怎样识别元代青花釉里红瓷器仿品？[文仓来达]元釉下红牡丹玉壶弹簧瓶高32.1厘米，直径6.1厘米，底径11.3厘米。这件玉壶春瓶的图案层次丰富，自上而下绘有蕉叶纹、徽子纹、海海纹、如意云头纹、缠枝牡丹纹、变形荷花瓣纹、徽子纹
怎样识别元代青花釉里红瓷器仿品？
[文仓来达]元釉下红牡丹玉壶弹簧瓶
高32.1厘《繁：釐》米，直径6.1厘米，底径11.3厘米。这件玉壶春瓶的图案层次丰富，自上而下绘有蕉叶纹、徽子纹、海海纹、如意云头纹、缠枝牡丹(读：dān)纹{繁：紋}、变形荷花瓣纹、徽子纹。构图严谨、致密、不凌乱，符合元代瓷器装饰的特点
瓶子的腹部又宽又圆。釉下红发色虽略《读：lüè》带灰黑色，但在元代同（繁：衕）类瓷器中{zhōng}却十分罕见。
历代工{pinyin：gōng}匠为在瓷器上烧制鲜红而进行了(繁：瞭)不懈的探索。直到元代釉下红瓷烧制成功，这一夙愿才最终实现。
釉下红诞生于元代景德镇窑。它是一种釉下【xià】瓷，先涂上铜红色材料，然后在高温还原气氛中（读：zhōng）涂上透明釉。因为红色是釉下红，所以叫釉下(读：xià)红
事实上，铜作为陶瓷釉料着色剂有着悠久的历史。在汉代出土tǔ 的铅釉陶上发现，只是因为它在当时的低温氧化气氛中呈绿色。根据考古出土的残片，唐代长沙窑尝试在高温还原气氛中用铜作zuò 着色剂制瓷
但由于产品[读：pǐn]稀少、质量差、色泽暗淡，烧成技【pinyin：jì】术还处于初级阶段。宋代是中国瓷器史上的一个繁荣时期。遗憾的是，在任何窑炉中都没有发现釉下红的痕迹，更不用说实物的外观了
这可能与宋人偏piān 爱纯、净、雅的素瓷有关。
碗高6.7厘米，直径14.5厘米。它是一件二级文物，嘴巴微微张开，腹部深陷【拼音：xiàn】鼓胀，脚[繁体：腳]掌短环。“清乾隆年间造”的青花篆书，外有六字，双行
这只碗在杯身质量、线条、图案布局、釉[读：yòu]下红发色等方面与清康熙红团龙瓷杯非常相似。它只是把团龙模式改成团（繁：糰）风模式。凤凰展开翅膀，昂首歌唱【拼音：chàng】，给人一种欢乐的感觉
虽然釉下红是元代创造和烧制的，但《读：dàn》它并不是烧制瓷器的主流。那时候，还是蛋清釉和青花的【拼音：de】世界。直到1368年，朱元璋建立了明朝，釉下红才真正成为（繁：爲）瓷业的宠儿
在国内外流传的洪武时期瓷器中，釉下红数量最多、装饰最美、制作最精美，这是“洪武归洪”理论所固有的。朱元璋之所以特别偏爱釉下红，原因有三：一是红色代表中原正统。作为农民军的领袖【拼音：xiù】，朱元(读：yuán)璋选择了【练：le】红色来团结汉人，扩大起义队伍
其次，他们痴迷于五行学说。根据传统风水理论，东、西、南、北四个方（fāng）向分别对应着青龙、白虎、朱雀、玄武四大神兽。朱元璋生于南方（fāng），曾参加红领巾军起义
他(练：tā)自然认为红色能给（繁：給）他带来好运。另外，据说朱元璋曾在景德镇的一座红塔里躲藏过一次，当时他在一次战斗中被打败，逃出了敌人。
第三，朱元璋姓氏“朱”的本义是红色，使用了洪武中“红”和“红”的谐音。爱红【繁体：紅】色是(练：shì)情理之中的事。
清代康熙年间，琉璃红龙形缸高24.5厘【pinyin：lí】米，直径27.2厘米，腹径38.6厘米，底径23.8厘澳门银河米。1983年，李楚力先生向三峡博物馆捐赠了包括清康熙琉璃红龙缸在内的600余件珍贵文物。产品坚硬厚重，质朴端庄，高大规整
釉下红发色纯净饱满，透亮透亮。罐口外侧有两圈蓝白相间的弦纹，澳门新葡京两条龙在海边的悬崖上玩珍珠，罐底附近有三圈蓝白相间的弦纹。腹部的喷雾线光滑、清晰、充满活力{读：lì}
它是康熙时期一澳门新葡京种典（练：diǎn）型的龙纹样，潇洒豪放，气势磅礴。
釉下红瓷的装饰方法一般有三种：线描（最常见的装饰方法是直接用铜红材料在瓷身上描绘线条图案）、白描（图案留空，釉下红为底），和绘画（铜红色材料不规则地出现在瓷体上，呈片状或块状zhuàng ）。釉下红瓷的烧成需要极其严（繁：嚴）格的窑(繁体：窯)温。在1300℃以上的高温条件下，瓷器上下允许温差不超过10℃
如果温度低，图案的颜色会是黑色和灰色；否则，如果温度高，颜料会融化消失。在古代，只有有经验和熟练的窑工才能生产出明亮纯净的釉下红。正是因为釉下《xià》红瓷的废品率太高，成品率太低，所以非常珍贵，被称为千窑之【练：zhī】宝
碗高10厘米，直径20.3厘米，底部直径9.7厘lí 米，敞开，腹部深，脚圆。1951年，著名文物收藏家、鉴定家（读：jiā）沈盐成将其捐赠给重庆中国三峡博物馆，这是一级文物。碗的形状是完整和标准的
它满是釉下红。全身有小块，类似哥窑的金《jīn》丝、铁丝。嘴的内外画有回纹，内壁画有缠【繁：纏】枝菊花，内底画有yǒu 折枝牡丹，外墙画有缠枝牡丹
枝叶大而饱满，牡丹妖娆艳娱乐城丽，釉色红而黑，可(拼音：kě)能与窑温低有关。
元代洪武年至明初，由于经验不足，技术水平有限，窑温较低【拼音：dī】，釉下泛红，略带黑灰。永乐、宣德时期，国力雄厚，经济发达，为烧釉下红提供了有力的支持。工{拼音：gōng}艺更加成熟精致，颜色更加明亮纯净，宛如宝石
然《读：rán》而，随着明末国力的衰落，釉下红在明代从未出现过。直到200多年后的清朝，釉下红（繁体：紅）才重新出现。康乾盛世是中国封建社会最后一次光荣（繁：榮）回归，也是历史上最长的盛世
皇帝对国力的热爱和大力支持，以及管陶官员的尽职（繁：職）尽责，为瓷器的繁荣创造了有利条件。所产瓷器造型多样、质量精良、色彩绚丽(繁体：麗)、品种繁盛，达到了历史的顶【dǐng】峰，釉下红也迎来了新一轮的复兴。
杯子高5.9厘米，直径9厘米。它是一件二级文物，口稍张开，环窄，外有蓝（繁：藍）白双圈【拼音：quān】，内有“清康熙年”楷书双行。杯质洁白细[繁体：細]腻，造型自然规整，线条舒缓流畅，釉下红色发色丰富亮丽
外墙上澳门博彩绘有五组釉下红龙图案，杯(拼音：bēi)内底也绘有一条龙。头尾相连。头和尾巴都是朝气蓬勃的
头发和【hé】胡须在流动，眼睛睁得大大的，嘴巴在喘气和吹口哨，爪子强壮而结实(繁体：實)。
据清宫档案馆（读：guǎn）第62号唐英纪念馆记载，1739年10月25日，太监胡世杰将一个釉下彩红色吊瓶交给陶总督唐英。他还{pinyin：hái}下了诏书：“看瓷器釉色，按纸样，烧几块送给我们。请确保图案是清真的de ，并选择几种风格好的古瓷，还要烧釉下红写乾隆年请寄给我参考
可见乾隆皇帝[读：dì]非常重视对釉下红的热爱。嘉庆以后，釉下红虽然偶尔也会零星制作，但长期以来无法相互比较[繁体：較]。
重庆中国三峡博物馆瓷馆内有22件釉下红瓷《cí》。本文选择了最好的与您一起品尝和欣赏。通过观察和欣赏这些充满生机和舞动灵魂的瓷器，我们可以感(读：gǎn)受到先民工匠们的聪明才智、辛勤劳动和智慧。他们【练：men】可以在喧嚣的世界里陶冶情操，净化心灵。图片来源：“中国收藏”2017 12
想【pinyin：xiǎng】
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元代青花釉里红瓷器最明显的【pinyin：de】特征转载请注明出处来源
