明式家具【pinyin：jù】的三大特点

明式家具有哪些代表性的特征？明式家具包括硬木家具、大漆家具和大量的民间紫木家具，作为我国历史上一个时代的实用器物，有着鲜明的时代特征，是我国古典家具发展的高峰。从世界范围看，我国明式家具也达到了那个时代家具制作的最高水平

明式家具有哪些代表性的特征？

明式家具的成就是多方面的，概括地说是：功gōng 能合[繁：閤]理，结构科学【xué】，工艺先进，构造精绝，品类齐备，造型优美。

一件家具[读：jù]的制造，首先要满足人们生活中某种使用要求，适应使用《读：yòng》要求确定结构，在此基础上考虑尽量完美的造型式样。

使用功能是每一件家具设计制（繁体：製）作的基本控制因素。当然一件成熟的家具，可能由于高超的设计和精到的制作，功能和形式达到完美的谐和，具有很高的艺术水《pinyin：shuǐ》平，被当作一件工艺品或文物而收藏，而鉴赏。

但是最完美的家具毕竟首先是生活实用器物而不是纯[繁：純]工艺品，也就是说功能实用性【xìng】是一切家具的基本属性，当然也应当是明式家具的基本属性。

因此今天研究明式家具的时候，也应当以此作为评价其优[繁：優]劣的基本尺度。否则，离开了这一尺度，把它们作为单纯的艺术品进行品评{pinyin：píng}，可能流于空泛而令[lìng]人不得要领。

明式【shì】家具品类齐全，数量繁多，其中有粗细之分、文野之别。但是作为一个时代的家具来加以考察，一个《繁：個》共同特点就是非常注意使用功能。

通过对传世的大量实物的测量，可以看到，各种明式家具的尺寸，用{拼音：yòng}今天的设计眼光来看，不少也是很科学的。一些关键部位的尺寸，是根据人体尺度，经过认真zhēn 推tuī 敲，仔细确定的。

当人们使（练：shǐ）用这些家具时，能感到舒适、惬意。明式《pinyin：shì》家具的这一突出成就，是我国家具设计制作上的优良传(繁体：傳)统和宝贵经验。

举黄花梨靠背椅为例（lì）。

杨耀先生早年对此椅作过测绘，尺寸见附表[繁体：錶]。我们从表中可以看到，此椅各项尺寸与现代椅子几乎完全一样。这反映出明式家具在确定各种关键尺寸时就{拼音：jiù}是以人体尺度作为依据的。

明椅（pinyin：yǐ）的靠背倾角和曲线同样体现了科学的设计。

椅子靠背应有适宜的背倾角和曲线，在今[jīn]天看来是很平常的，但从家具发展史上考察，则可以看到，根据人体特点设计椅【yǐ】类家具靠背的背倾角和曲线，是明代匠师的一大创造。

人体脊柱的侧面，在自然状态时《繁体：時》呈“S”形。明代匠师根据这一特点，将靠背作为与脊柱相适应的“S”形曲线；并根据人体休息时的必要后倾度，使靠背具有近(练：jìn)于100度的背倾角。这样处理的结果，人坐在椅上，后背与椅yǐ 子靠背有较大的接触面，韧带和肌肉就得到充分的休息，因而产生舒适之感。

唐、宋时代的椅子，靠背平直，没有曲线。清代不少椅子如太师椅、花篮式椅、屏背式椅，靠背也是平直没有曲线，而且大多（练：duō）数靠背垂直于座面（也就是背倾角为90度），使用起来很不舒适。相比之{练：zhī}下，不能不看到明式椅子靠背(繁：揹)设计上创造性的可贵。

对椅座的处理同样直接影响使用椅子的舒适程度。明式椅yǐ 子座面多采用上藤下棕的双层屉子做法，这样使座面具有一定的弹性，人坐上时略有下沉，上身的重量集中于坐骨骨节，形成良好的压力分布状况，因而久坐不易感到疲乏。在没有弹簧的时代，匠师们根据人体的需要选择合适的材料制成这样的椅子座面，也是难能可贵的（前面图三sān ）。

床类、柜类、架类、桌案类《繁：類》等明式家具的设计，同样都很注重人体尺度。

所谓“微细设计原理”，就是对家具的各种微小尺寸和与人体接触的任何线、面部件，都给予充分[读：fēn]的注意和恰[读：qià]如其分处理。

家具与人的关系，远比建筑与人的关系密切。在许多情况下，人体要与家具接触[繁：觸]；坐具往往把人体包围起来，接触的地方就更多。家具给人的触觉舒适度，对使[拼音：shǐ]用者的心理有很大的影响。

明代的家具匠师面{练：miàn}对这(拼音：zhè)一问题，从设计和制作原则的高度给予注意。反映在大量传世的明式家具上，凡是与人体接触的部位、杆件、构件、线角、铜什件等，都《dōu》做得含蓄、圆润，而不是锐棱劲起、锋芒毕露。这样，看上去悦目和富于情趣，触及时感到柔婉滑润，心情自然也舒展轻快。

举黄[繁体：开云体育黃]花梨扶手椅为例

此椅座宽560、座zuò 深435、座高445、总高940毫米。椅的搭脑、靠背、扶手、座屉边沿等处都作得圆润细柔，使用时通过细部触[繁：觸]觉的舒适必然使人感到家具设计的完美和周到。

这样的实例是很多的。明式{练：shì}家具表现出来的这种圆润特征，有造型美学{练：xué}方面的因素，更重要的是掌握了家具微细设计原理所获得（练：dé）的理想后果。

我们有理由认为，明代优秀的家具匠师，在长期劳动实践中已经实际上应用了（繁：瞭）人体工程学方面的知识，因而使明式家具功能合理，使用舒适。这正是明式家具其他成就得以成chéng 立的{de}重要基础。

家jiā 具作为社会物质文化的一部分，是一个国家、民族的经济、文化综合发民展的产物，反映着历史特点与文化传统(繁：統)。家具的造型问题更是如此。

一件优秀的家具之所以能被人们喜爱和欣赏，是由于它【tā】适用、结实（读：shí）以及由此表现出来的最恰当的形式{读：shì}，也就是说，是由于适用、经济、美观三者的统一。

因此，我们在探讨明式家具造型问题时，不想孤立地就形式谈形式{拼音：shì}，或赋与某件家具[jù]以某种抽象的品评。外观是内在目的的反映。我们希望把家具的造型与功能尺寸、结构构造结合起来研讨。

明式家具的优美造型，表现为：美好的比例，变化中求统一，曲线富于弹性，雕饰繁简相宜，金属饰件的功能与装饰效果的一致，髹饰的民族特色等。

一件好的家具，不但要有合理的功能尺度和结构，还应有令人视觉愉快的良好比（读：bǐ）例。家具的长、宽、高的尺寸关系，基本上取决于家具功能的需要，但也不是简单地根据功能去制作，在整体和局部上还需要认真地进行比【bǐ】例推敲，以求在满足使用功能的同时获得美观的造型。明代匠师在这方面为我们留下了丰富的遗产和宝贵的经验。

举黄花梨lí澳门新葡京 琴几为例

此几长1230、宽395、高795毫米。作为一件弹琴专用的家具，其长、宽、高尺寸都是合理澳门金沙的。因为琴要摆在琴几上，而手又要在琴上弹抚，所以琴几高度应比一般桌、案稍矮，操琴者才能弹拨自如【pinyin：rú】。

又因为上面只摆一张狭长的古琴，所以琴几的宽度也没有必要（读：yào）设计得与书桌相同。琴几长宽比近于3：1，这一比例与古琴狭长造型相适应，在一定程度上反映出琴几这种家具的[练：de]造型性格。

这件琴几所以能给人以美的享受，除大的[pinyin：de]轮廓具有良好的比例关系外，还因为许多细部处理是颇具匠心【pinyin：xīn】的。

整个[繁：個]琴几只用三块板式(拼音：shì)构件，构思是大胆的，造型是简洁的。在以直线为基调的总的造型立意下，在两侧板式腿上各开了一个长圆形的亮洞。洞的轮廓与长方形板式腿形成线型对比，又在长方形上统一起来。

假若开个正圆的洞，效果就势shì 必减弱。更应当指出的是，亮洞的中心定在板《繁：闆》式腿几何中心偏上约44毫米处，这就避免了造成此{练：cǐ}洞下坠的印象，获得了良好的视觉效果。

板式腿与几面交角处设有以{yǐ}挖空的如意云头洞为特点的三《pinyin：sān》角形象牙，与板式腿上的长圆亮(练：liàng)洞相呼应，丰富了家具的造型。

几面、几腿的侧边斫刻扁平的皮条线柔润状贴。几腿近地端设有yǒu 柎足，匠师别出心裁地将柎足处理成板式腿的一个边，其高度等于板式腿的厚度，使局部与整体谐和一致。由于各方面比例都经过仔细的推敲，这件琴几获得了简洁(繁：潔)挺拔、精致秀美的造型效果。在传世的明式家具中，这是一件上乘的精品。

再[pinyin：zài]举黄花梨香几为例。

香{练：xiāng}几面径385、肩部最大径485、高1065毫米。从使用功能看，这样的尺度是适用的、合理的。从造型看，几面圆形，有束腰，壸门形曲线的膨牙板以插肩榫(sǔn)与几腿相连

五条腿作大曲率的“S”形状，腿端外翻上附为卷【pinyin：juǎn】叶纹饰，工匠术语称此为“螳螂腿”。腿上中段向两侧局部突出，内浅雕出（繁体：齣）双（繁：雙）凤纹饰。

整个长腿柔媚而富于(yú)弹性。腿下端踩圆珠与托泥相{练：xiāng}连。托泥作圈柎式样，下有五个矮脚触地，使整体获得一定的稳定感{练：gǎn}

造型的基调是曲线{繁：線}。各处细部比例推敲得体，特别是五条上[读：shàng]舒下{练：xià}敛的长腿设计得极有弹性，赋予这件香几轻盈秀丽、亭亭玉立的造型美。

香几使用的特点之一是独立摆放。因此造型不应有（yǒu）较强的方向性，从各种角度{读：dù}看都应当完整的，不希望出现正面好看、背面不好看的情况。圆的造型符合这种设计上的要（yào）求。

明(míng)代的香炉多(读：duō)小巧而呈扁圆形，圆形的几面也容易与之调和。至于焚香祷祝之时，炉内香烟冉冉升起，缭绕游移，修长{练：zhǎng}的“S”形几腿更与烟迹取得相呼应，对环境的清静和心情的虔诚起到渲染作用。

这样的香几，正是明代匠师把功能与造【读：zào】型紧密结合成功的例子。明代香几多取与类《繁：類》似的造型，是极有根[读：gēn]据的。

附带指出，同样是圆形的几，香几与馨几在造型(练：xíng)上、在面径上、在几腿的粗细、长短比例上就有很大区别。这又一次说明，探讨家具造型时是不能忽视的起很大作用的功能这一因素的。否则分析就可能偏颇（繁体：頗），连定名有时也容易搞错。

上面所举的两个实例，一个是扁来的横向构图，一个是修长的竖向构图；一个以直线为造型的基调，一个以{yǐ}曲线为造型的基调，一个左右前后方向性较强，一个[gè]基本没有方向性。

它们各有各的特点，各有各的性格，但都很适用{读：yòng}，都很结实，并且[读：qiě]都具有较完美匀称的比例关系，都能给人们一定的视觉美感。明代匠师的这种高超技艺和艺{繁体：藝}术才能，是值得借鉴的。

统一与变化是[读：shì]构成形式美的【de】重要法则。明代家具匠师在生产实践中是运用了这一美学法则的。

举(jǔ)黄花梨圈椅为例。

此座椅座【zuò】宽535、座深440、座高520、背（繁体：揹）高1020毫米。踏脚根高92毫米，根与座面之距实为428毫米。这是四百年前设计很成功的一件实用家具。其主要尺寸都是很适用的，实际座高与现代椅一致。

椅圈由搭脑向两则前方延伸(shēn)，顺势而下，与扶手融合成一条独具特色的多圆心的优美曲线。这一大曲率的椅圈轮廓，突出地成为【wèi】这件家具造型的主调，构成这件家具的特征。其他构件都与之呼应，烘托这一主题。

四根直腿略向中心倾斜，空过座屉直抵椅圈四隅，构成主圈稳定的支柱。椅腿的直线[繁体：線]与椅圈的曲线形成强烈对比，使各【拼音：gè】自的线型特征更为突出，但又通过腿的圆形（读：xíng）截面与主圈发生形象因素的内在联系。

靠背板与两侧镰把棍都设计成为较大曲率的优美曲线，是主圈在垂直方向上有力的衬托。假设(繁：設)不是如此，而把靠背板、镰把棍作成直板直棍，主圈与下面的关系就会显得生硬。椅腿间近地端，前、左、右三边连以双枨，上为直枨，下为罗(繁体：羅)锅枨。这与椅座下面由批料形成的双直枨既有上下呼应，又有变《繁：變》化。

作为此椅视觉中心的靠背上如意团花的【de】设置，更起到提神的作用。以团花为中心，又把靠背两旁立牙头、前椅腿上端角花牙，以及椅座左、右、后面牙板等统一起来。这组小曲率曲线装饰部件又与主圈、靠背等大曲率部件相呼应《繁体：應》，起到有趣味的烘托作用。

此椅各构件的截面都{读：dōu}是大小不同的圆、椭圆等形状，没有一处是方的。主圈两端略向外传，作“鳝鱼头”式的浑圆处理。所有这一切，都丰富了以主圈为代表的圆韵律（读：lǜ）美的设计效果

可以毫不夸张地说，这件jiàn 圈椅是一部以圆为主旋律的优美乐章。这是明式《练：shì》家具中运用变化统一规律成功的突出的实例。

明式家具在造型中运用曲线，吸收了中国绘画用线的优良传统，深得其流畅舒展、刚柔相济的精髓。不论是大曲率的受力构件还是小曲率的装饰(繁：飾)线角、花饰、牙板，大{拼音：dà}多简洁热挺劲、圆润流畅，绝无矫揉造作zuò 、妄生圭角、呆滞死涩的弊端。

举黄花梨榻的腿部[pinyin：bù]为例

榻长1970、宽1050、高475毫米。榻腿下端作内翻马蹄式，这是明式家具中很有{拼音：yǒu}代表性的腿脚。腿的外缘轮廓分三段，上段自基准线外作小曲率{读：lǜ}弯向基准线，中段基本与基准线重合，下段则向内作有力的勾裹，形成马蹄造型的外廓曲线

内缘轮廓线上段作一优美的弧线，自内基准线起，在距地约60-100毫米处返回内基准线，然后以另一曲线作弧线折而向外wài ，至地线，构成富于弹[繁：彈]性的马蹄脚轮廓线，使脚端雄健有力。这与晚清滞无[繁体：無]力的内翻马蹄相比，造型效果的优劣判若云泥。

再举紫檀炕桌澳门威尼斯人(pinyin：zhuō)为例。

炕桌上长870、宽600、高290毫米，为典型榻[练：tà]式结构。它的腿间牙板设计成两端悬起中间垂下的鱼肚形，通过角端近于圆弧的过渡，与腿的内缘相连，形成流畅而富于力量、柔和而又坚韧（繁：韌）的一条曲线。

这种屈铁盘丝、富《pinyin：fù》有弹性的曲线，在圈椅、扶手椅、桌、案的许多部位有不同形式的表现。这是明式家具造型上突出的成就之一[读：yī]。

雕饰（繁体：飾）在明式家具中使用得比较广泛，或简【繁：簡】或繁，都有很高的水平。明式家具注重雕饰与结构的一致性，不搞虚假的雕饰，更不以雕饰损害或削弱构件的[pinyin：de]强度。

技法有浅刻、平地浮雕、深雕、透雕、立雕等。构图多采用对称方式，或在对称构图中出现均衡{拼音：héng}的图案。题材是多种多样的，动物纹样有龙、凤、螭虎、虬夔、狮、鹿、麒麟、草龙；植物纹样有卷草、缠枝、牡丹(读：dān)、竹、梅、灵芝、宝相花；其他纹样有十字纹、万字纹、冰裂纹、如意云头纹、玉环、绳纹、云纹、水纹、火焰纹以及几何(读：hé)纹样。雕饰的部位多在家具的牙板、背板、构件的端部等处，灵活不拘一格。

从造型效(xiào)果看，多起[qǐ]画龙点睛作用和衬托作用。总的特点是刀法圆润、层次分明、疏密适度、线[繁体：線]型挺秀、造型完整、形象生动。

举黄花梨面(繁体：麪)盆架为例。

这件面盆架总高1675毫米。前面四条（繁：條）腿上端，因圆柱形而雕出仰、覆(练：fù)莲花饰（繁体：飾），构思富于趣味。后二腿高高耸起，三根横枨划分出四个空间

最上的搭dā 脑向两《繁：兩》侧挑出，端部立雕衬以叶纹的一朵灵芝。近于方形的第二个空间中的雕饰最为醒目：中间为四簇云头组成的图案，四角填以半个云（繁体：雲）头图案，线型圆润有力，玲珑剔透。

明式家具使用金属饰件，首先着眼于实用，或为开启，或为提携，或为保护端角，或为加固节点。在满足功能要求的前提下，金属饰件又起到美化的作用yòng ，成为一些家具不{bù}可缺少的装饰手段。

明式家具使用金属饰件的主{pinyin：zhǔ}要是箱、柜、橱，其次是交杌、交椅[yǐ]、屏píng 风和一部分特殊的炕桌等。金属饰件主要用白铜作材料，白铜为铜镍合金，色泽柔和，远胜黄铜。在帝王用的高级家具上，还有一种在铁板上錾阴文锤上金银丝的錽金金属件。

常用的饰件有面页、钮头、吊牌、穿鼻、锁、合页、拉手提环、包角以及某些专《繁：專》用的金属件。面页、合页常作圆形、矩形、长方圆形、如意云头tóu 形等，吊牌多作桃、葫芦、鱼、蝙蝠、瓶、磬等形状，钮头、锁、拉手等则多取功能所确定dìng 的较简洁的造型。铜饰件多通过轮廓的变化而取得装饰效果。

举黄花梨（读：lí）柜为例。

图片为后配pèi

柜宽1725、深710、主柜高2065、顶柜高740、总高2805毫米。柜体(繁体：體)完全简素。八个合页、两个面页的设置首先满足（练：zú）功能的需要，是柜门开启必需的五金配件；同时起到了很好的装饰作用。

造型都是如意云头组成的近圆形图案，合页是四幅如意云头组成的近圆形图案，合页是四幅如意云头，面页是八幅如意云头，图案有呼应，轮廓也近似。主柜的面页没有置于四sì 个合页的几何中心，而是偏高一些；主柜的面页小一些，顶柜的面页小一些，组成[读：chéng]和谐而提神醒目的一组亮点。在深色木纹理的衬托下，这睦白铜饰件衍射出柔和淡雅的{de}银光，整件家具为之生色。

再举（繁体：舉）黄花梨交椅为例

这是一件帝王行军、狩猎时用的高级交椅，所[读：suǒ]用《pinyin：yòng》的金属件为錽金作法，铁与金相映衬，显得极为富丽。

色彩作为造型美的（练：de）一个因素，在明式家具上得以应用。家具的髹饰色泽，与(繁体：與)使用环境、使用要求有密切关系。是浓装，是淡抹，是本色，都是手法【fǎ】

同样是一件椅子，可红，可黑，可浓，可淡。我们不能孤立地说什么是“土”、“怯”，什么是“高”、“雅”。明式家具在髹饰方面的主要经验是浓涂淡抹，不{拼音：bù}拘一格，各[读：gè]得其宜，且富有民族特色

1．漆饰：明代漆饰工业发达，官营与民间漆作坊的{拼音：de}产品相互媲美，名工巧匠辈出，工艺达到很高的水平。用于家具的有素漆、彩漆、戗金、描金、雕漆等多种工艺。题材也多样，动物、花卉【huì】、山水、人物，“千文万华，纷然不可胜识”。

大凡民{练：mín}间家具的漆[pinyin：qī]饰比较简【繁：簡】朴，宫廷多追求华丽。农村中常用的家具如衣箱、床、桌、椅多为女子陪嫁物，常用红色漆，色调明亮、热闹，摆在房中喜气洋洋。

士大夫的书（繁：書）房、各室和园林中的楼榭，所用家具多求淡雅天然的情【qíng】趣{拼音：qù}，用中间色调的漆饰，如淡赭，或直取木材的本色。

寺院殿堂陈设多用红漆描金或戗金，与金身佛面相呼《拼音：hū》应。

2．蜡饰：明式家具中，紫檀、花梨[拼音：lí]、红木、鸡翅木等硬木家具占有一定比例。这些高级[繁：級]木材，一般都具有活泼的纹理和深沉的色泽。明代匠师在选材配料方面非常注意充分发挥天然纹理和色泽的美，在这些硬质(繁：質)木材制成的家具上使用蜡饰工艺。

所用的蜡多为蜂蜡。在打磨光平的家具素架上，用苏木水[拼音：shuǐ]或其他有机颜料，把底色调匀，使家具整体色调基本一致。然后把家具烘热，随烘随把蜡涂[繁体：塗]上，使蜡质浸入木质的内部。再用干布用力擦抹，一把浮蜡擦去，二把棕眼都堵塞上。

经过澳门金沙这样的蜡饰，家具表面光腻如镜，更显示出木材的棕眼细密、纹理美丽、色泽典雅的特性。例如蜡饰后的紫檀家具，在一下角度光线投射下，呈现出一种柔和美妙的绸缎色泽。而蜡饰的《练：de》黄花梨家具，则具有琥珀般透明的视觉效果。

家具蜡饰，是明代匠师运用自如的一项先《拼音：xiān》进技术，富有民族特色。

四十年前，杨耀先生在我国明式家具研究方面做了许多开拓性的工作，提出了“明式家具”这一界说。家具史上【读：shàng】的这个科学概念，指的是我国十五至十七世纪具有一致的时代风貌的家具；王朝的更易不[读：bù]是区划的标志，直至清代康熙朝《拼音：cháo》的不少作品也具有明式家具的特色。

明式家具作为我国古典家具的代表，成就是很高的，值得进一步去发掘(读：jué)和研yán 究。

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