你喜不喜欢康熙的瓷器？怎么鉴定的？你有没有康熙的瓷器？有什么特点？非常喜欢康熙瓷器，盛世开始，瓷器品种多多，精品多多！如何辨别瓷器上的龙纹？唐代自唐代开始，朝廷已将如何使用龙纹做了等级规定。开元二年（714）七月敕令，“绫锦花文所织盘龙、对凤、麒麟、狮子、天马、辟邪、孔雀、仙鹤、芝草、万字、双胜，及诸织造差样文字等，亦宜禁断
你喜不喜欢康熙的瓷器？怎么鉴定的？你有没有康熙的瓷器？有什么特点？
非常喜欢康熙瓷器，盛世开始，瓷器品种多多，精品多多！如何辨别瓷器上的龙纹？
唐代自唐代开始，朝廷已将如何使（练：shǐ）用龙纹做了等级规定。开元二年（714）七月敕令，“绫锦花文所织盘龙、对凤、麒麟、狮子、天马、辟{练：pì}邪、孔雀、仙鹤、芝草、万字、双胜，及诸(繁：諸)织造差样文字等，亦宜禁断。两都委御史台、诸州府委本节度观察使切加觉察，如违犯具状闻奏”
由此，我们得知龙纹代表皇权的象征在中国已有千余的历(繁：歷)史。瓷器上出现龙[繁：龍]纹也大约在唐代。
宋【读：sòng】代
宋统治者倡导“与士大夫共（练：gòng）治天下”的理念，促进了宋代文化的繁荣发展，艺术的文人意境达到了极致。身为北宋望族的郭若虚对龙的形象描绘得(读：dé)很具象，即：“画龙者，折出三停（自首至膊、膊至腰、腰至尾也），分成九似（角似鹿、头似驼、眼似兔、项似蛇、腹似蜃、麟似鱼、爪似鹰、掌似虎、耳似牛也），穷游泳蜿蜒之妙，得回蟠升降之宜。”依此描绘最为贴切的存世作品是南宋画家陈容的《九龙图(繁：圖)》。
然而，此时龙纹少见于瓷器装饰，在为数不多的实物中，能代表皇家的有定窑和官窑瓷器上出澳门永利现的模印龙lóng 纹。
元《拼音：yuán》代
元代是一个极其特殊的朝代，由少数民族蒙古族统治了90余年。与宋代相反，元代偏重“武治”，龙纹又回澳门威尼斯人到唐代奔《读：bēn》放的形象，并多了凶猛的气势，这与帝王善战的性格紧密相关。当时蒙古统治者横跨半个地球，贯穿欧亚
元代政府特别重视对外贸易，在(读：zài)未建{练：jiàn}国前，即与西域阿拉伯(bó)国家有贸易往来。因此，在提取标准器时，应从两方面考虑，一是供出口的一类，如土耳其托普卡帕老皇宫博物馆收藏的饰有龙纹的元代青花瓷；二是供国内使用的一类，如故宫博物院收藏的元代青花瓷器。
由此可见，元代龙身呈蛇状，身上饰以鱼鳞纹或少量的网状纹。值得注意的是，龙头小而扁长，比宋代或明代的龙头小很多，强{练：qiáng}调颈部的细长（繁体：長），龙头多无发，个别绘有少量的发。龙角呈明显鹿角形，且{练：qiě}向后伸；龙身呈“S”形，四肢作飞跃状，姿态自然，颇有气势。
在饰有龙纹的元代瓷器中，龙的爪数备受关注，有三爪、四爪、五爪之别。至元二年#281336#29夏四月丁亥朝廷颁布的禁令曰：“禁服麒麟、鸾凤、白兔、灵芝、双角五《读：wǔ》爪龙、八龙、九龙、万寿、福寿字、赭黄等服。”目前从国内外资料看，典型的元代青花瓷器完整器中，大多为三爪和四爪龙[繁：龍]，饰有[拼音：yǒu]五爪龙纹的瓷器极少见完整器，有可能与明代《禁胡令》有关。
明[读：míng]代
明宣德从历史上看，嘉靖皇澳门银河帝按照宗法制中的“兄终弟及”侧入皇帝之位始，明代社会就发生重大转折zhé 。嘉靖、隆庆、万历三朝历时99年，处于明代晚期。这一时期社会的多元性、皇帝个人的偏好和资本主义萌芽出现，加之景德镇制瓷业“官搭民烧”盘剥现象的普遍，如“今器贡自京师者，岁从部解式造，特以龙凤为辨
然青色幸运飞艇狼藉，有司不能察，流于民间，其制无复分”。这些都造成代表《繁：錶》皇权的瓷器上的龙纹独具特色，与其他各代、各朝形成鲜明对比。
明初，明太《读：tài》祖朱元璋登基后，是一个立规矩的时代，颁布《大明律》等一系列制度，体现出“重典治世”的中央集权思想。明初的龙纹较元代变化不大，洪武[读：wǔ]朝瓷器上出现的龙纹{繁体：紋}头部变化很大，呈圆形猫脸，俗称猫脸龙。
明正统永乐、宣德时期更像一个朝气蓬勃的年轻人，呈现青春阳刚的状态。永乐朝建紫禁城、迁都、下西洋、盛世修书《永乐大典》，传递出霸气、勃然、阳(繁：陽)刚之气息。永乐、宣德时期除仍保留少数细颈长（繁体：長）身的龙纹外，已出现形体粗壮肥大的肥身龙，并有平直披发和竖发的不同处理，形象威武凶猛
龙头比元{练：yuán}代变大，龙发有怒发冲(拼音：chōng)冠的气势。爪有三爪《zhǎo》、四爪、五爪等，龙爪呈鹰爪形，爪部也显得较肥。
明成化人们常把正统、景泰、天顺三朝称为明代御窑发展史上的空白期。近年，通过将传世品与考古发掘地层出土的瓷片标本进行对比，人们逐步认识到空白期并(繁体：並)不“空白”。这一时期御窑（繁：窯）瓷器上的龙纹起到承上启下的作用，“空白期”初年御窑瓷器上的龙纹依旧保持永、宣时期龙纹潇洒、凶猛的气势，“空白期”末年御窑瓷器上的龙纹则趋向成化朝御《繁体：禦》窑瓷器龙纹平稳、秀美的态势，这与朱祁镇几上几下的【de】个人经历不无关系
这一时期龙(拼音：lóng)纹多与[繁：與]海水纹、缠枝花纹、火焰纹、朵云纹等搭配。过去很多人认为穿花龙、应龙是正德前后开始出现的，由此看来需要更正。
明弘治明代中期经历成《pinyin：chéng》化、弘治、正德三朝，成化、弘治皇帝父子二人生性软弱，政治态度趋于和平守势，国家开始出现颓势。正德皇帝我(练：wǒ)行我素，自称“威武大将军朱寿”，英年早逝。这些因素导致御窑瓷器上的龙纹较前朝有所变化{huà}，主要体现在呈现精巧清秀的特点
龙头呈扁长(zhǎng)方形{练：xíng}，龙须较短，毛发向上卷曲飘动，上唇鼻处凸起呈如意状，两眼并列，圆睁平视，龙身较长。这一时期大量出现穿花龙。
明嘉靖明代晚期历经嘉（读：jiā）靖、隆庆、万历三朝，嘉靖皇帝痴迷信奉道教，将紫禁城钦(繁体：欽)安殿大加修葺，作为道场，在此设斋打醮，贡献青【qīng】词，奉祀玄天上帝。将养心殿南侧的无梁殿作为修道炼丹的场所。影响瓷器上的龙纹最大的方面即龙纹与八仙、暗八仙、寿字、云鹤纹等道教题材组合
龙身多用平涂的绘画手法体现，不追求立体感。头方眼圆，龙眼常勾描圆形轮廓线后，再以实笔点出圆点状眼珠。龙嘴呈猪嘴状，有张嘴和闭嘴两种形象，张嘴时常露舌，且舌呈“S”型曲线
龙爪呈明显的“风车爪”，爪甲不如前代的锋利，但比万历朝的略强。龙发冲天，常采用平涂后勾线描绘【繁体：繪】，不像清代龙发分缕。总体而言，龙纹{繁体：紋}画得较草率、随意，无论与前代{练：dài}宋元比较还是与后世清代比较，这时的龙纹都明显描绘得简化，形成一种洒脱、奔放、不拘泥于细节的风格
明隆庆隆庆初年{读：nián}顺应时代要求开放海禁，允许民间海外通商，促成了明晚期海外贸易的发展。明朝与蒙古开放互市贸易，解决了明代的北部边患问【wèn】题。此朝御窑瓷器上的龙纹更显中（练：zhōng）规中矩，在嘉、万两朝中形成过渡。
明万历万历皇帝近30年不上朝，在立储等问题上与群臣严重(练：zhòng)对立，并纵容宦官搜刮全国，尤其是南方的民脂民膏，埋下了明朝灭亡的种子。在嘉靖朝以前，明代统治者有关封建等级的禁令十分严厉，龙纹很多时候{读：hòu}不能在民窑瓷器上应用。但是在万历朝，随着资本（练：běn）主义萌芽的发展，“官搭民烧”制度的普遍实行，一些封建残余思想受到冲击，瓷器上龙纹的采用也不再像以前那样严【yán】格了。这时的龙纹已完全失去气势，有老态龙钟之态，呈现没落乏力之感。
明万历此时龙纹大致[繁体：緻]可分为两大类：一类是在青花瓷器上的形象，与嘉靖朝龙纹相比变化不大，但明显纤瘦、无（繁：無）力；另一类是在五彩瓷器上的形象，较此时的青花瓷器上的龙纹更为随性、狂放一些，甚至呈现一yī 种张牙舞爪的怪异状。龙头缩小，身体曲线常采用呆板、无理由的多“S”型扭曲，更像卡通形象。与其他朝代对比，没有了龙纹与皇权相对应的威严。龙发常采用平涂后勾线描绘。
清代{练：dài}
清康熙清代的龙纹已经程式化huà 、图案化。顺治初年仍带有明代遗风。自康熙以后，龙头如{rú}额、腮、眼、嘴、鼻、须、耳等均刻画细腻，龙身、四肢、脚爪、背鳍、鳞片都描绘得非常细致
龙头变化很大，形如老者，长世界杯眉长须。下颌突出，有如兜齿。眼睛圆而有神，头部的角长，龙发{练：fā}分缕
龙爪呈鸡爪形，龙的食《拼音：shí》趾和拇趾不像明代龙爪那样紧紧相靠【读：kào】，而是间距较大，其形象给人以老态龙钟的感觉，似乎预示着清王朝的衰落、消亡[读：wáng]。
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