清（读：qīng）代瓷器特点

明朝和清朝时期的建筑各有哪些特点？明代建筑是指公元1368—1644年（明代）之间的建筑形式，明代时中国进入了封建社会晚期，这一时期的建筑样式，上承宋代营造法式的传统，下启清代官修的工程作法。无显著变化，但建筑设计规划以规模宏大、气象雄伟为主要特点

明朝和清朝时期的建筑各有哪些特点？

这一时期的城市规划和宫殿建筑均为后世所沿用，都城北京和中国现存规[繁体：規]模最大的古城南京均得益于明代的规划和经营{繁体：營}，清代帝王的宫殿也是在明宫殿的基[拼音：jī]础上不断扩展完善而来的。这一时期的都城北京是在原有基础上改建的，建后分为外城、内城和皇城三部分。

明代继续大力修筑宏伟(拼音：wěi)的防御建筑——长城，长城许多重要段落的墙[繁体：牆]体和城关堡寨都用砖砌，建筑水平达到最高。明长城东起鸭绿江边，西至甘肃嘉峪关，长达{pinyin：dá}5660公里。山海关、嘉峪关等著名关城，是中国建筑艺术中独具风格的杰作；北京八达岭段长城、司马台段长城等还有较高的艺术价值。

这一时期，建筑方面进一步发展了(繁体：瞭)木构架艺术、技术，官式建筑形象较为严谨稳重，其装修、彩画、装饰日趋定型化{huà}；装修陈设上也留下许多砖石、琉璃、硬木等不同材质的作品，砖已普遍用于民居砌墙。

明代dài ，中国建筑群的布(bù)置更为成熟。南京明孝陵和北京十三陵是善于[繁：於]利用地形和环境形成陵墓肃穆气氛的杰出实例。

此外，此时江南官僚地dì 主{练：zhǔ}的私家园林建设非常发达，明式家具也闻名世界。 值得一提的是，风水术在明代已达极盛时期，这一中国建筑史上特有的古代文【pinyin：wén】化现象，影响一直延续到近代。

明朝的建立在《拼音：zài》中国历史上又一次出现了强大、统一的多民族国家。明《读：míng》初，经[繁体：經]过约半个世纪的整顿吏治、发展农业、兴修水利等一系列措施，使经济得到恢复和发展。

经济的繁荣促进了[繁体：瞭]各类建筑的发展。首先是南北两京#28南京、北京#29和大规模宫殿、坛庙、陵墓和寺观的建成，如两京宫殿、十三陵、天坛、南京大报恩寺、武当山道教宫观等，都是明朝有代表性的建筑群。曲阜孔庙也在[练：zài]明朝中期进行了大规模的扩建

明朝另外两大工程是北方的军事重镇城堡体系和万里长城，以及东部沿海的防倭城堡体系。明初[拼音：chū]，蒙古势力虽然退居漠北，但仍力图（繁体：圖）复辟，不断伺机南侵。明(拼音：míng)朝迁都北京后，又三面邻近塞外

公元1449年，明英宗朱祁镇在《读：zài》御驾亲征中被蒙古瓦刺军俘获，引起京城危急，朝廷惊慌。北方之敌成了明朝的大患，因此，终明之世，对北边防卫极为重视，东起鸭绿江，西至嘉峪关，修筑了一条延亘五千余公里的[de]长城，并分九段地区设置重兵防守，统称“九边”。沿着长城一线，还修筑数以百计的城堡和数以千计的墩台和烽堠，组成一个点线结合的完整防御体系[繁体：係]

危害于东南沿海的倭寇源于日本海盗，以明初洪武间与明中叶嘉靖间（繁：間）为患最烈。为了消除倭患，明朝政府在南起广西钦州湾北至辽宁金州湾的漫长海岸线上，设置了五十三座卫城和一百零三座所(拼音：suǒ)城，其间尤以浙江、福建两省最为密集。这一百五十六座防倭城堡组成了明朝的东方防卫体系，有力地遏止了倭寇的进犯

明代的地方建筑也空前繁荣，各地的住宅、园林、祠堂、村镇建筑普遍兴盛，其中江南经济发达地区(繁：區)的江苏、浙zhè 江、安徽、江西、福建诸省最为突出，直到今天，这些地区还留有众多(拼音：duō)的明代建筑。明代中晚期，各地的造园活动出现一个新高潮。江南富裕地区的村镇多进行了有计划的建设，出现了许多环境优美、设施良好的优秀村镇实例。它们一般都有高质量的道路、桥梁、标榜本村杰出人士的牌坊、作为宗族联《繁体：聯》系纽带的祠堂、教育子弟用的书院，以及公共使用的风雨桥、路亭、戏台、庙宇等建筑。

明朝在建筑技术上的进步主要有：第一，砖的生产技术改进，产量增加，各地建筑普遍使用砖[繁体：磚]墙，府县城墙也普遍用砖贴砌，一改元代以前以土墙为主的状况。此外，还创造了一种用刨子加工成各种【繁：種】线脚作为建筑装修的工艺，称之为“砖细”，通常用作门窗框、墙壁贴面等。与之同时，砖雕也有很大发展

第二，琉璃制作技术进一步提高。琉璃塔、琉璃门、琉璃牌坊、琉璃照壁等都在明朝有所发展，琉璃瓦在[读：zài]各地庙宇上普遍使用，色彩品种增多，中国建筑色彩斑斓、绚丽多姿的特点已达到成熟阶段。第三，木构架技术在强化整体结构性能、简化施工和斗拱（拼音：gǒng）装饰化三个方(读：fāng)面有所发展

例如宋代常用的用一层层木构架相叠而成楼阁的方法，被贯通上下楼层的柱子构成的整体式框{kuāng}架所代替；柱与柱之(拼音：zhī)间增加了联系构件的穿插枋、随梁枋，改善了殿阁建筑结构；斗拱用料变小而排列越来越丛密，等等。这些都使明代建筑的面貌产生了与宋代建筑的明显差异。

明代在(拼音：zài)第宅等级制度方面有较严格的规定。一二品官厅(tīng)堂五间九架，下至九品官厅堂三(sān)间七架；庶民庐舍不逾三间五架，禁用斗栱、彩色。

洪武二十六年#28公元1393年#29定制：六至九品官厅堂三间七架，正门一间三架；庶民正厅不得超过三间五架。洪武三十年重申：房屋可以多至一、二十所，但间、架不容增加。正统{繁：統}十二年#28公(读：gōng)元1447年#29稍作变通，架数可以加多，但间数仍不能改变。

明朝住宅的等级制度主要是(拼音：shì)限制间数和架数，至于建筑层数，则可因地制宜。明代住宅均能表现明代建筑特点，典雅稳重，做工讲究，装修精美，雕刻和彩画细腻而雅净。苏南、浙东、皖南nán 、山西襄汾都有明(míng)代的民居遗物。

明南京《练：jīng》城

明朝开国之初的五十三年（1368～1420年）建都在长江下游的南《nán》京。永乐十八年（1420年）迁都北京后，南[读：nán]京成为明朝的留都。

南京地理条件优越，北倚长江，水源充沛，运输便利，南有秦淮河绕城而过，是水运集散地。这里自古就有[pinyin：yǒu]“龙蟠虎踞”的美誉，钟山龙蟠于东，石(拼音：shí)城虎踞于西，北有玄武湖一片大水面。从公元3世纪至6世纪曾有六个王朝建都于此，前后达三百余年

公元1366年朱元璋开始就旧城扩建，并建造宫殿。公元1368年朱元璋登(拼音：dēng)皇帝（读：dì）位，南京成为明朝都城。经过二十多年的建设，终于完成了南京作为明帝国首都的格局，全城人口达到百万

南京是在元代集庆路旧城的基（读：jī）础上扩建的。城市由三大部分组成，即旧《繁：舊》城区、皇宫区、驻军区。后两者是明（练：míng）初的扩展

环绕这三区修筑了长《繁体：長》达33.68公里的砖石城墙。

旧城区位于秦淮河与长江的交汇处，是城市对外交通的要冲地带，居民密集，商业繁荣，为朝廷服务的大批手工业作坊也设置在这里。由于地近皇城，大dà 臣们的第宅也都集中在此区，如徐达宅在《zài》大功坊、常遇春宅在常府街、郑和宅在马府街等。皇帝命令建造的十六处大酒楼则分布在商市汇（读：huì）集的旧城西南一带。

皇城区设在旧城东侧，北枕钟山支脉富贵山，南临秦淮河。既有水运方便，又和旧城紧密（练：mì）相联，各方面都很理想，也合乎风水术所追求的阳宅“背山、面水、向阳”的模式，唯一的缺点(diǎn)是地势低洼。

明初，南京城内外驻军约二十万人，除一部分驻守皇宫和沿江外，大部分军队都{拼音：dōu}驻扎在城内西北地区。这里有大片营房、粮{繁：糧}仓、库房和各种军匠工场，形成一个独特的军事区。

在上述三地区[繁体：區]的中间位（练：wèi）置，建有高大的钟、鼓楼，作为全城报时之所，这显然[读：rán]是接受了元大都的遗规。

南京的道路系统呈不规则布置，城墙的走向也沿旧城轮廓和山水地形屈曲缭绕，皇宫偏于一边，使全城无明显中轴线(繁：線)，一反唐、宋、元以来都城格局澳门新葡京追求方整、对称、规则的传统，创造出山、水、城相融合的美丽城市景观。

南京【练：jīng】的城墙墙基用条石铺砌，墙身用10厘米×20厘米×40厘米左右的大{练：dà}型城砖垒砌两侧外壁，中实杂土，唯有皇宫区东、北两侧的城墙全部用砖实砌。南京{jīng}城33.68公里长的城墙，所用之砖由沿长江各州府的一百二十五个县烧制后运抵南京使用，每块砖上都印有监制官员、窑匠和夫役的姓名，其质量责任制之严格可以想见。城墙沿线共辟十三座城门，门上建有城楼，重要的城门设有瓮城，其中聚宝门、通济门、三山门是水陆交通要道，每门都设有三道瓮城以加强防卫

当初城墙上建有军士宿卫用的窝铺（繁：鋪）房二百座，雉堞一万《繁体：萬》三千余个。现城墙尚存21.35公{读：gōng}里，窝铺无存，雉堞有少数残留。

在这座城墙之外，又修筑了一座长达50余公里的外郭城，把钟山、玄武湖、幕府山等大片郊区都围入郭内，并辟[繁体：闢]有外郭门十六座，从而形成保卫明皇宫的四道防御线，即：外郭、都城、皇{pinyin：huáng}城、宫城。

明北京城《练：chéng》

从永乐十八年（1420年）迁都到崇祯十七年（1644年）李自成破城为止，明朝共有二百二（读：èr）十四年建都于北京。明初的北京城沿用了元都旧城的基本【běn】部分，以后又多次扩建。城市的格[拼音：gé]局既有很强的继承性，又有自身的特点

明初，徐达占领元大都后，为了便于防守，将城北纵深约2.8公里较冷僻的城区舍弃于城外，另筑了一道北城墙，使城市面积缩小约百分之四十(练：shí)。在以后的半个世纪里，这里是一座地方性政治、军事中心城市——北平府。永乐十四年（1416年）明成祖决定（读：dìng）把首都从南京迁至北京(拼音：jīng)，为了仿照南（拼音：nán）京皇宫的形制在宫前布置五部六府官衙，又将南城墙向南移了约0.8公里

到明代中叶的嘉靖三十二年（1553年），由于北方蒙古极速赛车/北京赛车部族的军事进犯威（拼音：wēi）胁到北京城的安全，又仿照南京城的办法，在城外加筑一道外郭城以加强城防。但限于当时财力，这道外郭城墙只修筑了南面8公里就从东西两端折而向北和旧城城墙相接，使整个城市形成一个“凸”字形轮廓。这个格局一直保持到上世纪四十年代末

明代前期北【pinyin：běi】京城平面示意图 从以上北京城墙三次向南移动中可以看到城chéng 市在逐步向南发展。造成这种趋向的原因是，城市对外交通以及居民的结集地，商肆、旅邸栉比鳞次，人口异常稠密，加上通向南方的陆路交通，以及《读：jí》通惠河漕运重新开通后码头也汇集在前三门外，使这一带格外繁华。为此，永乐十八年和嘉靖三十二年两次向南扩城，把原来城外最热闹的（练：de）居民区围入城中，同时也把最重要的礼制建筑天坛、山川坛等一并围入。

经过明初到明中叶的几次大规模修建，比起元大都来，北京城显得更加宏伟、壮丽。首先，城墙已全部用砖贴砌，一改元代土城墙受雨水冲刷后的破败景象；其次，城濠也用砖石砌了驳岸，城门外加筑了月城，旧城九座城门都建(jiàn)有城楼和箭楼，城门外有石桥横跨于城濠上（明初是木桥，1436～1445年全部改为石桥），桥前各有牌坊一座；再者，城的四隅都建了角楼，又把钟楼移到了全城的中轴线上，从永定门经正阳门、大明门、紫禁城、万岁山到鼓楼、钟楼这条轴线长达8公里，轴线上的层层门殿，轴线两侧左右对称布置的坛庙、官衙、城阙，使这(拼音：zhè)条贯串全城的轴线显得格外强烈、突出。但是，这种城市布局却给市民带来了不便。在明代，从大明门到地安门长达3.5公里的南北轴线被皇城所占有，一般人是不准穿越的，因此造成了东城与西城之间交通的不便，在古代运输工具不发达的情况下，问题尤为严重。

宫殿(读：diàn)建筑

北【练：běi】京宫殿

现存中国古代最大的建筑群北京宫殿，曾经有二十四个明、清皇帝在其内统治中国达五个世纪之久。宫殿的营建始于永乐十五年（1417年），完成于永乐十八年（1420年），共建房(拼音：fáng)八千三百五十间。其后历明、清两朝，宫中建筑物屡有重建、增建，但dàn 宫殿的总体规模与布局框架在永乐时代已经奠定，以后的变化只是局部性的

明初营建这座宫殿是在元朝大内旧宫的基址上进行的。元朝覆灭时，大内旧宫未遭破坏，后来被改成朱棣的燕王府，永乐十四年#281416年#29明成祖朱棣决定迁都北京，就将旧宫全部拆除，再{读：zài}按照南京宫殿的模式重建新宫。这就是今天《tiān》我们所见到的北京宫殿《diàn》

北京宫殿中的“外朝内廷”、“东西六宫”、“三朝五（wǔ）门”、“左文华右武英”、“左祖右社”、人工堆作万岁山等做法，是仿照明初南京宫殿的模式，连殿宇门阙的名称都与南京相同。但北京宫殿也有所发展。首先，规模比南京大(拼音：dà)

所遗南京紫禁城基址南北方向深度约比北京紫禁城少200米，南京午门东西方向宽度仅为北京午门（繁体：門）的四分之三。其次，离宫、园林有所发展。明成祖迁都北京后只是利用元代遗留的太液池而无所兴作，明[拼音：míng]中期以后，这里的亭台殿阁不断兴建并扩大开挖太液池，使之成为重要的皇家jiā 园林

此外，还把一处习射用的《读：de》“东【pinyin：dōng】苑”建成为山水花木与殿阁交相辉[huī]映的离宫，称为“南内”。最后，又把万岁山建成离宫区。

建筑北京宫殿只花了四年时间，这么大的建筑群能在短时期内完成，显然和中国传统木构架建筑技术的优点是分不开的，但也和提前备料有关。早在永乐五年，明成祖就派大臣们分赴四川、湖广、江西、浙江、山西xī 等地采运木料。砖的生产主要依靠山东临清和江苏苏州(练：zhōu)两地《pinyin：dì》，其中苏州生产的铺地方砖质地细密，坚实耐磨，尺寸可达10厘米×80厘米×80厘米，被称为“金砖”，由于制(繁：製)作过程复杂，从取土到成砖需要有一年的时间

石料采自北京西南郊房山，是一种称为“汉白玉”的大理石，色白{拼音：bái}而质匀。琉璃瓦则在京郊设窑《繁体：窯》烧制，有黄、绿、蓝、黑等色。

木构架建筑的一个严重缺陷就是易遭火灾，北京宫殿建成后的第二年（1421年），奉天、华盖、谨身三大殿就因雷火被焚，第三年（1422年）乾清宫又被焚。重建后的【读：de】三大殿又于公元1557年及{pinyin：jí}公元1597年两次焚毁。在建筑布局上，主殿两侧用斜廊联结东西庑、三殿之间用穿堂联结的办法，又造成一yī 处起火延及一大片的严重后果。虽然当时也采取了一些防火措施，例如廊庑每隔若干间设一道防火墙，屋面基层内加锡片，后宫各庭院之间用{练：yòng}高墙分隔等，但由于缺乏有效的防雷措施及布局上的缺陷，终未能防止火灾的发生。

黄[繁：黃]琉璃瓦、汉白玉台基与栏杆、红墙、青绿色调的彩画，这是北京宫殿色彩的基调，在蓝色天幕笼罩下，格外绚丽璀璨，显示了皇宫的豪【读：háo】华高贵、与众不同的氛围。按照“五行”说，青、白、红、黑、黄五方位色中的黄色代表中央，是皇帝所在。因此，琉璃瓦以黄色为最高等级。北京宫殿主要建筑用黄琉璃瓦以显皇威，即源于此{练：cǐ}。

新建的大内宫殿仍沿旧宫基址的原有轴线布置，但向南移动了0.5公里左右。宫城（紫禁城）面积约73公顷（760米×960澳门银河米），四面开门，四隅设角楼。全城分为外朝和内廷两部分，外朝供处理朝政、举行典礼、召（拼音：zhào）见大臣、接待宾客等用；内廷是皇室居住、生活的场所

外朝以中轴线上的奉天、华盖、谨身三殿为中心（三殿用穿堂联结），左前（东）方配置文华殿，右前（西）方配置武英殿，形成“品”字形格(读：gé)局。文华、武英两殿都是皇帝的别殿（便殿），是皇帝召见臣下和斋居之所。文华殿又是读书、授课的地方，殿diàn 内供有孔子像

武英殿又作为皇后生辰时大臣们的“命妇”在此进贺的场所。内廷的建筑以中轴线上的乾清宫、交泰殿、坤宁宫三《拼音：sān》宫为中心（三《sān》宫也以穿堂相联），这是皇帝和皇后的住所。在中宫的东侧有东六宫及东房五所，西侧有西六宫和西房五所，供妃子和宫女们居住

东[拼音：dōng]西六宫中靠近三宫一侧的中间一宫是“贵妃”所居。

此外，内廷还有供皇太子和皇子们居住的瑞本宫，祭祖用的奉先殿（内太庙），先朝宫妃养老的仁寿宫，以及管理宫内事务的各种司、局等建筑分布于东外侧；皇太后居住的慈宁宫、咸安宫和一些佛寺、道[拼音：dào]观等建筑则布置在西外侧。在紫禁城中轴线的最后部分还有一处小园林——御苑，园中亭榭、树木、假山的布局接近对称，缺乏中国（读：guó）传统园林的意境和情趣，聊备一格而已。靠近西、北二面宫墙的周边地带，还有称为“廊下家”的供应皇室生活必须的各种库房。

太庙和hé 社稷坛

在紫禁城前两侧还有二组{繁体：組}重要建筑群，东（繁体：東）侧是太庙，奉祀皇帝历代祖先，这是皇权《繁：權》世袭神圣不可侵犯的象征；西侧是社稷坛，坛上铺五色土——东青土、南红土、西白土、北黑土、中黄土。土由各地州府送来，这意味着“普天之下，莫非王土”。这两组象征意义极强的建筑是根据传统的“左祖右社”的形制来布置的。

由奉天殿{练：diàn}向南沿中轴线布置有五座门，依次是：

一、奉天门，门屋内设御座，是皇帝每日朝见群臣裁决政务之处。门前庭院yuàn 两侧东、西庑内是编写[繁：寫]《起居注》和《实录》之处（前者记录皇帝生活起居，后者记录朝廷大事），记载典章制度的《会典》也在这里编写；

二、午门，是紫禁城的正门。百官上朝在此门前等候，征战班师时，则在门前举行献俘典礼。门的形式是从唐宋的门阙演化而来，在“冂”形平面的高台上建造木架建筑，下通《tōng》五个拱券门洞，是一座庄[繁体：莊]严雄伟的城门建筑； 明紫禁城午门的南向

三、端门，也作城门形式，但无实际用途，是[读：shì]礼制上所需的仪门；

四、承天门，形式和端门相同，是皇城的正门，皇帝颁（读：bān）布诏书、最高司法机关秋《繁：鞦》天(拼音：tiān)判处重囚都在门前举行；

五、大明门，是皇城的外门，门《繁体：門》外就是市区。

按照儒家（繁体：傢）对礼制的解释，皇宫有三朝五门，“三朝”是外朝一、内朝二，或称大朝、常朝、日朝{读：cháo}，在明北京宫殿中就体现为外朝三殿。但实际使用上每日朝见主要是在奉天门举行的，只有元旦和冬至等大朝会、皇帝生日贺礼及大宴会等才在奉天殿举行。而华盖、谨身两殿仅作为召见臣下、赐宴亲王、皇《练：huáng》帝更衣等用途。

“五门”就是上述从cóng 奉天门到大明门延展在1.5公里距离上的五座门。“门”在中国古代建筑中的象{练：xiàng}征意义于此可见。

住宅建筑{繁：築}

总体[繁：體]特点

住宅在古代不仅是居住场所，而且还被视为宅主身份的标志。唐、宋时期朝廷对官员及庶民的住宅形制已有一定的限制，但还比较[拼音：jiào]粗略宽松，例如宋代规定六品以下的官员不能在宅前造乌头门，庶民屋舍只许进深五架，门屋只许一间，不许《繁：許》用飞檐、重拱、四铺作、藻井和五彩装饰等。重点在于区划官员和庶民之间的身份差别

到了明代初期，对住宅的等级划分严格了，官员造宅不许用歇山及重檐屋顶，不许用重拱及藻井。这些限制在宋代原是shì 针对庶民的，如今已针对品官了，这就意味着除皇家成员外，不论你官位多高，住宅不能用歇(拼音：xiē)山顶，只能用“两厦”（悬山、硬山）。此外，又把公侯和官员的住宅分为四个级别，从大门与厅堂的间数、进深以及油漆色彩等方面加以严格限制

至于百姓的屋舍，则不许超过三间，不许用斗拱和彩色。以上这些反映了明代等级制度的森严在住宅形制上已有充分表现，但逾制的现象十分普遍，至今江苏苏州一带的民居中，仍保存着一批十分精美的贴金彩画和砖石雕刻。

中国住宅遗构今所知的最早实物是明代的。已经发现的明代住宅分布于江苏、浙江、安徽、江西、山东、山西、陕西、福建、广东、四川等省，其数可以百计。由于地理环huán 境、生活习惯、文化背景和技术传统的差异，使各地住宅呈现出不{练：bù}同的形态。

清代建筑是指清代时期的建筑。清代（公元1616-1911年{nián}）是中国最后一个封建王朝，这一时期的建筑大体因袭明代传统，但（拼音：dàn）也有发展和（练：hé）创新，建筑物更崇尚工巧华丽。

清代建筑的形式有[练：yǒu]硬山建筑、悬山式建筑、歇山建筑、攒尖建筑等。清代（练：dài）晚期，中国还出现了部分中西合璧的新建筑形{pinyin：xíng}象。

清代的都城北京城基本保持了明朝时的原状，城内共有20座高大、雄伟的城门，气势最为磅礴的是内城的正阳门。因沿用了明代的帝王宫殿，清代帝王兴建了大规模的皇家园林，这些园林建筑是【拼音：shì】清代建筑的精华，其中包括华美的圆明园与颐和园。在清代建筑群实例中，群体布置与装修设计水平已达成熟。尤其是{拼音：shì}园林建筑，在结合地形或空间进行处理lǐ 、变化造型等方面都有很高的水平。

这一时期，建筑技艺仍有所创新，主要表现在玻璃的引进使用及砖石建筑的进步等方面。这(繁体：這)一时期，中【读：zhōng】国的民居建筑丰富多彩，灵活多样的自由式建筑较多。

风格独特的藏传佛教建筑在这一时期兴盛。这些佛寺造型多样，打破了原有yǒu 寺庙建筑传统单一的程式化处理，创造了丰富（fù）多彩的建筑形式，以北京雍和宫和承德兴建的一批藏传佛教寺院为代表。

清代晚期，中国还出现{练：xiàn}了部分中西合璧的新建筑形象。

清初平定三藩之乱以后，中原得以休养生息，在康熙、乾隆时期形成了一个经济复兴{pinyin：xìng}小高潮，史称（繁体：稱）“康乾盛世”。国家积累了财力可以进行更大规模的建设，这一时期产生了许多宏伟的离宫、园林及宗教建筑，至今仍为古代建筑遗产的重要实例。特别是宫苑建造集历代造园经验之大成，规模之大也是历史上罕见的

在【pinyin：zài】民间，中产(繁：產)阶级也将园林引入宅内，形成宅园建造的高潮。清代对宗教采取普遍开放的政策，尤对藏传佛教给予极大的重视，成为协助政府统治蒙藏的得力工具。藏传佛教建筑具有神秘的艺术色彩，其空间布局、艺术造型、装饰风格等方面都有创造与发展，为传统佛教建筑增添了新的艺术营养，并（繁：並）为其他宗教建筑的发展提供了借鉴

清代的府、州、县等地方城市基本沿用明城，数量增加不多，但规[繁：規]模多经改造扩展。同时，集镇、村落的数量增加很hěn 多。城乡居民点中的公共建筑，如书（繁：書）院、祠堂、旅店、饭馆等有了巨大的增长

同时由[拼音：yóu]于人口繁殖，用地紧张，许(xǔ)多地区的民居加高了层数，并逐步形成有地方特色的民居典型形制。由于商业、运输业的发展，也促进了沿河湖交通干路附近形成新的工商业集镇。

清代建筑技术受木材资{练：zī}源日渐匮乏的影响，对传统木构{pinyin：gòu}架技术进行改造，逐步增加砖石材料的应用范围，因此在建筑外貌上亦有所改变。经济的发展助长了享乐思想的萌发，艺术风格上的装饰主义十分盛行，由日用生活品开始向建筑上推移，砖雕、木雕、石雕《繁体：鵰》技艺在建筑上广泛应用。

若与明代建筑状况相对比，可以说，清代世界杯在园林建筑、藏传佛教建筑、民居建筑三方面有着巨大的成就。同时建筑艺术上更注意总体布局及艺术意境的发挥，尤其在建筑装饰艺术方面更具有划时代表现。所以清代建筑在中国建筑发展史中占有重要的继往开来的地（读：dì）位，有些方面尚带有历史总结的性质。

道光二十年（1840年）中英鸦片战争爆发，清廷战败，割地赔款，开埠通商，结束了闭关锁国的封建状态。而没落的封建经济对传统方式{练：shì}的建筑业造成极大的冲击，强迫它面临和接受各种新问题的挑战，如：人口与土地的矛盾，木材资源的枯竭，官工建筑日渐萎缩，商业建筑及一些新型建筑逐步兴起，西方文化的传入，等等。这些都预示着下一步建筑（繁：築）领域的变革与发展。

建(读：jiàn)筑形式

2.1 概述 常见到的有：硬山、悬山、歇山、庑殿、攒尖五种形式。在这最基本的建筑形式中，庑殿又有单檐庑殿、重檐庑殿；歇山有单檐歇山、重檐歇山、三滴《拼音：dī》水楼阁歇山、大屋檐歇山、卷棚歇山等；硬山、悬山，常见者既有一层，也有两层楼房；攒尖建筑则有三角、四角、五角、六角《拼音：jiǎo》、八角、圆形、单檐、重檐、多层檐等多种形式。

2.2 硬山建筑 屋面仅有前后两坡，左右两侧山墙与屋面相交，并将檩木梁全部封砌在山墙内的建筑叫硬山建筑。硬山建筑是古建筑中最普通的形{拼音：xíng}式，无论住宅、园林、寺庙中都有大量的这类建筑。 硬山建筑以小式为最普遍，清《工程做法{fǎ}则例》列举了七檩小式、六(读：liù)檩小式、五檩小式几种小式硬山建筑的例子，这几种也是硬山建筑常见的形式

七檩前后廊式建筑是小式民居中体量最大，地位最显赫的建筑，常用它来作主房，有时也用做过厅。六檩前出廊式（shì）用作带廊子的厢房、配【pèi】房，也可以用做前廊后无廊（练：láng）式的正房或后罩房。五檩无廊式建筑多用于无廊厢房、后罩房、倒座房等

硬山建筑，也有不少大式的实例，如宫殿、寺庙中的附属用房或配房多取硬山形式。大式《拼音：shì》硬山建筑有带斗拱和无斗栱两种做法，带斗栱硬山实例较少，一般只施一斗升或一斗二升交麻叶不出踩斗栱。无斗[繁：鬥]栱大式硬山实例较[繁体：較]多，它与小式硬山的区别主要在建筑尺度（如面宽、柱高、进深均大于一般的小式建筑）、屋面做法（如屋面多施青筒瓦，置脊饰吻兽或使用琉璃瓦）、建筑装饰（如梁枋多施油彩画，不似小式建筑装饰简单素雅）等诸方面

2.3 悬山式建筑 屋面有前后两坡，而且两山屋面悬于山墙或山面屋架之外的建筑，称为悬山（亦称挑山）式建筑。悬山建筑稍间的檩木不是包砌在山墙之内，而是挑出山墙之外，挑出的部分称为“出梢”，这是它区别于硬山的（拼音：de）主要之点。 以建(jiàn)筑外形及屋面做法分，悬山建筑可分为大屋脊悬山和卷棚悬山两种

大屋脊悬山前后屋面相交处有一条正脊，将屋面截然分为两坡。常见者有五檩悬山、七檩悬山以及五[读：wǔ]檩中zhōng 柱式、七檩中柱式悬山（后两种多用作门庑）。卷棚悬山脊部置双[繁体：雙]檩，屋面无正脊，前后两坡屋面在脊部形成过陇脊

常见者有四檩卷棚、六檩卷棚、八檩卷棚等。还有一种将两种悬山结[繁：結]合起来，勾连搭接，称为一殿一卷，这（繁体：這）种形式shì 常用于垂花门。

2.4 庑殿建筑 庑殿建筑屋面有四大坡，前后坡屋面相交形成一条正脊，两山屋面与前后屋面相交形成四条垂脊，故庑(繁体：廡)殿又称四阿殿、五脊殿。 庑殿建筑是中国古建筑中的最高型制。在等级森严的封建社会，这种建筑形式常用于宫殿、坛庙一类皇家建筑，是中轴线上主要(练：yào)建筑最常采取的形式

如故宫午门、太和殿、乾清{拼音：qīng}宫，太庙大戟门、享殿及其后殿，景山寿皇殿、寿皇门，明长陵棱恩殿等，都是庑殿式建筑。在封建社会，庑《繁：廡》殿建筑实际上已经成为皇家建筑之外，其它官府、衙属、商埠、民宅等等，是绝{繁：絕}不允许采用庑殿这种建筑形式的。庑殿建筑的这种特殊政治地位决定了它用材硕大、体量雄{拼音：xióng}伟、装饰华贵富丽，具有较高的文物价值和艺术价值

2.5 歇山建筑 在形式多样的古建筑中，歇山建筑是其中（练：zhōng）最基本、最常见的一种建筑形式。 歇山建筑屋面峻拔陡峭，四角轻盈翘起，玲珑精巧，气势非凡，它既有庑殿建筑雄浑的气势，又有攒尖建筑俏丽的风格。无论帝王宫阙、王公府邸、城垣敌楼、坛壝寺《sì》庙、古典园林及商埠铺面等各类建筑，都大量采用歇山这种建筑形式，就连古今最有名的复合式建筑，诸如黄鹤楼{pinyin：lóu}、滕王阁、故宫角楼等，也都是以歇山为主要形式组合而成的，足见歇山建筑在中国古建筑中的重要地位

在外部形象看，歇山建筑是庑殿[拼音：diàn]（或四角攒尖）建筑【繁体：築】与悬山建筑的有机结合，仿佛一[pinyin：yī]座悬山屋顶歇栖在一座庑殿顶上。因之，它兼有悬山和庑殿建筑的某些特征。如果以建筑物的下金檩为界将屋面分为上下两段，那么上段具有悬山式建筑形象和特征，如屋面分为前后两坡，梢间檩子向山面挑出，檩木外端安装博缝板等；下段则有庑殿建筑的形象和特征

无论单檐歇{拼音：xiē}山、重檐歇山、三滴水（即三重檐）歇山、大屋脊歇山、卷棚歇山，都具有这些基本特征。 尽管歇山式建筑都具有一定的形象特征，但对构成这种外形的内部构架却有yǒu 许多特殊的处理方法，因而形成了多种构造形式。这些不同的构造与建筑物自身的柱网分布有直接关系，也与建筑的功能要求及檩架分配有一定关系

2.6 攒尖建筑 建筑物的屋面在顶部交汇为一点，形成尖顶，这种建筑叫{pinyin：jiào}攒尖建筑。攒尖建筑在古建筑中大量存在。古典园林中各种不同形（读：xíng）式的亭子，如三(读：sān)角、四角、五角、六角、八角、圆亭等都属攒尖建筑

在宫殿、坛庙中也有大量的攒尖建筑，如北京故宫的中和殿、交泰殿，北京国子监的辟雍，北海小西天的观音殿，都是四角攒[拼音：zǎn]尖宫殿式建筑。而天坛[tán]祈年殿、皇穹宇则是典型的圆形攒尖坛庙建筑。在全国其它地方的坛庙园林中，也有大量攒尖建筑

建筑通则{pinyin：zé}

3.1 概述 通则（又称通例），是确定建筑各部们尺度、比例所遵循的共同法则。这些法则规定了古建筑各部位之间的大的比例(练：lì)关系和尺度关系。它是使各种不同形式的建筑持统一风格的很关键很重要的原则。 清式建筑的通则主要涉及以下各方面：面宽与进深，柱高与柱径，面宽与柱高，收分与侧脚，上出与下出，步架与举架（读：jià），台明高度，歇山收山，庑殿推山，建筑物各部构件的权衡比例关系。

3.2 面宽与进深 中国古建筑的平面以长方形为最普遍，一座长方形建筑，在平面上都有两种尺度，即它的宽与深。其中长边为宽，短边为深。如一栋dòng 三间北房【pinyin：fáng】，它的东西方向为（繁：爲）宽，南北方向为深

单[繁体：單]体建筑又是由最基本的单元“间”组成的。每四棵柱子围成一间，一间的宽为“面宽”，又称“面阔{pinyin：kuò}”，深为“进深”。若干个单间面宽之和组成一栋建筑的总面宽，称为“通面宽”；若干个单(繁体：單)间的进深则组成一座单体建筑的通进深

古建筑面宽（指明间面宽）的确定要考过虑到许多方面的国素，即要考虑实际需要（即所谓适用的原则），又要考虑实际可能（如木材长短、径寸等因素），并要受到封建等级制度的限制。在古代，明间面宽的确定还要受到封建思想的束缚，在考虑面宽时，必须使用门口尺寸符合门尺上“官”“禄”“财”“义（繁体：義）”等吉字的尺寸《练：cùn》。次间面宽酌减，一般为（繁：爲）明间的8/10，或按实际需要确定

3.3 柱高与柱径 古建筑柱子的高度与直径{pinyin：jìng}是有一定比例关系的，柱高与面宽也有一定比例。小式建筑，如长檩或六檩小式，明间面宽与柱高的比例为10：8，即jí 通常所{练：suǒ}谓面宽一丈，柱高八尺。柱高与柱径的比例为11：1

如清工部《工程做{读：zuò}法则例》规定《dìng》：“凡檐柱以面阔十分之八定高，以十分之七（应为百分之七）定径寸。如面阔一丈一尺，得柱高八尺八寸，径七寸七分。”五檩、四檩小式建筑，面阔与柱高之比为10：7

根椐这些规定，就可以进行推算，已知面宽可以求出柱高，知柱高可以求出柱(读：zhù)径。相反，已知柱高、柱径也[读：yě]可以推算出面阔。

3.4 收分侧脚 中国古建筑圆柱子上下两端直径是(拼音：shì)不相等的，除去瓜柱一类短柱外，任何柱子都不是上下等径的圆柱体，而是（pinyin：shì）根部（柱脚、柱根）略粗，顶部（柱头）略细。这种根部粗、顶部细的作法，称为“收溜”，又称“收分”。要柱做出收分（pinyin：fēn），既稳定又轻七，给人以舒适的感觉

各式建筑收分的大小一般为(繁体：爲)柱高的1/100，如柱高3米，收分[练：fēn]为3厘米，假定柱根为27厘米，那么，柱头收分后直径为24厘米。大式建筑柱子的收分，《营造算例》规定为7/1000。

3.5 上出下出 （出水、回水） 中国古建筑出檐出檐深远，其qí 出檐大小也有尺寸规定。清式则例规定：小式房座，以檐檩中至飞檐椽外皮（如无飞檐至老檐椽头外皮）的水平距离为出檐尺寸，称为“上檐出”，简称“上出”，由于屋檐向下流水，故上檐出又形象地被称为“出水”。无斗拱或小式建《jiàn》筑上檐出尺寸定为檐柱高的3/10，如rú 檐柱高3米，则上檐出尺寸分为三等份，其中檐椽出头占2份，飞椽出头占一份

中国古建筑都是建在台基之上的，台基露出地面部分称为台明，小式房座台明高为柱高的1/5或柱径的2倍。台明由檐柱中向外延出的部分为台明出沿，对应屋顶的上(拼音：shàng)出檐，又称为“下出”，下出尺寸，小式做法定为上出檐的4/5或檐yán 柱径的2倍，大式做法的台{pinyin：tái}明高台明上皮至挑尖梁下皮高的1/4。大式台明出沿为上出檐的3/4

古建筑的上出大于下出，二者之间有一段尺度差，这段差叫“回水”，回水的作用在于保证屋檐流下【xià】的水不会浇在台明上，从而起到保护柱根、墙身免受雨水侵蚀的（练：de）作用。

3.6 步架举架 步架：清(pinyin：qīng)式古建筑木构架中，相邻两檩中-中的水平距离称为步架。步架依位置不同可分为廊步（或檐步）、金步、脊步等。如果guǒ 是双脊檩卷棚建筑，最上面居中一步[bù]则称为“顶步”

在同一幢建筑中，除廊步（或檐步）和顶步在尺度上shàng 有所变化外，其余各步架尺寸基本是相同的。小式廊步架一般为4D-5D，金脊各步一般为4D，顶步架尺寸一般都小于金步架尺寸，以四檩卷棚为例，确定顶步架尺寸的方法一般是：将四架梁两端檩中尺寸均分五等份，顶步架{练：jià}占一份，檐步架各占二份，顶步架尺寸最小不应小于2D，最大不应大于3D，在这个范围内可以调整。 举架：所谓举架，指木构架相邻两檩中-中的垂直距离（举高）除以对应[繁：應]步架长度所得的系数，清代建筑常用举架有五举、六五举、七五举、九举等等

表示举高与步架之比为0.5，0.65，0.75，0.9等等。清式做法的檐步（或廊步），一般定为【练：wèi】五举，称为“五举拿头”。小式{练：shì}房屋或园林亭榭，檐步也有采用四五举或五五举的，要视具体情况灵活处理

小式房{拼音：fáng}脊步一般不超过八五举。大式建筑脊步一般不超过十举，古建筑屋面举架的变化决定着屋面曲线的优劣，所以在运用举架时应十分讲究，要注意屋面曲[繁体：麴]线的效果，使其自然{pinyin：rán}和缓。千百年来，古建筑匠师们在举架运用上已积累了一套成功经验，形成了较为固定的程式

如小式五檩房，一般为檐步五举、脊步七举。七檩房，各步分别为五举、六五举、八五举等等。大[练：dà]式建筑各步可依次为wèi 五举、六五举{练：jǔ}、七五举、九举等

建筑风格（拼音：gé）

清代建筑的艺术风格亦有很大改变。宋元以来，传统建筑造型上所表现出的巨大的出檐、柔和的屋顶曲线、雄大的斗拱、粗壮的柱身、檐柱的生起与[繁体：與]侧脚等特色逐渐退化，稳重、严谨的风格日趋消失，即不再追求建筑的结构美和构造美，而更著眼於建筑组合、形体变化及细部装饰等方面的美澳门巴黎人学形式。例如：北京西郊园林、承德避暑山庄、承德外八庙等建筑群的组合，都达到了历史上最高水平，显示了建筑匠师在不同地形条件下，灵活而妥善地运用各种建筑体型进行空间组合的能力，也表现出他们高度敏锐的尺度感

清代单体建筑造型已不满足于传统的几间几架简单长方fāng 块建筑，而尽量在进退凹凸、平座出檐、屋顶形式、廊房门墙等方面追求变化，创(繁：創)造出更富於艺术表现力的形体。如承德普宁寺大乘阁、北京雍和宫万福阁、拉萨布达拉宫、呼和浩特席力图（读：tú）召大经堂等优秀实例。

清代建筑艺术在装饰艺术方面更【读：gèng】为突出，它表现在彩画、小木作、栏杆、内檐装修、雕刻、塑壁等各方面。清代建筑彩画突破了明代旋子彩画的窠臼，官式彩画发展成为三大[dà]类：和玺、旋子和苏式彩画。详细分析尚有金龙和玺、龙凤和玺、大点金旋子、小点金旋子、石碾玉、雅伍墨、雄黄玉、金琢黑苏画、金线苏画、黄线苏画、海墁苏画等的区别，分别画在不同建筑的不同部位上

彩画工艺【繁：藝】中又结合沥粉、贴金、扫青绿等手法来加强装饰效果，更使建筑外观显得辉煌绮丽、多彩多姿。门窗类型在清qīng 代明显加多，而且门窗棂格图案更为繁杂，与明代简单的井字格、柳（读：liǔ）条格、枕花格、锦纹格不可同日而语。

在清代，许多门窗棂格图案已发展为套叠式，即两种图案相叠加，如十字海棠式、八方套(pinyin：tào)六方式、套[练：tào]龟背锦式等。江南地区还喜欢用夔纹式，并由此演化为乱纹式，更进一步变异为粗纹乱纹结合式样。浙江东阳、云南剑川等木雕技艺发达地区，有些民居门隔扇心全[quán]为透雕的木刻制品，花鸟树石跃于门上，完全成为一组画屏

内檐隔断也是装饰的重点，除隔扇门、板壁以外，大量应用罩类以分隔室内空间。仅常见的就有栏杆罩、几腿罩、飞罩、炕罩、圆(繁：圓)光罩、八方罩、盘藤罩、花罩等式，此外尚有博古架、太师壁等亦为室内隔断形式。丰富的内檐隔断创造出似隔非隔、空间穿插的内《繁体：內》部空间环境

内檐装修中还引用了大量工艺美术品的制造工艺技术，如硬木贴络、景泰蓝、玉石雕刻、贝雕、金银镶嵌、竹篾、丝绸纱绢装裱、金花墙(繁体：牆)纸等，使室内观赏环境更加美轮美奂。砖、木、石雕在清代建筑中应用亦十分广泛，几乎《pinyin：hū》成为富裕人家表现财力的一种标志。其他装饰手段，如塑壁、灰塑、大理石镶嵌、石膏花饰等亦得到重视

清代建筑装饰艺术充分表现出[拼音：chū]工匠的巧思异想与中国传统建筑的形式美感。

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