清乾隆仿宣德青花三（练：sān）果纹执壶

宣德青花与成化五彩，你最喜欢哪种？谢谢邀请！宣德青花与成化斗彩是中华瓷器史上的两座丰碑。成化五彩相对较少，也并不能自成一体。当然有时斗彩和五彩在有些瓷器和有些物件上也是很难分清的。宣德青花在青花瓷的历史上到目前为止仍是不可企及的高峰

宣德青花与成化五彩，你最喜欢哪种？

宣德青花在(pinyin：zài)青花瓷的历史上到目前为止仍是不可《练：kě》企【pinyin：qǐ】及的高峰。宣德青花发色青翠幽美，色根深入胎骨，表现形式多样，器型丰富多彩，款识纵横捭阖。

而成化斗彩划小巧纤丽，很多的物wù 件器不盈握，但青花淡雅，彩（繁：綵）色俊俏，秞上釉下相映成趣！素有“小器大样”和“成化无大器“之说。

萝卜白菜各有所爱。根据各人的审美情趣，会有各有【拼音：yǒu】各的喜爱。但（dàn）两者相比，我还是更喜欢宣德青花！

为何明代御窑瓷中出现神秘十字交叉痕？

故宫博物院收藏{拼音：cáng}的【de】明洪武青花四季花卉纹盘和永乐青花锦地(读：dì)折枝花卉纹双系活环背壶的底部均可见此类交叉痕迹。

而御（繁：禦）窑厂遗址出土的明代官窑瓷器中，

这种十字交叉痕始见于宣德时期，宣德以后涩底{pinyin：dǐ}露《lù》胎器物减少，该类十字{zì}交叉痕几乎不见。

明澳门银河洪（练：hóng）武 青花四季花卉纹盘 故宫博物院藏

从御窑厂遗址出土的遗物可知，底部有十字交叉chā 痕迹的器物，

其器形为梅瓶、盖罐、大盘、花盆《pinyin：pén》、套钵等尺寸较大的器物，

装【zhuāng】饰种类有青花、黄地青花、青花填红、白釉等。

明永乐 青花锦地折枝花卉纹双系活环背壶 故宫博物院藏cáng

从以《yǐ》上器物底部特征可知，

宣德时期器物的涩底有白砂底[pinyin：dǐ]、火石红底，

还有局部铁斑较明显的【de】红褐色底等，故十字交叉痕迹也有多种呈色。

当器物口径达十八厘米、底径达《繁体：達》二十二厘米以上时，

其底部出现白色十字交叉痕迹的de 几率很大。

明宣德 青花茶菊纹梅瓶（一对） 一九{读：jiǔ}八四年景德镇御窑厂遗址出土

两件梅瓶的器形、纹饰(拼音：shì)一致，

一件圈足粘砂较严重，涩底内陷，有两道白色横线(繁体：線)呈十字交叉状，但横线边缘模糊辨识不清{读：qīng}。

另一件底部较平，平底微向内凹，局部泛红，底部无十字[zì]交叉痕迹。

明宣德 青花茶菊纹[繁：紋]梅瓶（一对） 一九八四年景德镇御窑厂遗址出土

比较所列涩底器物又可以发现，同一类型或型（读：xíng）制相近的器物，其底部bù 不一定均{读：jūn}有十字交叉痕迹。

如之(读：zhī)前提到的两件青花茶菊纹梅瓶，器形、尺寸、纹饰均一致，

但一件梅瓶底[读：dǐ]部有交叉痕另一件则无。

明宣德 青花螭龙纹梅[练：méi]瓶 景德镇御窑厂遗址出土

更需要注意的是，两道白线基本不是垂直相交，交叉点（繁：點）也不在器底中心。

仅有宣德青花填红八方套钵的底部十字交叉的（pinyin：de）两线基本垂直，

且为色泽深沉《读：chén》、光亮的火石红色（应该与二次入炉烧制有关），

色调深于其他部[拼音：bù]位，底心交叉点与器底中心基本吻合。

这种交jiāo 叉痕垂直相交、交叉点位于器底中心的现象非常少见。

宣德器物底部bù 的十字交叉痕迹是如何形成的呢？

参照景德镇当代工匠烧造大件器（qì）物时的装烧方式，

可对其澳门巴黎人形成原因进行合[hé]理性推测。

笔者认为，十字交叉痕与其时特(pinyin：tè)定的装烧工艺有关。

明宣德 白釉大盖罐 景[读：jǐng]德镇御窑厂遗址出土

明宣德 青花菊纹大盖罐 景德镇御（读：yù）窑厂遗址出土

即在装烧不便摆放的大件器{拼音：qì}物入匣时，

御厂工匠会《繁：會》先用竹片或者布带十字交叉铺放，

把【bǎ】要装烧的瓷坯放于其上，在多人协作下吊放坯体入匣。

当吊放大瓶、大罐时，由于器底为圆形，导致交{jiāo}叉两线不易显[xiǎn]现出垂直状态，

又{pinyin：yòu}因四个方向用力稍有不均，交叉点就会偏离器物底心。

而摆放多边形器物时，借助器物底边[繁：邊]来参照和固定，

交叉线不仅可以垂直，交叉点也易与（繁：與）器底中心重合。

明宣德 黄地青花葡萄纹盘 景德dé 镇御窑厂遗址出土

工匠安放好坯体后，留在器底的竹片和布带(繁体：帶)就成为泥坯与垫砂之间的间隔（gé）物{拼音：wù}，

所以烧成后该{pinyin：gāi}处颜色与器物底部呈色不一致。

由于竹片厚薄不一，布料宽窄有别，且均为有{拼音：yǒu}机物，

再加上器底垫砂空隙稍有不同，其受热焚烧的[读：de]速度也就不一致，

所以留在器物底部的条痕有宽有窄、有曲有直[练：zhí]。

明宣德 青花琵琶纹大盘 景德镇御窑厂《繁体：廠》遗址出土

明宣德 青花填【pinyin：tián】红八方套钵 景德镇御窑厂遗址出土

明宣德 青花填红花口套钵 景德镇御窑厂遗址出土【pinyin：tǔ】

以上提供一些御窑厂遗（繁体：遺）址出土的遗物，希望能够让大家对宣德時期的器物细(繁：細)节有更进一步了解。

由于历{pinyin：lì}年珠山御窑厂遗址的发掘，在宣德地层中（zhōng）出土的大件匣钵尚未能复原，

也未出土超大直径（繁：徑）的垫饼。

故本文对宣[xuān]德器物涩(繁：澀)底十字交叉痕迹形成的原因，以及装烧工艺的推断还有不足之处，望方家指正。

青花制作{拼音：zuò}历史中曾经使用过多种青料[读：liào]——“苏麻离青”、“平等青”、“回青”、“石子青”等。

作为青花钴[繁体：鈷]料的滥觞，“苏麻离青”又是怎样一种青料，具备怎样独特的魅[读：mèi]力特征呢？

如何在众多青料中辨识出“苏麻[pinyin：má]离青”呢？

本期“谈钴论青”小讲堂，为[繁体：爲]你揭开青花瓷青料的第一重面纱。

明万历十（pinyin：shí）九年（1591）《事物绀珠》“永乐宣德窑”条记载【zài】：“二窑皆内府烧造，以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”

苏麻离青，是来自中zhōng 东地区的一种青料，

是一种含有砷、钴、铁、锰等元素的天然玻bō 璃质类的晶体矿物，

其中铁元素含量高[读：gāo]，锰元素含量低，为“高铁低锰”。

钴毒砂《练：shā》的原矿

由于含锰量低[读：dī]，减少了青中的紫、红色调，在适当[繁：當]的火候下，能呈现宝石蓝的色泽。

而又yòu 由于含铁量高，青花呈色青翠浓艳，浓处多(pinyin：duō)凝聚呈银【yín】黑色结晶斑，浓处用手抚摸时给人们凹凸不平的触觉。

元青花局(繁：侷)部

明永乐青花局【pinyin：jú】部

这种《繁体：種》自然形成的黑铁斑和浓艳的青蓝色相映成趣，成为【wèi】元、明早期青花瓷的重要身份标（繁：標）志。

明míng 宣德青花局部

那么，如何识别苏麻离青呢{拼音：ne}？

铁锈斑是苏麻离青(读：qīng)料最典型的特征，

在青料的堆积处（如起笔落笔、两笔相澳门伦敦人【xiāng】交、顿笔、接胎处等），

是铁锈斑出现概（gài）率最高的地方。

那（pinyin：nà）么铁锈斑又是如何形成的呢？

“铁锈斑的形成机(繁体：機)理是结晶，

当[繁体：當]釉料溶液中的氧化铁的幸运飞艇量富集并达到饱和状态，就会析出超饱和的铁元素，

就形成了我们看kàn 到的‘铁锈斑’。”

然而，可不（bù）要认为苏麻离青入窑烧制都一定会形成“黑铁斑”，

窑中的温度及气氛、青料《liào》是否研磨精细，

乃至笔绘青花的方式等都会影响“黑铁斑”的出现（繁体：現）。

明永乐青花锦地花卉纹壮罐-北京故宫（繁体：宮）

明【míng】宣德青花折枝茶花纹如意耳扁壶-北京故宫

仔细观察永乐、宣[拼音：xuān]德时期的青花瓷器，

往往会观察到一种类似{pinyin：shì}于水墨在宣纸上《shàng》晕染开的效果，习惯[拼音：guàn]称之为“晕散”。

晕散是一种在青花色料【pinyin：liào】区与非色料区的边界处，

呈现出的似《练：shì》墨水泼在宣纸上的向外扩散出去、模糊的视觉现象。

明永乐描金青花荷花缠《繁：纏》枝莲纹碗

“晕散”现象与进口青料的加工工艺（繁：藝）有密切关系。

玻璃质感的“苏麻离(繁：離)青”往往会在加工中被加入大量的助溶剂成分，

使得在烧造（zào）青花瓷的过程中，青花色料和釉在窑内高温下流动，

从(繁体：從)勾画边缘向外扩散，

就像我们用墨汁在宣纸(繁：紙)上作画一样形成自然的晕散效果。

明艳的(读：de)青色和硬朗的铁锈斑成就了永宣时期“教科书级别式”的(pinyin：de)青花瓷，后世争相模仿。

清代前期，康熙、雍{读：yōng}正、乾隆三朝堪称盛世，

此时青料提取工艺的改革、窑烧技术的创新、外(wài)销需求的持续增长等，

让瓷器生产【chǎn】各方面水平达到了历史高峰，仿古瓷器的制作技艺更是赶超[读：chāo]前朝。

清康熙青花龙纹瓶-北京故宫《繁体：宮》

康熙年间郎窑仿青花的成就已经达到了以假{jiǎ}乱真的高水准。

康熙时人刘廷玑在《在园杂志【练：zhì】》中如此描绘：“仿古暗合，与真无二，其摹成宣，釉水颜色，桔【pinyin：jú】皮棕眼，款《练：kuǎn》字酷肖，极难辨别。”

雍正帝对永宣(练：xuān)青花情有独钟，多有仿制。

仿品（pinyin：pǐn）青花没有永宣青花自然晕散、黑铁斑点的特征，

工匠一般采用加重开云体育点(diǎn)料来模仿永乐、宣德的自然黑铁斑。

清雍正青(qīng)花釉里红凤穿花纹壮罐-北京故宫

乾隆时期督陶官唐英，曾在乾隆(练：lóng)十年的奏（zòu）折《繁体：摺》中提到“造得宣窑青花白地五供三堂，配造得青花五彩瓷苓芝二种，以备采用。”

体现了在乾隆时期对(繁：對)“宣窑（宣德窑）”的仿制与延续生产。

清乾隆仿宣德青花折枝花果纹执（繁体：執）壶-北京故宫

“器成天下走”，“苏麻离青”料的流（liú）入和[读：hé]永宣青花的成就，也是海上丝路的重要见证之一。

永乐三年（1405年），为增进对外交流，确立宗主国(繁：國)地位，发展{拼音：zhǎn}与西洋各国的友好关系，

明成祖派遣以三宝太监郑和为首[pinyin：shǒu]的庞大船队出使西洋。

联接东西亚的海上通路又(练：yòu)开始恢复。

永乐青花缠枝莲纹花浇（繁体：澆）

明永乐 青花花卉阿拉伯文无挡尊

在“厚（hòu）往薄来”的外交政策下，大量青花瓷漂洋过海到了南亚、东南亚（繁：亞）、中东乃至非洲{pinyin：zhōu}东部。

来自中东的“苏麻离青（读：qīng）”料也在这时传入中国，

明宣德青qīng 花花卉盖钵

东西方国度文{读：wén}化的交流与融合在青花瓷上展现得淋漓尽致。

同tóng 时，我们的外销青花瓷上也展现了仿外来器物器形制作的风格。

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