为什么有人说《声律启蒙》要优于《笠翁对韵》呢？没有谁优谁劣，只是少数人的看法。如《声律启蒙》“一东”中“晚照对晴空”，《笠翁对韵》“一东”中是“大陆对长空”；《声律启蒙》“三江”中“巨海对长江”，《笠
为什么有人说《声律启蒙》要优于《笠翁对韵》呢？
没有谁优谁劣，只是少数人的看法。如《声律启蒙》“一东”中“晚照对晴空”，《笠翁对韵》“一东”中是“大陆对长空”；《声律启蒙》“三江”中“巨海对长江”，《笠翁对韵》“三江”中“大海对长江”，你能说熟伏熟劣！最好两本书都能熟诵为好，可以互补不同内容！此两本书都是学习明朝的司守谦的《训蒙骈句》而作，训蒙骈句根据《平水韵》而作！三本书大部分皆同而又丰富不同，熟诵《繁：誦》后都能基本掌握平水韵部。
两本书多数内容【róng】是重复的，以韵为篇章目，如一东，二冬都是以ong韵为主，对句押ong韵。两本书主要训练的都平仄相对，和对(拼音：duì)仗（文意相对）及押韵。
平仄就是将汉字四声调划为两派《pinyin：pài》，现代汉语一、二声为平声，三、四声为仄声。古代也分四(读：sì)声，为平、上、去、入四声，平声为平，上、去、入三声为仄。简单理解，平声就是平调，上声为升调，去声为降调，入声为短声（繁：聲）调。平仄相对就是诗中联句的上下句平仄相反。
那么何为押韵，押韵即诗中联句特定位置韵同。古体诗可以韵同声同或为同一个字，格律诗澳门伦敦人要求韵同声不同，格律诗的联对和对联中，要求收尾押平声韵，韵部正好在这两本书【练：shū】里找。
这里附上格律诗(繁体：詩)知识:
近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类【繁体：類】推）称为一联，同一联的上[读：shàng]下句称【繁：稱】为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。
近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句(拼音：jù)相粘。
对句相对，是指一联中的上下两句的平仄{练：zè}刚好相反。
如果上句是： 仄仄平平(读：píng)仄
下句就是： 平平仄仄[练：zè]平
同理，如果上句是（pinyin：shì）：
平【pinyin：píng】平平仄仄
下（pinyin：xià）句就是：
仄仄仄(zè)平平
除了第一联，其它各联的上句不（pinyin：bù）能押[pinyin：yā]韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收shōu 尾。
再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是《读：shì》用以仄声结尾的奇数句来粘以【练：yǐ】平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。
例【拼音：l澳门博彩ì】如，上一联是：
仄(拼音：zè)仄平平仄，
平(读：píng)平仄仄平
下一联的上句要跟上一联的{练：de}下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾《读：wěi》，就把原本的
“平平仄[pinyin：zè]仄平”
变一下，成了《繁体：瞭》：
平平平仄仄[pinyin：zè]，
仄仄仄(读：zè)平平
为(拼音：wèi)什么邻《繁：鄰》句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句相对，邻句也相对，会成为如下句型(读：xíng)：
仄(拼音：zè)仄平平仄，
平平仄仄平
仄仄[pinyin：zè]平平仄，
平平《píng》仄仄平
第一、第二联完全《练：quán》相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里娱乐城面就不会有重复的句型了，形成了如下句型：
仄仄（练：zè）平平仄，
平平仄仄（pinyin：zè）平
平平（练：píng）平仄仄，
仄(zè)仄仄平平
根据粘对规则，我们就可以推导出[繁体：齣]五言绝句的四种格式：
一（拼音：yī）、仄起首句不押韵：
仄仄[p澳门博彩inyin：zè]平平仄，
平平仄仄平（韵(繁体：韻)）
平平《píng》平仄仄，
仄仄仄{拼音澳门金沙：zè}平平（韵）
二、仄起首句《练：jù》押韵：
仄仄仄（拼音：zè）平平（韵），
平平【读：píng】仄仄平（韵）
平平(拼音：píng)平仄仄
仄仄(pinyin：zè)仄平平（韵）
三、平起[拼音：qǐ]首句不押韵：
平[píng]平平仄仄
仄仄仄(练：zè)平平（韵）
仄仄平平仄【练：zè】
平平仄仄平《pinyin：píng》（韵）
四、平起首句押韵(繁：韻)：
平平仄仄平（韵(yùn)）
仄仄仄【拼音：zè】平平（韵）
仄仄平平《读：píng》仄
平平仄仄平（韵[繁：韻]）
五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。根据粘对规律，还可以十句、十二[拼音：èr]句……无限地加上去，而成为排《pinyin：pái》律。
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