古董瓷器拿放大镜看瓷器釉下彩气泡可以看出来真与假？古董瓷器拿放大镜看瓷器釉下气泡，釉下彩，凡经验老到的收藏家们完全可以看出真假，只是难在没有统一的鉴定标准，有些人为了自己的利益，常常混淆视听，指鹿为马，让新藏家失去信心！才有真假难辨的说辞
古董瓷器拿放大镜看瓷器釉下彩气泡可以看出来真与假？
古董瓷器拿放大镜看瓷器釉下气泡，釉下彩，凡经验老到的收藏家们完全可以看出真假，只是难在没有统一的鉴定标准，有些人为了自己的利益，常常混淆视听，指鹿为马，让新藏家失去信心！才有真假难辨的说辞。其实鉴定真假并不难，只要多看，多摸，锻炼好自己的眼力，完全可通过放大镜实现鉴定真假的功夫。图片是小编收藏的宋代天晴釉花口人物洗及放大镜图。j
青花为什么深入胎骨？是什么原因造成的？
青花深入胎骨是因为青花材料的使用，进口苏麻离青，特征比较明显，象元青花，大明洪武、永乐、宣德等都使用进口青料，还有后期所使用的回青料、折料，所制造的青花基本上轻重不一的有深入胎骨的特征；我分析这和当时烧制的窑温，操作技术，青料，历史年轮，自然氧化等原因有关！
如何辨别古玩古陶瓷的真伪？
在古玩界，瓷器一直是备受着收藏家喜爱的一大板块，但是呢在如今的收藏市场，仿造品泛滥，关于各朝各代的款式特征，名窑仿品皆多，而真品却很少，这一点一直是困扰着民间爱好收藏家的问题，所以在鉴别时要学会区分，多加注意。那么如《读：rú》果掌握了解瓷器作旧的伎（pinyin：jì）俩，识别也就容易多了，瓷器鉴定首先是辨别真伪，要了解仿古作为陶瓷的特征，以下有几点小技巧：一、仿品造型失去古物风格
这是最要害的一点，众所周知，在不同时期，不同年代(读：dài)，不同社会的古代人们的哲学、美学、以及文化差异是巨大的、无（繁：無）法《pinyin：fǎ》重合的，因此，仿古作假品无论怎样的精心研究被仿对象，着意模仿古瓷造型特点，也必然会留下仿造者的时代烙印，都会有蛛丝马迹留给辨伪者的。
二、仿品磨损现象露出破(读：pò)阵
古瓷是已经经过了一段长时间的开云体育风化，在顺着太阳光线，用几十倍以上的放大镜探视古瓷器表面的釉层，老瓷表面的磨损纵横交错，深浅粗细不一，而往往新瓷则无这一现象，很多作假者都是用砂纸摩擦，在线条、方向和力（lì）度方面几乎都一样。
三、仿品纹饰的(拼音：de)绘画不自然，缺乏灵魂
古代瓷器上大多有绘画，仿假品大多笔力拘谨，且线条不流畅，有些拙劣的仿品纹饰粗糙，仿品对纹饰图案要刻意描摹，必然需要十分小心谨慎，所以{拼音：yǐ}所画出来的纹饰缺乏灵魂，拘谨生硬，令人感觉不自然，当然，历年历代都有不少绘画高手参与仿造，由于[繁体：於]这些人水平高，对真品绘画能心领神会，得其真谛，仿的[pinyin：de]画也极其形似，但是终究不能完全表达出真品的艺术神韵，不能比拟。
四、仿品轮廓线条生硬【练：yìng】
辨别古瓷真伪，观察瓷器的轮廓线条，也是鉴定【dìng】作伪品的一个重要突破口，因为仿品是仿制出来的，任何高手制造的时候在头脑中均有一个蓝本，其制作受该蓝本的限制，不能随意，缺乏自身的艺术创作，所以，在制作时不能随心所欲，只能依葫芦画瓢，显而易见，在仿品上的各部位轮廓，其线条是小心翼翼的做出来的(拼音：de)，必然显得生硬呆板，远不及真品的流畅自然，这是一切仿品之共性，是目前仿品都无法克服的一个特征。
五、仿品无使用[练：yòng]后的光滑感（经常说的包浆）
古陶瓷真品大都经理了较长时间的使用把玩，在表面上均留有很自然的包浆(拼音：jiāng)，还有不太强也不太弱令人非常舒适的光滑感，仿古作为瓷器，生产出来的（练：de）时间不长，上手把玩，是没有上述古瓷器的光滑感的，人工作旧的仿古作伪瓷器，其光滑陈旧感是非常不自然的，且有一些是可以看出是人工做为的痕迹。
不过在这一点有一个时期的器物是例外的，就是清宫澳门新葡京廷库房内有一批年年烧造的大批瓷器保存于库房中，有部分是从(繁体：從)未动过的，这种清宫廷瓷器虽然也有三百多年历史，但却无使用过，这一类看起来就是类似老的新器。
六、仿品釉面光泽[繁体：澤]度过强
光泽度过强这一点跟上面一点是相联系的，也是因为没长时间的使用把玩形成的光滑感，仿品釉面光泽度显得过强，有人称这种现象叫“火刺”，还有一点也是叫“贼光贼光的”，釉面不细腻，比较粗松，白釉太白，白中不泛青不是老瓷。七、同一瓷器有两件以上甚至大量（令人非常怀疑）
古代留下来的陶瓷数量是有限的，而仿品有一个特点就是大量生产，所以只要【练：yào】看《读：kàn》到同一品种的瓷器有多件相同的出现在市场，这时候，藏家们就要谨慎小心了。
八、仿品造型、纹饰极其不自然《练：rán》
历代dài 有很多作伪者，都是《练：shì》研究、生产制作陶瓷的专家，且一些人数研究掌握了真品的许多特诊，这些人为了要仿得更加逼真，更加相似，为了避免行家的识破，所（拼音：suǒ）以在伪造时便仔细做出若干特征出来，就是想(拼音：xiǎng)以假乱真，但是这类高手目前不多，很多不太高明的仿造者甚至有意突出某些特征，这便形成了一般仿品的此种现象，这也是为鉴定者留下了鉴定的依据。
九、仿品胎体【练：tǐ】过重或过轻
仿品因为时代用料的不同，与真品所用的胎料更加是不同，所以，在这一方面，跟真品是不可能相同的，现代的造假古瓷作伪者，都是用计算澳门博彩机等高科技手段进行分析真品的胎、釉的成分、配方，以及模拟古瓷的烧成窑炉气氛，乃至仿造古代窑炉等，所仿的古瓷器在胎、釉的手感，外观上几乎可以乱真，不易辨别真伪，但是，我们还是可以从重量这一方面去突破，还有一点就是，清中期以前的瓷器，由于瓷土的原因，非常掂手，也就是重量比较大，而清中期以后包括现代的新瓷，胎质都是比较疏松，有的胎虽然厚，但是{拼音：shì}拿在手里缺失轻飘飘的。
十、仿品洗过水呈chéng 紫色
还有一招就是用水[pinyin：shuǐ]将器物冲洗干净，因为很多仿品是过多使用了高锰酸钾的，水会呈紫色，有时用手指醮点水一模，手指也会染成紫褐色，这一点[繁：點]也是一个《繁体：個》很重要的小技巧。十一、仿品剥釉不自然
这一点在老瓷上自然剥釉是由于胎釉结合不（pinyin：bù）好或者长时间而造成的，剥釉的周围还澳门威尼斯人可以继续剥，而新瓷的剥釉则是打出来的，剥釉的周围胎釉结合处还是非常紧密的。
十二、仿品放大镜下露出破《读：pò》绽
用高倍数放大镜，可以发现古瓷《练：cí》其内部氧化程度，凡是用氢氟酸处理过的（pinyin：de）瓷器，高倍数放大镜下可显出(繁：齣)无数个被酸腐蚀过的小孔，非常容易辨别。
十三、仿品胎质、釉质过细(繁体：細)
在仿造古瓷时的当时社澳门巴黎人会生产力，生产手段等，都比当时的真品生产时的时代要进步，而仿造者又怕做得不精，不细，不真，所以在仿造时的用胎釉料加工都《拼音：dōu》是充分利用了当代的生产技术条件，故而往往在精细程度上做得会更加细致，有过之而不及。
如果有经常去景德镇瓷都拜访过那里面的制瓷师傅，了解新瓷作旧的手法，或者有经常到瓷都的老城区那些建筑[繁体：築]工地上捡一些作旧的瓷碎片，那么辨别真伪的眼里就会不断提高了，当然，真正要提高辨别水平还是得多接触真品，多看[练：kàn]真品，且了解到每个时代的文化特点，总之，仿古瓷器目前都是现代人{拼音：rén}的所为，所以或多或少都会带有一些现代人的工艺痕迹。
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