如何评价电影《找到你》？1. 生育，是女性最神奇的天赋之一，也是女性可以用伟大去形容的原因之一。 吊诡的是，当生育这个动作完成，女人成为母亲后，母亲这个词，却发散出中性词汇所特有的暧昧。 在已知的情感投射里，这个词汇背后所蕴含的力量是偏男性化的，似乎只有男性力量的劲道与浑厚，才可以配得上母亲这个词
如何评价电影《找到你》？
1.生育，是女性最神奇[读：qí]的天赋之一，也{拼音：yě}是女性可以用伟大去形容的原因之一。
吊诡的是，当生育这个动作完成，女人成为母亲后，母澳门银河亲这个词，却(繁体：卻)发散出中性词汇所特有的暧昧。
在已知的(de)情感投射里，这个词汇背后所蕴含的力量是偏男性化的，似乎只有男性力量的劲道与[繁体：與]浑[hún]厚，才可以配得上母亲这个词。
而《找到dào 你》则告诉(繁：訴)我们，母亲的力量，是女性力量好像永无止尽的的{拼音：de}喷涌。
《找到你》中，有三位母亲，分别是姚晨饰演的律师李捷[练：jié]，马伊琍饰演的打工妹孙（繁体：孫）芳，以及陶昕然饰演的全【拼音：quán】职主妇朱敏。
她们都面临着可能失去孩子的危险，李捷的孩[读：hái]子被人抱走，孙芳的孩子得了不可救治的疾{jí}病，朱敏则在申诉离婚时遭遇yù 了抚养权失守的威胁。
在人与人的关系中，最永恒的本质是自私，这是动[拼音：dòng]物趋利避[pinyin：bì]害的本能所决定的。这世间，只有母亲和孩子的关系[繁体：係]，才可以跨越这道人性的天堑。
《找到你》拍出了真正的母性[xìng]。
如果我们试着把母性这个词分解开来的(读：de)话，它可以分为人性与动物性。
动物的母性是澳门新葡京什么呢（练：ne）？是动物的人性。
是鲑鱼，以每小时50公gōng 里的速度洄游产卵，一次次飞身越过一道道瀑布。
是大狗，守候在小狗的尸体旁流泪，任由身边的汽车尖叫[练：jiào]着来去。
是2008年6月，一名英国摄影师拍到一只母鸭为保护幼仔与苍鹭搏斗的画面[繁：麪]。
是2009年1月，有人在非洲目睹了野牛为保护小野牛和《练：hé》狮子大战。
是2011年7月，印度拉贾《繁体：賈》斯坦邦野生动物保护区，澳门威尼斯人一个熊妈妈为了保护小熊与老虎肉搏。
人的母性，是《pinyin：shì》动物性的迸现。
是母兽在危险【xiǎn】面前，喉咙里发出的低吼。是小兽可能遭到伤害时，母兽亮出的牙{yá}齿。
是姚晨对着{拼音：zhe}孙芳同伙嘶喊，“把我的孩子还给我”。是马伊琍在大雨的[读：de]夜里，抱住孩子时颤抖的臂膀。
这是她们作为母亲攻击性《练：xìng》最强的时候，值得玩wán 味的是，这种类似于动物性的本能里面，包含着示威和示弱双重含义。
人[pinyin：rén]性是母性的常态，动物性是其【pinyin：qí】失态。电影的戏剧性，是对母亲（繁：親）动物性瞬间的捕捉。
无论是姚晨还是马（繁：馬）伊幸运飞艇琍，都演出了这种动物性。马伊琍是本能背后的勇气，姚晨是丰富性层层推进中的精准。
2.
《找到你》有着鲜明的（pinyin：de）现实主义标签，而现实主义一旦和中国电影发生关系，似乎都爬满了阴冷和[拼音：hé]晦暗。
《找到你》是当代中国的切片，它最可贵的是shì ，把中国复杂《繁：雜》的de 现实同时放置在显微镜和放大镜之下。
影片没有避讳《繁体：諱》那些丑恶，也没有避讳那些丑恶里如流星一样闪耀的美好。
作为一种明确的雇佣关系，李捷责骂孙芳“又把{读：bǎ}拖鞋放在鞋柜里”，也顺手递给{繁体：給}孙芳一支护手霜。
孙芳的老乡徐兰，在男人一[读：yī]拳打倒李捷后，气哼哼[pinyin：hēng]地塞给她纸巾，让李捷擦去鼻血。
孙芳出门被快递小哥撞倒【pinyin：dào】，情人张搏飞身下楼和人理论。他把孙芳抱在怀里，如怀抱一个婴孩[pinyin：hái]。
那一刻，这个颠沛流离的女（nǚ）人，眼里闪现的是（shì），一个(繁体：個)小女人被保护后安静的眼神。
很多艺【繁体：藝】术电影的力量，来自于人性良善中偶尔闪现的恶，这种令人颤抖的力量有时候会被置换为艺术的使命。 而《找到你》则是人性中连绵不绝的以自私为符号的恶意中，闪现（读：xiàn）出来的善良。
它让人感受到人类社会之所以{yǐ}是人类社会那种本质的驱动力。
《找{读：zhǎo}到你》让人知道，不（读：bù）介意这个世界的残破，才可以生出对抗这种残破的勇【yǒng】气和信念。
所【suǒ】以，一部关于现实主义的影片中，即便出(chū)现了烧焦的尸体、冰箱里的孩子这样强刺激的画面，也不觉突兀。
在[zài]这种残破面前，母性可以用任何形式迸发出来[繁：來]。 因为现实永远比电{pinyin：diàn}影更残酷。
电影需要起承转合，生[pinyin：shēng]活则不。
《找到你》并未停步于此，它向动物性的【de】深处再迈进《繁：進》了一步，即影片中母亲与母亲之间的对抗与和解。
母亲这一身份（读：fèn），有[练：yǒu]生物本能上的互相戒【拼音：jiè】备，也出现了放下戒备、互相依偎的瞬间 。
对(繁：對)于男人，这种瞬间的源始是惺惺相惜，而女人是同病相怜的感同身受。
如李捷给孙芳挡住染到裤子上的大姨妈（繁：媽），如姚晨在法庭上最后的陈词。
在这个危机四伏的丛林社会里，母亲与母亲才更能感同身shēn 受，所以在甲板上，李捷跪在孙芳面前，请求原谅，因为“我没（繁体：沒）有真正地了解你”，“你是一个好妈妈”。
因为孩子，也世界杯因为母亲这一共gòng 同的身份。
3.
《找到你》连绵不绝的力量，来自于生活深处细微到寻常的暗涌，而不仅仅是戏(xì)剧本身的张[繁体：張]力。
影片的节（繁：節）奏感，如音yīn 乐一般律动。 这种律动，找到了可以一同脉动的母体，即生活本身。
很少（pinyin：shǎo）有电影可以像《找到你》这样几乎无一处赘笔。
用细《繁体：細》节仿照了生活，并最终超越了生活。
李捷在民政局等袁文康饰演的[读：de]老公来处理lǐ 离婚，袁文康没来，李捷去找他，站起{拼音：qǐ}来时骂了一句“妈的”。
李捷两次亲吻孩子多多，都在孩子脸上留下口红印，一次是早晨上班，一次（cì）是海滩上shàng ，像是兽类对自己领地的宣誓。
喝酒时摸李捷大腿那个人，就是打离婚[读：hūn]官司的朱敏的老公。
李捷对张搏bó 喊“我(练：wǒ)女儿在哪”时，周围的噪音和在冰箱里发现xiàn 孩子尸体时的惊恐无声形成对比。
影片踩到了地面上，描绘了这个语焉不详时代的不可（kě）解（jiě）释。也挣脱《繁体：脫》了时代，梳理出时间之无限相似的哀惋。
我们所身处的这个时代，不过[繁：過]是时间的一个样（读：yàng）本。时代的脉动永远大同小异，个体命运一直周而复始《pinyin：shǐ》。
影片最后，李捷的那段独白，把《找到你》推向了另{拼音：lìng}一个更为纵深的层次里，“生孩子是天底下最自私的事情，用别人的生命来完整自己。都说母爱是伟大的，但其实，一个母亲对【duì】孩子的爱，也不过是在为自己的选择承担后果而已。”
“这个[gè]时代对女人要求很高，如果你选择成为一个职场女性，会有人说你不顾家庭，是【shì】个糟糕的妈妈。如果你选择成为一个全职妈妈，又有人会觉得生儿育女是女人应尽的本分，不算是一个职业。”
把【bǎ】女人从母亲这（繁体：這）个身份中松绑，纳入到社会这个大旋涡中，于是影片就具备了时间取样的意味。
在生活自身的毛重中间，多出了另一重配比。
文明是动物性与人性的缝合，也《pinyin：yě》是感性和理性的撕裂。享用文明的清冽[读：liè]，也得饮尽它的苦涩。
在道德原教旨主义《繁：義》者和文艺极端分子{拼音：zi}的两难中间，影片做zuò 出了超逻辑的选择。
“因为努力工{读：gōng}作，我才有了选择的权力。因为【wèi】有了孩子，我才了解了生命的意义。”
找到你，也是找到自己。 这（繁体：這）是一个(繁：個)母亲日常性的悲壮，是母性永恒不朽的伟大。
本文链接：http://21taiyang.com/Gyms/12004174.html
功夫 电影yǐng 2004转载请注明出处来源