，一个蒙《繁：矇》太奇镜头可能包括多种蒙太奇因素，成为蒙太奇因yīn 素。
什么是复现式蒙太（练：tài）奇
在影视片中经常见到，从内容到性质完全一致(繁体：緻)的镜头画面，反复（繁体：覆）出现。在剧情发展关键的时刻出现，反复出现的镜头，必须是在关键人物的动作线上，这样才能够突出主题，感染观众(zhòng)。
什{pinyin：shén}么是串剪法
声音与画面不是同时切换，二是交错的切出切入。称为串剪法，也称串位法。一种处理方法是：上个镜头画面切出后，声音拖（pinyin：tuō）到下个镜头画面上；而下个镜头的声音(练：yīn)要与本镜头的口型、动作相吻合。另一种处理方法是：上个镜头的声音切出后，画面中的人物表情动作仍在继续，而将下个镜头的声音捅到上个镜头的人物表情动作中去。
简要回答影视中间（繁：間）的三种基本时间和两种基本空间
在《读：zài》时间方面
一、事件时[繁体：時]间，影视直接展开事件时间。
二、叙述时间，指用形象和言语进行交待dài 的时间
三、感受时间，人们直接感受影视片【读：piàn】的时间，那是戏剧的感受时间一样，电影（pinyin：yǐng）一般要放fàng 映一个半小时至两小时等。
在空间方【练：fāng】面：
一、银屏幕空间。指原始素材未经剪辑过的镜头出现在屏幕上的实际空间。或两个和（读：hé）三个以上不（bù）同内容的镜头经过剪辑后联接在一起(读：qǐ)，所产生的不同的虚拟的影视空间。
二{pinyin：èr}、动作空间。是戏剧动作和主体动作在实际环境中一切活动的空间。
简【繁：簡】要回答拍摄时镜头直播吧技巧的变化有哪些
复（繁：覆）摄镜头。摄影机中的胶片一部分感光后中，再度装（繁：裝）入其内拍摄便可感光多次，以【练：yǐ】造成幻想。
变焦距镜头。摄影机位置不变，通过（读：guò）安(读：ān)装在机内的变焦距镜头的内部变化，是拍摄对象【xiàng】在不改变距离的情况下，作急速和匀速的变化以造成急促的节奏
倒摄镜头。摄影师将摄影机内的《拼音：de》底(练：dǐ)片使其运动方向相反，放映时即可获得【练：dé】反动作效果。
软焦点。故意将摄像（拼音：xiàng）机的焦距对虚，使被摄主体逐渐清晰和逐渐模糊。
变光guāng 圈。摄影时变换（繁体：換）光圈或用两个偏极《繁：極》光镜头，角度相互变化，可以产出日落时的昏黄之感。
简要回{pinyin：huí}答人物从“坐”到“起”的剪接点的选择。
.正常情况下，“起”也是一个完整的、连(繁体：連)续的大动作中有小动作，也有停顿处。剪接时，仍要在动作的转折处确定剪接点。把停顿的部(练：bù)分全留在上个镜头，下个镜头从动的第一格用起。换一个情绪的
动作剪接就不同【练：tóng】了。例如可以在正[pinyin：zhèng]常情况下所选择的点的基础上减去1～2帧作为这个动作的剪接点。
非对型的歌唱(读：chàng)剪辑，在镜头处理时要注意哪几点？
非对（繁体：對）型的歌唱剪辑，留给剪辑的创作自由度最大。具(练：jù)体处理时应注意以下几点：一、画面要按照造型因素的特征和时间空间关系组接镜头。二、画面要依据音乐旋律的变化，完整地组接镜头。三、画面要按照不对型的唱词和插曲使其有机地对准主体位置和镜《繁：鏡》头运动进行组接
四、拍摄素材为主，配以必要的资料镜头组接[练：jiē]。
简要回答影视的创作差异[繁：異]。
受到时间长【zhǎng】短的限制，电影题材面窄。电视不受时间长的限制提升面广。
电影成本高，周期长，有一定社会效益和经济效益。电视(繁：視)成本低，周期短，见效快，它可以没有盈利，注重社会效益《读：yì》。
电[繁体：電]影强调以动作形象语言叙述故事内容。电视人物对话多，多用语言来介绍剧情，有时语言{pinyin：yán}富有深刻意义。
试述蒙太奇学派与长镜头学派的主要区[繁：區]别
蒙太奇学派主张的是一种表现的，主(练：zhǔ)观的艺术，它的核心词是形象的对列。长镜头学派主张《繁体：張》的是客观的写实的艺术，讲究的是场《繁：場》面调度，其核心是再现表现对象的真实。
蒙太奇学派：一、强调思[读：sī]考；二、强调人的主观情感；三、强调镜头衔接的含义。但也离不开观察。长镜头学派【pinyin：pài】：即段落镜头。一、强调观察；二、强调真实生活；三、强调不以主观性来分切镜头
它[繁体：牠]同样也离不开思考。
试述影视的视觉形象和听觉形象各包含哪些内容，它们之间的关系是什么？
视觉形象就是将生活中的人物记录在胶片上，磁带上，经过加工制（读：zhì）作放映在（zài）银屏幕【mù】上。
影视的听觉形象，是生活中的各种声响在影视中的组合运用。可分为[繁体：爲]对白、音乐音响独立的听觉形象，又可[读：kě]使三种声音综合构成听觉形象。
影视片中的人物对话，都是【拼音：shì】听觉形象。声响是影视中各个片种常用来渲染情绪[繁：緒]，衬托人物、事件，加（练：jiā）强节奏，制造环境气氛的听觉形象。
影视的音乐[繁体：樂]是根据影视片的主题思想，故事情节、事件、人物动作等进行选取和作曲的。音乐本身具有音乐的语言，它通过不同的城蓝绿节奏等构成各种音乐的听觉形象。音乐音响对（繁：對）白三种不同的声音，可以组《繁体：組》成声画结合的听觉形象。
视觉形象和听觉形象在影视艺【繁：藝】术中都是举jǔ 足轻重，不可分割的。视觉形象结束听觉形象会使画（繁：畫）面更加传神，逼真。听觉形象有依托视觉形象的直观感受而更具有感染力。
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