评【píng】剧100首选段

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校园里的小白杨的歌词和乐谱？

如何看待李鸣岩、兰文云、赵葆秀、袁慧琴等老旦的艺术水平？为何观众特别喜欢兰文云？

1、老旦艺术大多宗李多奎的李派，李鸣娱乐城岩、兰文云（兰大姑）的{de}艺术水平显然高于赵葆秀、袁慧琴。

众所（练：suǒ）周知，京剧老旦艺术发展至今，都离不开两澳门新葡京个关键人物，就是龚云甫和李多奎。李多奎师承罗福山，私淑龚云甫，可见李多奎的李派艺术与龚云甫的龚派艺术关联密切。

娱乐城（兰文云(yún)）

再谈几位老旦名家，无论是李鸣岩、兰文云，还是袁慧琴和赵葆秀，都与李多奎的李派艺术有着千丝万缕的关联。但是，袁慧琴和赵葆秀二人，并未直接授业于李多奎先生，而是拜于李金泉门下。虽然李金泉也跟李多奎学过老旦表演，但毕竟李金泉也是老旦大家，在传授过程中难免有自己的生发和加工，所以到袁慧琴、赵葆秀二人这，老旦艺术还是不是李派有待商榷。

从师承上综合来看，李鸣岩、兰文云的李派艺术更纯粹，赵葆秀、袁慧琴改[读：gǎi]革gé 创新较多，观众认可度低。

（李[读：lǐ]鸣岩）

2、从老旦的声腔和表演特[pinyin：tè]色上来讲【pinyin：jiǎng】，李鸣岩、兰文云更像老旦，赵葆秀、袁慧琴更像[pinyin：xiàng]老青衣。

老旦表演要求演员用高亢的唱腔、沉实的念白、沉稳的动作来表现人物，演唱时要使用本嗓儿。而且，个人认为【wèi】，一个好的老旦演员，演唱功底至关重要，这不仅仅是要求要有一个高亢的好嗓子，关键是得有衰音，唯其如此，老旦的表演才符合“老”这个人物角色特点。如果一味的追求高亢，那就不能叫完完全全的老旦，那就成了老女{读：nǚ}高音了。

讲这些，无非想说明，赵葆秀、袁慧琴的老旦表演[拼音：yǎn]，在唱腔上太过于追求高亢、明亮，忘了“衰[pinyin：shuāi]”这个特点，把七八十岁的老太太生生演成了四五十岁的大妈，有失老旦艺术的水（pinyin：shuǐ）准，也让大部分观众无法接受。

同时，没了“衰音”也就没了唱腔特色，这样的（de）老旦很（hěn）难给观众的耳朵留下深刻印象，说白bái 了，唱的根本不挂味，谁能喜欢，更别谈做功了。

所【suǒ】以，这里我要把以上几个老旦艺术家分为亚博体育两档，李鸣岩、兰文云更好，赵葆秀、袁慧琴次之。

开云体育（赵葆秀）

3、为什么说李鸣岩、兰[拼音：lán]文云的艺术更好，她们有没有高低之分？

李鸣岩师承李多奎，而且是李多奎的义女，跟李多奎先生学习了多年老旦艺术，可以说是亲（繁体：親）传亲授，颇得李派艺术之真传。加之李鸣岩个人比较努力，对李派艺术钻研很深，所以称李鸣岩为李派艺术现在的de 当（繁：當）家大姐大，不为过。无论从艺术水平还是人品，李鸣岩老师(繁：師)，绝对都够得上大家这个称号。没架子，玩意好，不张扬，这就是我心目中最伟大的京剧演员。

兰文云（兰大姑【pinyin：gū】）纯粹是祖师爷赏饭吃，其“艺术行腔老到，韵味醇厚，神完气足，一[pinyin：yī]气呵成。润腔不仅细腻古朴，而且饱孕人物感情，可谓寓情于声，声情并茂。”袁世海先生曾不止一次说过“真不错，真不错，颇有李多爷的范儿”，个人认为这些评价都是很公允的，兰大姑的李派艺术确实很抓人心，让人过耳不忘

但无奈兰大姑{读：gū}第一未得李多奎先（xiān）生亲传，加之（zhī）其近些年因身体原因，已经不再登上舞台，非常遗憾。所以，我把兰大姑排在了李鸣岩老师的后边，不是说兰大姑艺术水平不行，关键是兰大姑艺术没得到很好的传承和发展，略显遗憾。

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