如何评价电影《找到你》？1. 生育，是女性最神奇的天赋之一，也是女性可以用伟大去形容的原因之一。 吊诡的是，当生育这个动作完成，女人成为母亲后，母亲这个词，却发散出中性词汇所特有的暧昧。 在已知的情感投射里，这个词汇背后所蕴含的力量是偏男性化的，似乎只有男性力量的劲道与浑厚，才可以配得上母亲这个词
如何评价电影《找到你》？
1.
生育，是女nǚ 性【pinyin：xìng】最神奇的天赋之（练：zhī）一，也是女性可以用伟大去形容的原因之一。
吊诡的是，当生育这个动作完成，女人成为母亲后，母亲这个词，却发[繁体：發]散出中性词《繁体：詞》汇所特有的暧昧。
在已知的情感投射里，这个词汇背后所蕴含【拼音：hán】的力量是偏男性化的，似乎（读：hū）只有男性力量的劲道与浑厚，才可以配得上母亲这个词。
而《找到你》则告诉我们，母亲的《读：de》力量，是女性力量好像永无止尽的[读：de]的喷涌。
《找到你》中，有三位母亲，分别是姚晨饰演的律师李捷，马伊琍饰演的打工妹孙芳，以及（练：jí）陶昕然饰演的全职主【拼音：zhǔ】妇朱（繁：硃）敏。
她们都面临着可能失去孩子的危险，李捷的孩子被人抱走，孙芳的孩子得了不可救治的疾病，朱敏则在{读：zài}申诉离婚时遭遇了抚养权失守的{de}威胁。
在人与人的关系中，最{pinyin：zuì}永恒的本质是自私，这是动物趋利避(读：bì)害的本能所决定的。这世间(拼音：jiān)，只有母亲和孩子的关系，才可以跨越这道人性的天堑。
《找到你》拍出了真正的母性(读：xìng)。
如果我们试着把母性这个词分解开来的话，它（繁体：牠）可以分为人性与动物性。
动物的母性是什么呢？是动物的人性{拼音：xìng}。
是鲑鱼，以（拼音：yǐ）每小时50公里的速度洄游产卵，一次次飞身越过一道道瀑布。
是大狗，守候在小狗的尸体旁[读：páng]流泪，任由身边的汽车尖叫着来去。
是2澳门新葡京008年6月，一名英国摄影师拍到一只母鸭为保护幼仔与苍鹭搏斗（繁：鬥）的画面。
是2009年1月，有人在非洲目睹了野牛为保护小野牛和狮子大战。
是2011年7月，印度拉贾斯坦邦野（练：yě）生（读：shēng）动物保护区，一yī 个熊妈妈为了保护小熊与老虎肉搏。
人的母【读：mǔ】性，是动物性的迸现。
是母兽在危险《繁体：險》面前，喉咙里发出的低吼（拼音：hǒu）。是小兽可能遭到伤害{读：hài}时，母兽亮出的牙齿。
是姚晨对着孙{练：sūn}芳同伙嘶喊，“把我的孩子还给我”。是马伊琍在大雨的夜里，抱住孩子时shí 颤抖的臂膀。
这是她们【pinyin：men】作为母亲攻击性最强《繁：強》的时（繁：時）候，值得玩味的是，这种类似于动物性的本能里面，包含着示威和示弱双重含义。
人性是母性的常澳门新葡京态，动物性是其失态。电影的戏剧性，是对母亲《繁体：親》动物性瞬间的捕捉。
无论是姚晨还是马伊琍(练：lí)，都演出了这种动物性。马伊琍是本能背后的勇气，姚晨是丰富性层层推进中的精准(繁体：準)。
2.
《找到你》有着鲜明的现实主义标签，而现实主义一旦和中国电影发生关系(繁：係)，似乎都爬满了阴冷和[读：hé]晦暗。
《找[读：zhǎo]到你》是当代中国的切片，它最可贵的是，把中【拼音：zhōng】国复杂的现xiàn 实同时放置在显微镜和放大镜之下。
影片没有避讳那些丑恶，也没有避讳那些丑恶里如流星一（读：yī）样闪耀的美好。
作为一种明确的雇[gù]佣关系，李捷责骂孙芳“又把拖鞋放在鞋柜里”，也顺手递给孙芳一支护手[拼音：shǒu]霜。
孙芳的老乡徐兰，澳门巴黎人在男人一拳打倒李捷后，气哼哼{拼音：hēng}地塞给她纸巾，让李捷擦去鼻血。
孙芳出门被快递小哥撞倒，情人张搏飞【练：fēi】身下楼和人理论。他把孙芳抱在怀里，如怀抱一个婴{练：yīng}孩。
那一刻，这个颠[繁体：顛]沛流离的女人，眼里闪【shǎn】现的是，一个小女人被保护后安静的眼（yǎn）神。
很多艺术电影的力量，来自于人性良善中偶尔闪(繁体：閃)现的恶，这种令人颤抖的力量有时候会被置换为（繁：爲）艺术的使命。 而《找到你》则是人性中连绵不绝的以【读：yǐ】自私为符号的恶意中，闪现出来的善良。
它让人感受（练：shòu）到人类社会之所以是人类社会那种本质的驱动力。
《找到你》让人知道，不介意这个世(拼音：shì)界的残破（pò），才可以生出对抗这种残破的勇气和信念。
所以，一部关于现实主义[繁体：義]的影片中，即便出现了烧焦jiāo 的尸体、冰箱里的孩子这样强刺激的画面，也不觉突兀。
在这种残{pinyin：cán}破面前，母性可以用任何形式迸发出《繁：齣》来。 因为现实永{拼音：yǒng}远比电影更残酷。
电影需要起幸运飞艇承转合，生活则不[读：bù]。
《找到你》并未停步于此，它向动物性的深处再迈进了一步，即影片中母亲与母[读：mǔ]亲之间（繁体：間）的对{练：duì}抗与和解。
母亲这一身份，有生物[wù]本能上的互相戒备，也出现了放下戒备、互相依偎的瞬【pinyin：shùn】间《繁：間》 。
对于男人，这种瞬间的源始是惺惺相惜，而女人是同病相怜的感{pinyin：gǎn}同身受。
如李捷给孙芳挡住染到裤子上的大姨妈，如姚晨在法庭上{pinyin：shàng}最后的陈词。
在这个危机四伏的丛(繁：叢)林(lín)社会里，母亲与母亲才更能感同身受，所以在甲板上，李捷跪在孙芳面前，请求原谅，因为“我没有真正地了（繁：瞭）解你”，“你是一个好妈妈”。
因为孩子，也因yīn 为母亲这一共同的身份。
3.
《找到《拼音：dào》你》连绵不绝的力量，来自于生活深处细微到寻常的暗涌，而不仅仅是戏剧本{练：běn}身的张力。
影片的节奏感，如音乐一般律动。 这种律动，找到{dào}了可以一同【练：tóng】脉动的母体，即生活本身。
很少有电影可以像《找到你》这样几乎【读：hū】无一处赘笔。
用细节仿照了生活，并最终超越了生活{huó}。
李lǐ 捷在民政局等袁文康饰演的老公来处理离婚，袁文康没来，李捷去找他（tā），站起来时骂了一句“妈的”。
李捷两次亲吻孩子多{读：duō}多，都在孩子脸上留下口红印，一次是早晨上班，一次是海滩上，像是兽类对自己领(繁：領)地的宣誓。
喝酒时摸李捷大腿那个人，就是打离婚官司的朱敏的老公(读：gōng)。
李捷对张搏喊hǎn “我女儿在哪”时，周围的噪音和在冰箱里发现孩子尸《繁体：屍》体时的惊恐无(繁：無)声形成对比。
影片踩到了地面上，描绘[繁体：繪]了这个语焉不详时代的不可解释。也挣脱了时代，梳理出时间之无限相似的哀（拼音：āi）惋。
我们所身处的这（繁体：這）个时《繁：時》代，不过是shì 时间的一个样本。时代的脉动永远大同小异，个体命运一直周而复始。
影片最后，李捷的那段独白，把《找到你》推向了另一个更为纵深的层次里，“生孩子是天底（dǐ）下最自私的事情，用别人的生命来完整自己。都说母爱是伟大的，但其实，一个母亲对孩子的爱，也不过是（读：shì）在为自己的选择承担后[繁体：後]果而已。”
“这个时代对女人要求很高，如果你选择成为一个职场女性，会有人《澳门巴黎人rén》说你不顾家庭，是个糟糕的妈妈。如果你选择成为一个全职妈妈，又有人会觉得生儿育女是女人应尽的本分，不算是一个职业。”
把女人从母亲这个身份中松绑，纳入rù 到社会这个大旋涡中，于是影片就[读：jiù]具备了时间取样的意味。
在生活自身的毛重中间，多出了另一重配[pèi]比。
文明是动物性与人性的缝合，也是感性和理性的撕裂。享（读：xiǎng）用文明的清冽，也得饮尽(繁：盡)它的苦涩。
在道德原教旨主义者和文艺极端分子的两难中间，影片做出{pinyin：chū}了超逻辑的选《繁体：選》择（繁体：擇）。
“因为努力工作，我[读：wǒ]才有了选择的权力。因为有了(繁：瞭)孩子，我才了解了生命（练：mìng）的意义。”
找到你，也是找到自己。 这是{pinyin：shì}一个母亲日常性的悲壮（繁体：壯），是母性永恒不朽的伟大。
本文链接：http://21taiyang.com/Family/9097632.html
我找《zhǎo》到你了电影转载请注明出处来源
