古琴拾音器《qì》哪种好用

请问，敦煌的古琴到底怎么样啊？是不是真的不适合弹？1.材质：你是说用红木做琴面还是底板？若是底板是红木还能说的过去（仅仅是说的过去，但是也是不能接受），如果是红木做琴面，估计你弹个几百年他的音也透不出来，红木这么致密的木头一般不会用来做琴，共振完全不行，音都发不出来

请问，敦煌的古琴到底怎么样啊？是不是真的不适合弹？

1.材质：你是说用红木做琴面还是底板？若是底板是红木还能说的过去（仅仅是说的过去，但是也是不能接受），如果是红木做琴面，估计你弹个几百年他的音也透不出来，红木这么致密的木头一般不会用来做琴，共振完全不行，音都发不出来。

2.抗指：记得管先生的清英，大多数人居然都弹不动，如果你是男生建议略微抗指是可以接受的，如果是女子{拼音：zi}，那建议（繁：議）还是【读：shì】选择下指舒服一点的琴，不然有些伤指。

3.越弹音越好：YES，一把好琴，材质什么都没问题，随着时间推移共振等方面的性能会越来越赞，新买的琴都会（繁：會）弹几年，声音才会稳定，再过些年，声音会幸运飞艇越来越有韵味。材质有问题之类的那就不说了。

如果是初学，建议不用一次买太高档的琴，等自己学有所成，各种琴风的偏好已经形成的时候，根据（繁：據）自己（读：jǐ）的喜好挑选合适的。基本上会陪你很久。同是爱琴人，所以说的多些。希望能对你有所帮助，呵ā 呵。

挑选古琴，最重要的是看音色。

明代琴家冷谦在《琴书大全》中对琴的音色进行深入研究，概括出“九德”说，这种对九种音质《繁体：質》的分析解说对(繁体：對)后世影{读：yǐng}响极大。

一曰“奇”。谓轻、松、脆、滑者乃可称“奇”。益轻者，其材轻松；松者，扣而其声透，久年之材也；脆者，质紧而木声清长，裂纹断断，老桐之材也；滑者，质泽声润，近水之材也。

二曰“古”。谓[繁：謂]淳淡（pinyin：dàn）中有金石韵，盖缘桐之所产得地而然也。有淳淡声而无金石韵，则近乎浊，有金石韵而无淳淡声，则止乎清。二者备，乃谓之“古”。

三曰“透”。谓岁月绵远，胶漆干(繁：幹)匮，发越响亮而不咽塞。

四曰“静”。谓之无杀飒以乱正声[繁：聲]。

五曰“润”。谓《繁体：謂》之发声不燥，韵长不绝，清远可爱。

六曰“圆”。谓声韵浑（繁体开云体育：渾）然而不破散。

七【练：qī】曰“清”。谓发声犹风口之铎。

八曰“匀”。谓七弦俱清圆，而无三实四虚之病（读：bìng）。

九曰“芳”。谓愈弹而声愈出，而无弹久声乏之病【拼音：bìng】。

琴具“九德”显然是不现实《繁体：實》的，因[读：yīn]为每张琴都有自己的音色个性，或细腻清秀、或宏大豪放、或深沉苍厚、或雄健高《读：gāo》古等。

一张琴如（pinyin：rú）果发音均匀且音量适中，低音浑厚、高音清亮，能在{拼音：zài}“九德”音色中占有三、四个特点就算是张佳琴了（繁：瞭）。

再具体讲，琴弦不可过高，高则抗指，右{练：yòu}手弹奏时费劲且左手按弦也不（练：bù）舒服；也不可过低，低则琴弦拍面（繁：麪）；琴面平整均匀没有刹音；琴面弧度适中便于下指按弦；琴弦间距宽窄适中、走手流畅、徽位是否准确等。都是挑选时需要严格注意的。

另外，不同音色的琴相比只有音质(繁体：質)个性的差别，没幸运飞艇有好坏高低之分。

再说（繁：說）性格、学识、修养各异（繁：異）的琴人对琴的选择要求各不相同，所以择琴(qín)可以遵循规律要则，但无定法。

更何况什么音色的琴适合弹奏什么意境的琴曲更协调也是值得注意的，因此琴人大多会收shōu 藏多张好琴，主要是体会不同（读：tóng）音色演绎不同琴曲所带来的操弄乐趣。

作（练：zuò）者简介：

王鹏，钧天坊创始人，当代{读：dài}斫琴家、古琴艺术家、美学空间(繁体：間)设计师、非物质文化遗产“古琴艺术”项目传承人。

弘扬（繁：揚）古琴之“天地精神”与“人文情怀澳门威尼斯人”，倡导文人生活美学与文化修行。

其主张坚持从古琴艺术当中提炼“清微淡远、中正平和”的精神并将（繁：將）之融入当下生活，以《读：yǐ》传统与当代相结合的方式立体地传承古琴文化。

现任中国民族管弦乐学会古琴专业委员会（中国琴会（繁：會））副会长，中国室内装饰协(繁：協)会陈设艺术委(wěi)员会副主任，中国人民大学国学院兼职教授。

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