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《南方车站的聚会》好在哪？刁亦男导演的第四部影片《南方车站的聚会》，在我看来既特别又难以形容。影片讲述了一个亡命天涯的逃犯，在生命最终时刻，如何展现内心残存人性之光的故事。抛开剧情松散、人物刻画呆板等毛病

《南方车站的聚会》好在哪？

影片讲述了一个[繁体：個]亡命（mìng）天涯的逃犯，在生命最终时刻，如何展现内心残存人性之光的故事。

抛开剧情松散、人物刻画呆【dāi】板等毛病。它最可贵之处，就是向观众呈现出了一个鱼龙混杂、管理失序但又重[练：zhòng]情重义的中国真实底层社会，以及由此带来的一种荒诞、诡异的观影体验。

在影片中，象征着主流社会的唯一代表，就是廖凡饰演的刑警刘队长。

除此之外，以摩的司【练：sī】机《繁体：機》、筒子楼贫民、皮条客、陪泳女、小偷、吸毒者、帮派混混(读：hùn)为代表的底层社会边缘人群，成为整部影片的群体主角。

当高楼大厦、公司白领、酒吧餐厅，俊男靓女这些光鲜亮丽的元素占据了主流媒体平台时{pinyin：shí}，肮脏、罪恶、贪婪、绝望的边缘{繁体：緣}人群，成为了我们这个时代的遥远传说：或许听过，却从未见过。

在本文中，书影君就以疤痕、摩《pinyin：mó》托（繁：託）车和倒影三个元素为[繁：爲]切入点，来谈一谈自己的观影感受。

一、疤痕：底层世界的精神图腾

杀人犯周泽农（胡《繁：鬍》歌 饰(拼音：shì)），一出场，脸(繁：臉)上和身上就各有一条长长的伤疤，那是他在被对手追杀时弄伤的。

周泽农的妻子杨淑《拼音：shū》俊（万茜 饰），在她第一次皇冠体育露面时，脖子上也有一条红色伤痕。

影片最触目澳门新葡京惊心的疤痕，出现在一条小(练：xiǎo)船上。

陪泳女刘爱爱（桂纶镁 饰），因为另一个陪泳女说了句难听话，便一把拽下了对方的假发。在那个女人光秃秃的头顶上，一道粗壮如蜈蚣似的暗红澳门永利色疤痕，丑陋地盘踞在她的整个头顶[繁：頂]。

而以疤痕为图案元素的刺青，更是不{拼音：bù}断出现在剧中人物的四肢或身体上。

我的理解是，疤痕这(繁体：這)个元素在影片中的反复出(繁：齣)现，是导演试图向观众展现，那些身处伤害而无力自拔的底层社会边缘群体的真实境遇。

疤痕，是一个人不【练：bù】堪回首过往遭遇的见证，代表着他曾经或正在受到的伤害，对于疤[pinyin：bā]痕的掩饰或消除，表达了一个人回归主流社会的努力。

而赤裸《读：luǒ》裸地展示这些疤痕，甚至将其视为自己在这个[繁：個]底层世界中的精神图腾，这或许代表了疤痕的主人，对主流社会的绝望和在边缘社会的自我放逐。

没错，影片《南方车站的聚会》中的世界，是一【yī】个充满疤痕的地下世界，而这个世界，或许也是光鲜世(拼音：shì)界不想正视的一道疤痕。

在影片中，那些身上爬满疤痕的人，是主流社会的弃[繁：棄]儿，无一例外对(繁：對)生活《练：huó》充满了深深的绝望。

这种绝望感，也是整部影片给我最(拼音：zuì)深的感受。

二、摩托车：背负都市游民的钢铁马匹

周泽农所在的地下盗窃团伙，因为争地盘而发生火并，他在逃脱对方【练：fāng】追杀时(繁体：時)，误杀了拦路检查的警察，导致自己亡命天涯。这是整部影片的故事背景。

其中，地下盗窃团伙以偷摩托车为主业，周泽农是在骑着摩托逃跑时误杀的警察，而警察又(拼音：yòu)是假扮成摩（练：mó）的司机来搜寻逃犯的下落。

最后，警（pinyin：jǐng）察和周泽农又是各自骑着摩托车，展开着一场猫鼠追逐大战。

摩托车，这个发出巨大轰鸣而又奔跑迅速的钢铁马匹，代表着中国社会近几十年的高速发展历程，也承载着现代社会中那些为了生计四开云体育处移动的(练：de)流民。

摩托车成(拼音：chéng)本廉价、移动迅速、不怕拥堵的特点，使shǐ 它成为中国底层社会民众谋生的重要工具。

却也因为它[繁：牠]极容易发生车祸、或者极容易沦为犯罪分子的作案工具，所以[pinyin：yǐ]许多城市一度发布“禁摩令”，对它严格管控。

影片中那些（pinyin：xiē）密密麻麻、无处不在的摩《练：mó》托，是许多底层人群（繁：羣）得以安身立命的根本。

它就像游牧民族{拼音：zú}不可或缺的马匹[pinyin：pǐ]，背负着【拼音：zhe】主人，游荡在现代社会的钢铁丛林之中。

周泽农骑在摩托车上逃亡的画面，在影片澳门威尼斯人中一次次出现，他在风驰电掣中带着惶惶不可终日的恐惧，一如在高速{pinyin：sù}奔跑的世界里，那些莫名不安的社会边缘人。

三、影子：光明世界的另一张面孔

无论是灯光映衬下人物的黑色背影、还是水面倒【练：dào】映中人物的扭曲倒影，抑或是塑料布、雨伞遮罩后人物的模糊剪影，导演刁亦男显然十分《读：fēn》热衷于对于光影的展现。

我的理解，导演刁亦男试图通过复杂的光影变（繁体：變）化，来展现复杂的人（练：rén）物内心或社会现实。恰如他在接受记者采访谈到创作意图时曾说过：“往往[pinyin：wǎng]越是黑魆魆的人，身上越能看见光。”

社会发展四十年[pinyin：nián]，整个中国先进多了、干净多了，也富裕多了。

但我们不能忘记的【练：de】是，即便如美国(繁体：國)一般先进的世界，也都会有它的阴《繁体：陰》暗面，那就是底层社会。

混乱（繁：亂）肮脏的城乡结合部，以及在其中跳着广场舞的人群；黑暗压抑的地下大厅，以及在其中参加盗窃业务培训大会的小偷们；风高浪急的郊外海滩，以及四处寻找客人(读：rén)的“陪泳女”；拥挤破败的筒子楼，以及在其中奄奄一息的嶙峋老者。

这一幕幕充斥着黑色质感的画(繁体：畫)面，以及画[繁体：畫]面中的人，构成了当今社会的另一个真实面（读：miàn）相。

它或许是非主流，甚至是不入流，但你无法把这片图景以及其中生活着的人，从我们的视觉【jué】上、记忆中永远抹（读：mǒ）去，假装它从来没有（yǒu）存在过。

身处其中的社会边缘人群，仿佛是被飞（繁：飛）奔的时代撞倒的人，他《读：tā》们匍匐在泥泞之中，为了生存而扭曲地挣扎着、苟且【练：qiě】地活着。

他们就像是头顶那个光明世界的影子，真实却又模糊、无所不在却又yòu 无{pinyin：wú}迹可寻。

影子因阳光而产生，却永《练：yǒng》远不能享受阳光温暖的恩泽，只能匍匐在地，没有脸庞五官和喜（拼音：xǐ）怒哀乐，只有永恒的沉默和黑色。

【作者简介《拼音：jiè》】

书影君，一个不懂法律的心理咨询师[繁体：師]不是好影评人。

把电影【拼音：yǐng】读成诗，将文字变作光。

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