漫画《繁体：畫》人脸画法教程

日本有哪些分镜功力很强的漫画家？少年漫里分镜比较强的像是鸟山明、安达充、富坚义博、ONE老师、井上雄彦、谏山创、青年漫的话那就数不过来了，因为青年漫本身的内容就比较深刻，为了表达人性深处的内涵，必须要在神态和动作上多加刻画，分镜自然就是重中之重，沙村广明、松本大洋、浦泽直树、高桥努、古屋兔丸、田中亚希夫这些都是非常具有代表性意义的典范

日本有哪些分镜功力很强的漫画家？

不过（繁体：過）如果打破动画和[练：hé]漫画的界限，只论分镜技术的话，比上边这些更神的还有不少，比如高达之父富野由悠季、天元突破的监督今石洋之、早期做过原画师的庵野秀明和今敏【拼音：mǐn】、原画界天花板的大平晋也，井上俊之、桥本敬史、冲浦启之乃至动漫之神手冢治虫。

由于动画的分镜过于复杂，不适合用文章展示，所以我们就只说说那些分镜超强的漫画家，限于篇幅，我们从里边挑着来说，少年漫漫[pinyin：màn]画家里说鸟山明、富坚义博、井上雄彦和ONE老师，青年《练：nián》漫漫画家里暂时只说一下沙村广明和松本大洋。

长文预{练：yù}警！

鸟山明教科书级的拆分动作

漫（读：màn）画家有两类，一类【繁体：類】是写实，还有一类就是像鸟山明一样只是寥寥几笔，便画的很传神。

鸟叔的分镜究竟神在哪里？我们来看几组龙（繁体：龍）珠里战斗场景

沙鲁和贝吉塔对打，从右到左zuǒ 澳门伦敦人，刚开始的镜头是沙鲁的尾巴向贝吉塔抽打，画面加上了速写的阴影线，展现出速度感，然后接着就是贝吉塔跳来→贝吉塔起身跳打→贝吉塔顺着沙鲁倒飞的方向冲过去，发现了吗，每一套动作都被分解了，你可以非常直观的跟踪整个过程。

可能有些人会感觉不解，不就(拼音：jiù)是拆分动作吗，很多漫画都能做到啊？

我们可{练：kě}以来看一下同样是JUMP顶（繁：頂）流的其他漫画家是怎么处理的，举jǔ 一下尾田的例子

尾田的漫画(繁：畫)功力怎么样？

非常厉[繁：厲]害，他能把海贼画那么长都不崩，这已经说明了他对剧情的超强驾驭能力，而且他擅长讲故事，每一页漫画的信[拼音：xìn]息量都特别大，对宏大场面的《读：de》叙述能力也是首屈一指的

但这也带来一个问题，要想兼顾信息量就必须要舍弃《繁：棄》分镜的效率问题，我随机节选了顶上战争的部分战斗场面，由于海贼的战斗多是海上团战，每页的重点都在于参战各方的状态，没有足够的空间用来进行动作拆解，所以就容易造成不连贯，流动性和【pinyin：hé】透视性差的缺点

为了进一步更直观的了解龙珠(拼音：zhū)的战斗分镜，我们再《读：zài》从漫画中随机节选一部(拼音：bù)分观察

第一张图按照顺序就是:吉斯飞踢→巴特肘击→悟空两手分别格挡[dǎng]，镜头先是对攻击的一方分别展示，然后再将攻防双方拉回主镜头，看，整个过程一目了然，我们甚至可以脑补出其他剩余的画面，比如吉斯和巴特在空中是如何叫喊的，悟空在这过程中是如何一脸淡然面【miàn】对的

继续举个例子，依然是按照数字{练：zì}顺序:沙鲁发起攻击，悟饭闪躲→沙鲁继续逼近→悟饭前一个闪躲动作zuò 的惯性还没停止，沙鲁《繁：魯》已经凭速度抱住悟饭，想要来一个怀中抱弟杀。

你会发现，看龙珠[zhū]漫画的时候非常轻松，因为所有打斗的具体过程都能按照我{wǒ}们的视觉习惯一一展示、追踪。

实际上，龙皇冠体育珠在动画化的制作过程中，原画师山室直仪、菅野利之、石川晋吾等人rén 也说过:鸟山明前辈太厉害了，关键帧的分镜和动作都一目了然，可以直接转换到layout，给我们和动画师的衔接工作减轻了不少压力

拆解动作很简单，但能把拆解动作画的如此轻松写意，实在是大师（繁：師）级手法，看过那么多漫画，发现还是鸟叔[练：shū]的战斗场面最直观（读：guān）、简洁。

富坚义博的艺术性分镜

九连黑，直接交草稿，无限停刊，搓(pinyin：cuō)麻将？

其实大家也都知道，这些玩梗的成分比较大，我《拼音：wǒ》们之所以如此恨老贼，可[读：kě]不就是因为我们对他的漫画抱有极大的期待吗

实际上，老贼的漫画能做的那{nà}么好hǎo ，离不开他出色的分镜能力、塑造能力以及对空间艺术的独特表现手法

我们来看幽白里的战斗镜头，这是魔界篇时飞影与整形师时雨的{de}一段刀术比拼，老贼比之鸟叔，分镜还要简洁，甚至可以说是粗糙的，但这却有《pinyin：yǒu》一个好处:将武器的轨迹和人物的动作抽象化为线条，可以带来很直观的冲击感(练：gǎn)

在飞影和时雨高速移动的过程中，老贼将他们的身体用大量的阴影线来表现，而且着重突出挥刀和闪避时[shí]的姿势，以及，时雨在战斗前后(hòu)表情和心理上的变化{huà}。

从刚开始{读：shǐ}没有表情→看（读：kàn）到飞影的格挡动作后开始轻视→飞影用手腕来换取进攻空间，时雨非常惊讶→飞影止住攻势，时雨满脸阴沉，然后两人的表情就开始模糊了，只有你来我往的攻击动作，不过瞬间战斗就结{繁：結}束了

我们在动漫《练：màn》中常常能看到这样的画面《繁：麪》:两个武wǔ 士对决，只画身体下沉手持腰间佩刀的准备动作，然而下一秒，两人就背对而立，再往下，一定有一个人会喷血倒下，一个人将刀收回刀鞘扬长而去

不(读：bù)画中间的过(繁：過)程，只有拔刀、挥刀、收刀的动作，营造（练：zào）出一种高手对决，只需一瞬的感觉，直观感受就是:哇，这个厉害，这个厉害

实（繁：實）际上这就是电(繁：電)影中常用的蒙太奇手法，指只展{练：zhǎn}现给我们部分片段就能让我们联想到整个过程

这（繁体：這）就是富坚义博对【duì】战斗场面的处理方法，但是老贼的出色之处不仅仅在于此，前边还说了，老贼有着出色的人物塑造能力以及对空间艺术的独特表现手法

先说在人物方面的塑{读：sù}造能力，这是幽助和户愚吕在武术会比拼后的场景，幽助伤痕累累，跪在地上痛恨自己没能救桑原，然而在（练：zài）他跪在地上的过程中，三个镜头里的桑原都在疯狂的扭动身体打招呼，然后下一瞬就是藏马告诉幽助真相，幽助抬起头看到桑原的一瞬间就黑脸了【le】

有没有感觉桑原贱猴猴的样子特(读：tè)别欠打！老贼塑造一个人(rén)的形象{练：xiàng}只需要四个镜头~

最后是我非常喜欢的两个镜头，一（读：yī）是幽白最后一页，房间里空荡荡的，物品洋洋洒洒散落在地上，外面的风吹起窗帘，最后镜头转移到几人的合影上[练：shàng]，瞬间给我传达出一种平静又落寞的感觉，这就叫“此时无声胜有声”

二是尼特罗会长在山上闭目打坐修炼，远[繁：遠]处飞来一只鹰，暗示空间高度和距离感，随着鹰的前进，镜头的焦点突然拉近到尼特罗会长的脸上:这是要做出决(拼音：jué)断的眼神！

老贼的画huà 技虽然不怎么样，但分镜和画面的艺术性实在令人回味无穷

那么有没有比老贼更粗略，但还能准确（繁：確）传达给我们信息的漫画家吗？当然有，那就是《一拳[练：quán]超人》的原作者ONE老师

ONE老师的线条主义分镜

倘{练：tǎng}若能沉下心来仔细品品，你(nǐ)会发现这是索尼克从四面八方快速移动的残像，从不同角度展现了索尼克和琦玉的高度和空间距离，侧面反映索尼克的速度。

是不是感觉还是难以理解，我们来看看经由村田雄介老师修缮后的原画，将这些原画在不添加中间帧[繁体：幀]的情况下放映就是下边这(繁体：這)个样子

是不是感觉非常震撼！

村田雄介老师的画技是顶级的，任何草稿到了他手里都能化腐朽为神奇，但村田《练：tián》老师其实并不擅长画分镜，一拳所有的动作都是建立在ONE老师的分镜基础上补充出chū 来的

我们再来看一下琦玉与杰诺斯的一组{繁体：組}分镜

是不是感觉还是非常粗糙，但其实分镜的（练：de）核心作用就是展现出人物的空间位《pinyin：wèi》置与动作，而ONE老师的分镜就是最核心的那部分(练：fēn)，他舍弃了美术背景、人物形体以及人物表情，展现给我们的只有敌我双方的打斗动作，这种纯粹的表达方式，我愿意称之为绝活！

那有[pinyin：yǒu]没有兼顾画技和分镜的漫画家吗？

有啊，井上雄彦(繁：彥)就是典型代表

井上雄彦的诗意分镜

老爷子，你最辉煌的时刻澳门威尼斯人是什么时候？打全国大赛《繁体：賽》的时候？而我，就是现在啊

后边的分镜直接就是神仙级别的，湘[拼音：xiāng]北和山王的所有传球，动作，眼神都非常直观的表现出来，而且井上《shàng》开始大规模使用网格线来渲染人速度感和人物情绪，仿佛时空定格一般

到了《浪客行》的时候，井上雄彦的画工和分镜都到了另一个境界，他将山水画的泼墨韵味加入了漫画，只从整体画面来看，既写意又潇洒，如果具体到细节部分的话，那就是分镜中对阴影比例的处理，开云体育在漫画里，你经常能看到大片《练：piàn》的留白和大团的阴影，一个表情要用好几个镜头来诠释，每一个动作都展现出一部分，然后整个身体和刀都出现在主镜头里

武藏进了柳生石舟斋的房间，神不知鬼不觉的用尽全力出(繁体：齣)了一刀，但却（繁体：卻）被闭目养神，躺在地上的柳生轻描淡写的用痒痒《繁：癢》挠挡住。

一向性子淡漠的武藏第一次感受到了无法克服的恐惧[繁体：懼]，在这柳生面前，他好像看到了无法跨越的星辰chén 大海、高山草原，这里的分镜用的极妙，从武藏的瞳孔→脸的一部分→整个脸部→全身，三百六十度无死角的表现出武藏的情绪变化

上泉信纲【繁体：綱】当初说:我的剑，与天地合一

其实井上的分镜也是朝着这个方向去的，把人物的情绪包裹在背景中，大面积的阴影和特写【xiě】镜头的渲染又进《繁体：進》一步加强了人与自然背景的对立统一关系

其实井上的《浪客(pinyin：kè)行》算是少年漫和青年漫之间的过《繁：過》渡，而青年漫为了表达出文学性的效果，分镜通《练：tōng》常要更夸张，更离奇

沙村广明光怪陆离的分镜头

是不是感觉非常{练：cháng}像慢镜头回放，所有的动作一点(拼音：diǎn)点的往一个方《fāng》向汇集，然后最终落地

类似的还有这样，找一个近乎静止#28指动作很少，且比较直观#29的参考系，然后镜头的另一段慢慢[读：màn]的变换动作，最终朝向[繁体：嚮]参考系的方向

只是从漫画的视觉角度来讲，你会(huì)感觉到不舒服、不适应，但结合背景故事，又能极好的传递[繁体：遞]出（繁体：齣）角色的各种感情，所以我觉得沙村广明的分镜是光怪陆离的

松本大洋的电影式镜头

我们来看一下松本大洋的分镜有什么特别之处，首先第一点就是通过场景变化来传达情绪和气氛，比如下（读：xià）边这张，镜头展现起手部分的空间[繁：間]→笑爷注视乒乓球→裁判准备→乒乓球从近景切换为远景→观众(繁：衆)席→与这场比赛有关的人物特写→社团成员→对战的主角

星野和笑爷随着镜头转了一大圈，你能感受到所有人的视线都聚焦在了乒乓球台上，营造出一种紧张的《pinyin：de》氛围，实际上，这场球是影响到[读：dào]对战双方星野和笑爷一生的比赛，所以才浓墨重彩的渲染

除此之外就是象征性物体的介入，比如星野与风间对(duì)打的这一场，两人打到最激烈的时候，镜头{练：tóu}拉高，你能看到一只海鸥飞过{练：guò}

然后镜头回到两个人的球台上，着重描[读：miáo]写的是两个人的眼神

风间抬头看球，随着镜头的再次远离，风间的视线顺着海鸥看向远方，等镜(繁：鏡)头再切回来，他的眼神从[繁：從]疯狂变回了沉静

这里其实是风间想起了自己童年的阴影{读：yǐng}#28父亲去世#29，随着海鸥的飞远，这段记忆也跟（读：gēn）着隐去

从这一刻开始，风间打破了童年阴{练：yīn}影和家庭责任对自己{练：jǐ}的束缚，像鸟（繁体：鳥）儿一样自由了，他如释重负，第一次感受到了打球的快乐。

使用意象来表征人物状态的变化，是分镜在漫画中的衍生作用(练：yòng)之一，也是松本大洋电影（练：yǐng）式镜头的标志性特点。

不过，虽然说分镜能在很大世界杯程度上影响读者的直(拼音：zhí)接观感，但唯分镜论也没什么意思，故事的剧情、设定、人物外形和美术背景的细节也很重要，毕竟，细腻的画面也是很美的。

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