如何学唱湖北大鼓？湖北大鼓湖北大鼓原称“鼓书”、“打鼓说书”、“打鼓京腔”、“说善书”等，是一门以说、唱为主的曲艺形式，是湖北四大地方曲艺之一。湖北大鼓可以一人说唱、也可以二人对口唱或者多人群口唱等，并有二胡、三弦等乐器伴奏
如何学唱湖北大鼓？
湖北大鼓湖北大鼓原称“鼓书”、“打鼓说[繁：說]书”、“打鼓京腔”、“说善书”等，是一门以说、唱为主【拼音：zhǔ】的曲艺形式，是湖北四大地方曲艺之一。湖北大鼓可以一人说唱、也可以二人对口唱或者多人群口唱等，并有二胡（繁：鬍）、三弦等乐器伴奏。代表曲目有《花和尚》、《罗成代嫁》、《滴血成亲》、《四下河南》、《反唐》、《征东》、《南京》、《北京》等。湖北大鼓是流行于湖北武汉、孝感、黄冈一带的说唱艺术。2008年6月7日，被国务院公布为第二批国家级非物质文化遗产名录，项目编号Ⅴ－61
基本信息[pinyin：xī]
中文(读：wén)名
湖hú 北大鼓
澳门银河别bié 名
鼓[pinyin：gǔ]书
黄冈善{pinyin：shàn}书
批准时(繁体：時)间
2008年6月7日《拼音：rì》
流行【练：xíng】地区
湖【练：hú】北(练：běi)大鼓过去流行于武汉、孝感、黄冈等地，经过长期(练：qī)的发展，已经流行至全湖北省。
传【pinyin：chuán】承保护
传承现[繁：現]状
随着社会主义市场经济的发展，当下的社会现状、人们的生活面貌、精神需求都(练：dōu)发生了极大的变化，但湖北大鼓并没有随之(练：zhī)更新，所以不能满足人们群众的精神需求。湖北大鼓观众群不足，外来文化的冲击，致使曾经非常接地气的湖北大鼓逐渐成为曲高和寡的“博物馆艺术”。
湖北大鼓现有12个传承人，国家级传承人1人，省级传承人3人，市级传承人8人。其中6个人年龄都在70岁以上 ，50～70岁之间有3个人，仅有3个传承人年龄在50岁以下。12个传承人也全部为男性。从这澳门博彩些数据中可以看出湖北大鼓的传承人数少，传承人的性别比不均衡，传承人的年龄也普遍偏大，一旦老一批的传承人退休或去世{pinyin：shì}，湖北大鼓的传承就将面临非常严峻的形势。
湖北大鼓传播渠道萎缩，在武汉没有固定表演湖北大鼓的场所，大的综合剧场基本上也没有湖北大鼓表演，仅有少数的小型的都市《练：shì》茶座剧场有湖北大鼓的表（繁：錶）演，造成了湖（练：hú）北大鼓缺乏市场。
湖北大鼓理论研究滞后，学术界对《繁：對》湖北大鼓的研究也相对较少，涉及湖北大《拼音：dà》鼓传承人的研究更多的局限在他的生平事迹和作品上，还有部分文献仅仅在记载与湖【练：hú】北大鼓相关的活动，无法让人们去真正了解湖北大鼓。
保护《繁体：護》措施
21世纪，随着人类对多元文化及“口头、非物质文化遗产”的关注，特别是2008年湖北大鼓入选第二批国家级(繁：級)非物质文化遗产名录，湖北大鼓迎来新的发展契机。2010年，湖北大鼓国家(繁体：傢)级传承人张明智“告别舞台师徒100场巡回【练：huí】演唱会”拉开帷幕。2013年1月，湖北大鼓免费传习班在湖北省群众艺术馆内正式开班，由(练：yóu)在全国屡获曲艺表演创作大奖的省级传承人付群刚亲自授课。
社会活动（繁：動）
2006年至2018年，由湖北省文学艺术界联合会、湖北省曲艺家协会、中共襄阳市《读：shì》委{拼音：wěi}宣传部主办的“百花书会”共举办6届(拼音：jiè)。
曲艺《繁体：藝》价值
2012年、2015年的第十二èr 、十三届书会，曲种“丰度”进一步增加澳门巴黎人，湖北大鼓等地方特色曲种与数来宝、相声、快板等曲种同台，为湖北观众奉献了丰富的精神食粮。
湖北大鼓是湖北民间文化、地方语言、生活风习、社会风貌（mào）的展示平台，在社会学、民俗学、艺术和历史文化等方面具有较高的（pinyin：de）研究价值《练：zhí》
历史渊{pinyin：yuān}源
原先湖北的鼓书，与我国北方的鼓词类传统说唱艺术有着同宗的关系，而鼓词#28鼓书（繁：書）#29又与说书#28评书#29，在历史上【拼音：shàng】有密切的联系。
唐代佛教盛行时，教徒们不仅讲唱佛教经卷，说唱历史故事，也说唱民间时事故事，如《秋胡小说》《张义潮变文》等。到了宋代，由“变文”衍变为鼓词，出现了一些专业性的话本【拼音：běn】。这些话本经过文士的润饰加工，具[读：jù]有了较高的艺术性。由明入清，鼓词日益盛行于北方，并逐渐传播到南方。
湖北鼓书的历史，正史记载甚少。从鼓书艺人的师徒相承关系追溯推测，清道光末年，即有有名的鼓书艺人卖艺授徒。在这之（读：zhī）前的流传时间肯定更久。其中早期名艺人丁海洲#28丁铁板#29开云体育据说是由山东经河南来湖北武汉献艺谋生，他传授了黄玉山等五个徒弟，继有匡玉山、潘汉池、王鸣乐、陈谦闻、张明智、付群刚、胡威等，共经历八代师徒传承。与此同时，相继来湖北行艺、授徒的，还有河南的魏元宗#28即魏光山#29、刘元中#28即刘潢川#29，以及龚伯庭、刘源鹏等鼓书名艺人
北来的鼓书艺人，在说唱时仍保持着北方鼓词的特点，用北方口音，一手执两块月牙形钢镰#28或铁制、铜制#29，一手{拼音：shǒu}执木签，击鼓说唱。后来，他们的徒弟们为了易为湖北人接受，逐渐改用湖北口音演唱，唱腔也发生变化，逐渐采用当地【练：dì】人喜爱的腔调。接着，又逐渐用云板代替了钢镰，把大鼓改为小鼓《练：gǔ》，说唱也用本地腔调，受到当地人民欢迎，流行范围也越来越广，直至武汉、鄂东、鄂北等广（繁体：廣）大地区。这样，鼓书便在湖北生根、开花、定型，成为湖北的一个重要曲种。
流派分类（繁：類）
湖北大鼓的流派主要有南路、北路之分。用北方语音腔调，仍以钢镰演唱者，称为“北路（练：lù）子大鼓”，改用本地语音腔调，以云板(繁：闆)代替钢镰，把大鼓换成小鼓者，称为“南路子大鼓”。
北路、南路之外，尚有一种兼容（róng）两派之长的第三派，名日“南北二路”。
演唱（读：chàng）形式
湖北大鼓
湖北大鼓早期以“拍门”的形式演唱，即艺人挨家挨户上门演唱：先在每家门前敲打一阵鼓板，招徕听众，然后说唱一段故事。后来《繁体：來》，由于鼓书盛行和越来越多的人的喜爱，鼓书艺人便采取“点棚打场”的形式进《繁体：進》行演唱：鼓书艺人选择一个场地，高踞于书坛或站立于圆场之中，听众则围观于四周，当时无乐器伴奏，艺人现场根据听众的要求选择书目，经常是三五天或十日半月连续(繁：續)演唱；有时（繁：時）听众越来越多，书场也就越来越大。
鼓书是一种有说有唱、以说为主的曲艺形式。建国后由于搬上了舞台，多用反映现实生活题材的短小段（读：duàn）子，逐渐改为以唱为主，以说为辅。但在广大农村集镇，仍然采取以说为主【zhǔ】的传统形式，大都说唱中、长篇故事书目。后来又发展出一人说唱、二人对口唱和多人群口唱等形式，并有二胡、三弦等乐器伴奏。在一部书或段子里，说、唱两者均不可少
故事情节、人物对话及不同人物《读：wù》性格描绘，往往通过说技表达；而人物感情的体现、内（繁：內）心【拼音：xīn】的变化、故事情节高潮的渲染与烘托，则往往主要是通过鼓、板与唱技来完成。
艺术（繁：術）特色
鼓书的“说”，具有{yǒu}类似评书演说的艺术风格。鼓书艺人掌握一部书的故事梗概，称为“墨路子（pinyin：zi）”，即掌握了主要(练：yào)的故事情节及各个人物的性格特征，然后在演说当中，注意发挥与创造、润饰与加工，对故事情节及人物性格随机进行丰富与补充，往往能达到绘声绘色、扣人心弦的艺术效果。同时，兼用一些“甩包袱”的艺术手法，调动广大听众的胃口，这种手法叫做“水路子”。鼓书艺人就是以这种“墨#28路子#29”和“水#28路子#29”结合的手段，产生艺《繁体：藝》术效果。
唱{拼音：chàng}词特点
湖北大鼓 唱的方面，不同地区及不同流派各具有不同的唱腔特色。唱腔虽不复杂，但却富于变化，唱法上也各有风味，加之鼓、板敲击的轻重强弱与缓急快慢，灵活变换以打动人心，吸引听众。湖北大{dà}鼓同其他曲艺形式一样，具有讲唱文学的共同规律，特别注意唱词的音韵与节奏。唱词《繁体：詞》要求合辙押韵，不但要求每段书的唱（练：chàng）词必须用一道辙上的字#28即同韵的字#29，而且要求讲究平仄，即上句的落尾#28末一字#29必须是仄声，下旬的落尾必须是平声。在节奏上，鼓书唱词一般为双句，有上句就得有下旬，否则就压不住板
每句唱词都要讲究分句的格式，这种格式大致有二二三式#28七字句#29、三三四式#28十字句#29、三四三式#28十字句#29、二三式#28五字句#29，也有不太规整的句式结构。此外，还有少数“单尾句”#28末句落在单句上#29和“垫句”#28一句词后面垫上一句作为补充#29。另外，在这些句子中，有时为了艺术表达（繁：達）或内容的需要，可以在中间增加自由的“衬字”或“嵌{pinyin：qiàn}字”。
湖北大鼓以“四平调”为基本曲调，其调式、板式、旋律、结构等都体(拼音：tǐ)现了湖北[pinyin：běi]民间音乐的风格，板式多为一板一眼。
表演特【拼音：tè】点
湖北大鼓有一套完整的表演技艺，主要【拼音：yào】是运用手法、眼法、身法和步法，形{读：xíng}成灵活多变而又浑然一体的艺术表(繁：錶)演风格。
手掌（pinyin：zhǎng）
能传达思想感情，有时具有比语言更为形象【拼音：xiàng】的表达能力，如招手叫人来，挥手送人去，指额代指思索，横拳表示决心，伸拇指称赞英雄，伸小指鄙视无能，远望则手搭“凉篷”，耳语则捂嘴说话(繁：話)等等。
眼《拼音：yǎn》睛
为心灵之窗户，可以传达内心感情，如皱眉、凝神、思索、疑《拼音：yí》惑、正视、轻视、斜视白眼、媚气细眼、怒目圆睁等等。眼与面部肌肉配合，传达喜怒哀乐，还能喻示高、低、远、近、明、暗、长(繁：長)、短和危急、平安，达到不言而喻的艺术效果。
身体《繁体：體》动作
可用以区《繁体：區》分性别与老少、健壮与衰弱，男性挺直，姑娘下部稍为扭曲，老人伛偻，小孩稚嫩，健壮挺(练：tǐng)胸，衰弱缩肩，仰视望远，俯首察微{读：wēi}．均是通过身法加以表现。
步法fǎ
演员在台上，注意自己脚步的尺寸《读：cùn》，通过脚步的尺寸变化来表达不同的人物（练：wù）及各种行为，如大步前进的英雄、碎步匀巧的妇《繁体：婦》女、文步的书生、踉跄的醉汉，以及走路、骑马、行船、登山等等。
湖北大鼓艺人善于一个人扮演不同的角色，时男时女，忽老忽少，既可扮忠奸憨猾，又可扮将相村夫。在扮演人物时，特别注重一个“扭”字，即从(繁：從)这一个人物突然跳到另一个人物，善于及时把正在表演的人物的思想感情和舞台形体，一瞬间“扭”过来，表现另{pinyin：lìng}一人物。
湖【练：hú】北大鼓即使有舞台，一般也没有布景，演员凭借想象进入澳门银河故事环境当中；艺人通过虚拟的动作，使听众得到“以虚为实”的感觉。艺人们善于运用云板、鼓和鼓签的双重作用：它们既是伴奏乐器，又是重要道具。
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